國畫墨法有哪些呢
導讀:分染法 先用白描在畫面上起稿。注意要根據不同表現對象的質感使用不同的線條,如表現蒼老的枝杆就要使用剛健的“鐵線描”或“顫筆水紋描”,表現嬌豔的花朵就要使用柔美的……
分染法
先用白描在畫面上起稿。注意要根據不同表現對象的質感使用不同的線條,如表現蒼老的枝杆就要使用剛健的“鐵線描”或“顫筆水紋描”,表現嬌豔的花朵就要使用柔美的“蘭葉描”或“遊絲描”。此圖為了表現牡丹葉片的飽滿生氣,使用了“蘭葉描”。
在白描稿稿上用淡墨沿着葉片的根部向尖部由濃到淡地進行分染。分染之前要準備兩枝筆,一枝用以蘸墨,另一枝蘸清水。分染時先用色筆在葉片的根部輕輕染上墨,然後迅速用清水筆將它不留痕跡地潤開,這樣經過水潤過的墨色就會呈現出由濃到淡的層次。待第一遍乾透後,用同樣的方法在前面的步驟上進行多次反覆分染,直至達到理想的濃度。注意:不要試圖一次就用濃墨染到所需色度,如果這樣的話,不但難以掌握濃淡,無法將墨染勻,而且還會缺少飽和度。
在墨色稿上進行色彩分染。第一遍墨稿的作用就是將物體分出不同的明暗向背和前後關係,它就象素描稿。待墨稿濃淡達到要求後,再在墨稿的基礎上將色彩罩染上去的。用花青(最好使用花青塊,錫管顏色不但色相不準,而且有色渣)從葉片根部向尖部慢慢分染,直至達到濃淡要求。
最後染綠色和調整。用淡淡的石綠調藤黃從葉片的尖部向根部由濃到淡地進行分染。注意:石綠色是礦物質顏料,它顆粒較粗,覆蓋力強,因此在染色時不能使用重色。藤黃也具有較強的覆蓋力,如果使用重色的話,不但會將底色掩蓋,還會使顏色污穢。所以只能用淡彩反覆多層地分染。
分染法採用分層疊加的方法進行設色,它的優點是色彩厚重飽和,層次變化豐富,表現力強。但是這種方法在運用中如果掌握和使用不當,往往會出現覆蓋和拖帶底色的現象,要克服這一毛病惟有淡色輕染,反覆多層,不可重色少染。傳統畫法中為了避免拖帶底色的現象而採用“礬”法,也即染兩層色塗一次礬水,這種固定顏色的方法叫“三礬九染”法。
積墨法
古人多用此法,清龔賢,今人黃賓虹,李可染用之。積墨,顧名思義多層積累、堆積,層層漬染,層積而厚。所用工具毛筆短而軟,墨色淡而幹,宣紙半生熟。積墨過程先淡所濃,或先濃後淡均可。一般先淡後濃好掌握(如龔賢即先淡後濃積法)。積累過程步驟一定要清楚,否則就會雜亂無序,不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多,幹、濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來的。筆觸縱橫交錯,墨色濃淡交暉,層層透清而不濁。重墨色的'筆觸範圍越加越小,墨色越來越深,筆觸也越來越多,淡墨色的筆觸卻越來越大,覆蓋面則愈來愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強,要厚而不塞,多而不亂,步驟有條不紊。 積墨法最大的特點為必須等前一遍幹後再積下一遍,這是不可動搖的鐵律。 元人主線從中墨開始,而後向“濃”“淡”二極伸延,積墨效果蒼茫渾厚,厚重華滋。凡表現濃郁、深厚、渾厚、滋潤感覺的效果均可用積墨法。 《染法》 分濕染、幹染、點染、分染、通染、跳染等。染墨、染色既要統一,又要對比。筆墨太生硬的地方,沒氣韻需統一可用“通染”法。效果平、灰、花的地方需對比,可用“分染”式。染的過程中要見筆,要留白。“擦染”出幹而毛的效果,易表現山石、樹木的蒼茫華滋之狀。 《點法》 古人云:“一攢、二亂、三線” 一攢即先點集中的一大組(聚),二亂(散開),三線(形成動勢)。 用筆: 直筆直點, 一點三揉, 外實內虛(亦叫空心點), 凡點必帶動作,點中必有聚散,古有“攢三聚五”之説。 古人曰:“畫不點苔,山無生氣” "畫山容易點苔難” "苔痕為美人簪花” "古畫有全不點苔者,有以苔為皴者,疏點密點、尖點園點、橫點豎點及介點、水藻點之類,各有相當,斟酌用之,未可率意也。”
破墨法
在全部的墨法中用途最廣,變化最多的是破墨法。無論是濃破淡還是以淡破濃,均要在前一遍墨將幹未乾時進行(即乘濕往上加)。破墨是破壞了原來的不好的效果,建立起一個新的更完美的效果,它同樣要求造型高度準確,運水運墨的技巧高度嫻熟。反映敏鋭,隨機應變地去自理各種變化與問題。破墨法有以重破淡,以淡破重,以幹破濕,以濕破幹,以水破墨,以墨破色等。畫面效果多呈水墨、水色,交融多變,生機活潑之感。
潑墨法
顧名思義潑而成之,如潑水一般,一遍或者少遍墨。幹、濕、濃、淡同時進行,用書法的方式一氣呵成,是典型的大寫意之墨法。往往在一大片墨中同時有幹、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆,靈活多變,隨意性極強,目的在於筆意之外,求自然的水墨流動韻味之意外效果,沒有自然則刻板、僵滯,缺乏人意則非繪畫。潑墨法中的幹筆與飛白尤為重要,否則會變成滿紙墨豬。行筆過程中還要求造型高度準確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。
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