城堡的讀書筆記（精選3篇）

讀完一本書以後，你有什麼領悟呢？需要好好地就所收穫的東西寫一篇讀書筆記了。那麼我們該怎麼去寫讀書筆記呢？下面是小編精心整理的城堡的讀書筆記（精選3篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

　　城堡的讀書筆記1

不到一個星期的時間，在做實驗在路上在車上就把傳説中晦澀難懂的著作讀完了，一開始的確需要耐着性子一字一字理解，但是越到後面，我越感同身受，彷彿書中的每一個人物都與我相關，都在和我談話。他們口中説出的東西是多麼的荒誕又合乎常理，村子裏的人對城堡莫名其妙的敬畏以及對官員幾乎毫無根據的崇拜和順從都是讓人啼笑皆非，但回頭想想轉眼一看眼前的生活卻又是那麼的熟悉。

《城堡》講的是土地測量員K的故事。K是一個異鄉人，進入村子，是黨派的鬥爭讓他來這裏當了土地測量員。給他配了兩個助手，讓他聽村長安排；村長把他交給了學校老師管理，讓他打掃衞生和看門；他和位高權重卻只聞其名不見其人的虛無縹緲的克拉姆的情婦弗麗達發生了愛情，於是他們結婚；他又因城堡給他的信使巴納巴斯的原因，和巴納巴斯一家有了交往，這使得弗麗達以此為由離開了K。最後小説在酒吧中K與老闆娘的談話中戛然而止，留下了一頭霧水的我和一大片空白。

看到網上的書評説，K一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味着官僚機構，暗喻了權力社會對人的異化。的確書中所説的小村子裏面的每一個人對官員（老爺）的迷戀和崇拜，制度設計的荒謬，實際執行時候的人浮於事，其實無一不是指向現實，只是卡夫卡把現實再稍微極端化了一點。關於這一點，並不像多説，暗喻的抨擊時政的小説，也不是很罕見，但在小説後半段最讓我震驚的是作者對人性的揣測和算計。

K在村子裏遇到的每一個人似乎都在自己心裏打響着自己的算盤，作者在書的前半段僅描寫他們的言行，並不會有具體的心裏描述，但是在後半部分從人與人的對話中就發現，每個人可謂是“各懷鬼胎”，他們相互利用，相互説別人的壞話，各種冠冕堂皇的話語甚至我讀到最後都不知道哪一句是真哪一句是假。

尤其是K的愛人弗麗達，至始至終，她表現得是如此的温柔善良體貼和順，儘管我認為一開始她並沒有充分的理由不做大官的情婦而是跑去和K私奔。但是在K落難的時候，她沒有表現出一絲抱怨，反而認為自己給K帶來了很大的麻煩，儘管事實正好相反，K因為她的存在得到了很多便利。所以我對她的好感趨於無限大，可是偏偏在最後在佩蒂揣測弗麗達的意圖，把一個善良無比的女子説成了一個工於心計的女子，我才發現一個人活在世界上，無論是做得多麼得體，表現得多麼討人喜歡，但是難免被人議論背後的企圖和目的。而這些非議不能不説沒有道理，邏輯嚴密，讓人置信。如果是這樣的話，到底做什麼事情，成為一個什麼樣的人才會沒有“目的性”。

現在總可以聽到一個新型的形容詞去描述一個人——“目的性太強”，我將它理解為迫切想從某人身上得到某種資源表現得過於急切，被人發現與人交好並非出於真心。但是反過來想，“目的性太強”的反面應該是“沒有目的性”還是“有目的性，但表現得像沒有似的”？我想越長大就越難獲得沒有目的僅僅出於真性情而交的朋友，現在人們大概是看了雞湯或成功學過多，甚至把交朋友作為一項任務來完成，用心經營，精心澆灌友誼的小苗，等待有一天收穫。然而收穫的意義又是什麼呢？難道珍貴的是最終得到的那幾顆稻子而不是彼此相互灌溉的回憶嗎？

小説的語言表達相對嚴謹，喜歡用“即使”“儘管”“或許”來做很多補充説明，説是補充説明，但放在話語裏面卻表現出一種紳士式的諷刺，耐心讀下來越發覺得耐人尋味。

“卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閲讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事。

卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界裏惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，嚮往明天又看不到出路。看到他為讀者描繪出的一幅幅畫卷我們會感到震驚和恐懼，因為他彷彿在為人類的明天敲起陣陣急促的警鐘，他在為人類的未來擔憂。

“《城堡》一書，情節和思路都十分連貫，引人入勝，語言的象徵性的確很強，似乎一個人隨隨便便説的一句話都夾雜着很多隱喻，每一個名詞都可以找到對應的實際諷刺的事物，細細讀下來，慢慢去想，反倒有一種自己思考自己閲讀的樂趣。向大家推薦這本表現主義文學的第一書，比起加繆的荒誕，卡夫卡的荒誕似乎更加婉轉可愛。

　　城堡的讀書筆記2

《城堡》使我們感到因迷失在遠離人煙的森林中而彷徨——它應該是一把能劈開我們內心中冰封的大海的斧子。——弗蘭茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。

現代人的生活節奏正在加速。一切都好像裝上了時代的引擎。火車一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們説話的節奏也隨着城市越來越激昂的頻率加快。無數的城市提出了“城市慢行日”的概念。於是，無數的汽車減慢了車速，無數的行人放緩了腳步，無數的風景定格沉澱，變得絢麗多彩。然而，人心中的慾望卻一刻也不曾停歇。現代人驚恐地發現，現代社會的'本質不過是由利益構建起的巨大框架結構而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態。現代人為自己發現社會的本質而異常恐慌。然而，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時代的障礙，清晰地預言了現代社會的本質。為追逐利益，歷經千辛萬苦，回頭猛然發現，終其一生，我們要尋找的只不過是一個“城堡”而已。

如果説神奇的預言是神話，科學的預言是事實，那麼《城堡》中所設下的預言就是建立在神話上的現實。巫師透明的水晶球中隱藏着對未來的猜疑，科幻小説的扉頁夾雜着對於未來的窺探。不過這些預言未必準確，你大可以一笑而過。然而，對於《城堡》中的預言卻不得不信。卡夫卡無愧於二十世紀最偉大的預言家，《城堡》從某種意義上來説不僅僅是一部小説，更是一本現代啟示錄。《城堡》中的預言一直影響着我們，直到現在，我們仍然活在卡夫卡預言的世界裏。《城堡》的預言至今仍有着無可比擬的現實意義。

每個人心中的惡魔在把夜啃垮，無所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀初，卡夫卡就驚恐地發現，在社會柔和的外表下，掩藏着人性的不真實。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來自他對未知世界的窺探，也來自於他敏鋭的洞察力。卡夫卡發出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發聵，穿越一個世紀的長度，至今在我們耳邊縈繞。他的預言猶如一個強大的結界包圍着我們，儘管沒有結局，卻仍然無法掙脱。

“K抵達的時候，夜已經深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無蹤影，也沒有一絲燈光顯示出城堡的存在。”一個華麗的預言在看似不經意的描寫中拉開序幕。黑夜是陰謀與祕密的最佳伴侶。卡夫卡選擇將城堡藏匿於黑暗中。這些殘酷的現實和徹骨的寒冷，永遠只可以交給黑夜保管。於是，在夜色的掩護下，K所能看到的僅僅是寧靜的冬夜和屋子裏毛絨絨的燈光。世界對於K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒有意識到城堡將成為困擾他一生的夢魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身後那個咔咔作響的城堡正瞪着血紅的眼睛想將他吞噬。K不瞭解城堡的龐大複雜，更不瞭解其中龐大的運行機構。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠不知道紐約的風往哪兒吹。

然而預言終有一天會被揭開，就如同K不可能永遠只拘泥於小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對於他的價值的肯定。那個龐大的城堡猶如熾熱的太陽一般閃耀，而K也甘願做一隻小小的飛蛾，一次次奮不顧身地撲向他所謂的光明。為了能夠進入城堡，K開始遊走於形形色色的公職人員之間。他敲開一扇扇官僚機構的大門，一次次等待城堡老爺的降臨。然而在一扇門被敲開之後，真相卻跌入了更深的黑暗之中。

在K的眼中，城堡的實體日益模糊，取而代之的是一種強大的壓迫力使他喘不過氣來。城堡無數次出現再K最深的夢魘中，如同海市蜃樓。K覺得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時就如同上帝與K開的玩笑，位於現實和虛無之間的臨界點上，真實而虛幻。

　　城堡的讀書筆記3

卡夫卡《城堡》中主人公K的經歷是這部作品的主要表現形式，小説中主要圍繞主人公K與諸多人們的對話而展開，文章的二分之一內容都是在表現主人公與不同人們的對話。這種對話形式的小説讓讀者從人們的對話中得到思考及感悟。儘管一個人説話的語調是形式，但是給人們卻帶來不同的感覺。不同的人們對於不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對話形式的文章註定給我們廣大讀者帶來的情感是不同的。

首先，對話模式從小説的具體內容上帶給讀者的“獨特的感覺”。因為小説以主人公對話的形式展開的，因而在小説的故事情節上相對較簡單，並不像其他小説一樣較繁瑣，也沒有大範圍敍述帶給我們單調的情感色彩。因為人物性格魅力上的不同註定給我們的閲讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無限擴展讀者思維。

其次，從對話模式的美學境界上帶給讀者的“獨特的感覺”。這種獨特的感覺主要表現在對話模式的美學藝術上，小説的主人公K是一個漂泊在異鄉的流浪者，主人公身份的特殊性就註定了他將與這裏的人們之間出現不協調性。對話美學藝術通過深層、表層將文章的內容、情感藝術展現在讀者面前，當然對於這種對話模式美學的運用也是文章的藝術境界得以提升的主要原因之一。

再次，就是從對話模式的經典性帶給讀者的“獨特的感覺”。對話的模式在小説的表現形式上是較為常見且經典的形式，卡夫卡《城堡》中的對話模式運用是對整體文章結構的概括，但卡夫卡文章中的對話模式打破了以前傳統對話模式。採用對話模式是為了增加小説內容的真實性，讓讀者感覺到這個人物真實存在。卡夫卡的對話模式在小説中的運用主要的是為了體現一種新型的文學模式，卡夫卡這種新型的文學模式成為了現階段文學史上的經典，在整個外國文學史上具有重要意義。

最後，“對話”有着“非對話性”的特徵，即對話的不可能性。從主人公K的境遇來看，他是一個“無家可歸的異鄉人”，就像在這個村莊裏，每個人物原來都只是孤獨的個體。“非對話性”表現在：一方面，人物“對話”間存在着表層或深層的衝突，使得內容充滿了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認可的土地測量員。

然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標和價值就越顯得可疑和縹緲。這是對話的困境，對話雙方從表面上來看是在交流，但從深層次上來看一方並沒有對另一方所接受和認同。或者説，這種“對話”從一開始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨的狀態，對話在功能上往往具有了“獨白”的性質。通過K與不同人物的長篇“對話”，我們看到了小説中像K一樣的孤獨者，他們各自懷揣着人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個不可理喻的“城堡”中。每個人的人生之路上，任何情況都可能發生，際遇毫無理性可言。而誰也不知道這種人生煎熬何時結束。