庭院裏的小樂隊傷感美文

上世紀六十年代末，當時我的家庭較大，兄弟姐妹十個，主房有十五間，一律門朝南，東西偏房六間，從而形成天然的大家院。家院內有規則地長着各種果樹，春天桃、李、杏爭奇鬥豔，芳一香瀰漫；花香未散，蘋果、香梨花姿又展。在桃、李、杏的甘甜裏，葡萄、石榴、棗、柿子、梔子花又前赴後繼地吐露芬芳。夏、秋的晚風吹過，迷醉的我，被門前荷塘飄來的陣陣清新的荷香喚醒。

正因有着世外桃源般的環境，春、夏、秋三季，晚上來我家納涼、聊天的人特別多，男一女老少都有。椅凳肯定是不夠坐的，索性就拿幾張蘆蓆放在地面，爭先恐後擠滿了人。有時實在呆不下，年數大的老人便蹲着，知趣地蹲着一抽一自己的老旱煙。更多人索性就倚靠在果樹上，怡然自樂。

人們喜歡來我家納涼，還有個重要原因：我們兄弟六個在父母的薰陶下，都喜歡書法和樂器。到現在為止，村上人家孩子結婚新房或春節的對聯，都少不了我們兄弟幾個各有千秋的墨跡。

記得每逢納涼時，老大的洋琴、老二的二胡、老三的三絃、老四的笛子、老五的蕭、我的中山琴，都會出場亮相，簡直就是小型的樂隊。合奏最多的是《陽關三疊》、《漁舟唱晚》和《二泉映月》。當然絕少不了《東方紅》和《大海航行靠舵手》，因為不演奏這兩首樂曲，直接演奏其他樂曲就是對一毛一主席的大不敬，就要挨批，甚至要戴上用紙糊的高帽子游街。

當時大一嫂是公社婦聯主任，二嫂是高中畢業生，三嫂是知青。在村子裏或者整個公社都是聞名的，可以説是“三朵金花”吧。每當她們高興時，總會輪流上陣，演唱她們自己認為拿手的歌曲或戲劇，最多的是樣板戲，像《紅燈記》裏的鐵梅和《沙家浜》裏的阿慶嫂的唱段。當然也少不了當地土生土長的淮海戲，如《春苗》、《海港》等片段。

嫂嫂們的演唱，往往是起拋磚引玉的`作用。一旦有左鄰右舍的高手按捺不住性子走上前來，她們就會主動停唱、讓位。於是“樂隊”就得重新和絃、對腔，直到演唱者滿意時，才重新伴奏。過門之後，演唱者會盡力地拿出自己的最高水平去演唱。

喜歡演唱的人，一聽到樂曲，好像不唱嗓子會癢一樣，有時會爭先恐後地上陣。一遇上這種情況，可就難壞了我們兄弟六個了，不知道為誰先對腔才好。每逢此時，只能是我父母出面調停，甚至有時還要折斷小棒子，讓他們抓鬮，天意定先後次序。

説真話，我們的伴奏，有時根本沒有譜子。就是有譜子，在那時沒有汽燈，更別説電燈（那時村裏人，只是聽説過電燈），在晚上也是看不見的，所以伴奏也就是跟着演唱者唱腔後面和音罷了。有時和不上來，就停了，盡力演唱的人有時也發現不了。待發現時剛要停唱，樂聲又起了，只好接着感情唱下去。

天晴時，兄弟幾人，總是在月光普照處演奏。有時下小雨，如果演唱人高興時，迫不得已移到果樹下繼續伴奏，直至室外確實呆不住人了，才能放手回到屋裏。倘若鄰舍還賴着不走，還得繼續伴奏，但只能裁減樂隊人員，因為那時房間很窄，不到四米寬，人多擠不下。喜歡聽唱的人擠不下，只能到隔壁的房子裏去聽。

在那種年代，我們兄弟樂隊為人們帶來了無盡的歡樂，也打發了人們很多無聊的時光。但好景不長，因為年齡的增長和工作的變遷，老大調到縣城，老二遷到省城，老三搬到港口，老四做了專職醫生，我遷到江南，老家只剩下孤零零的老五的洞簫，在悽美地吹着，但很少有聽眾，只是自娛罷了。聽五嫂來電話説：“每當老五吹到動情時，會情不自禁地潸然淚下！”

我感慨地説：“別讓他獨自吹了，等我們兄弟到一塊再……”話實在是説不下去，因為自從父母過世後，至今數載，我不知別的兄弟回過老家沒有，反正我是沒有回去過，工作的繁忙使我無暇它顧……

老宅啊，老宅，何時能再聽到兄弟樂隊的管絃合奏呢？！