《百年散文選讀》補敍範文
前些天,我在中國散文網發表了“跋《百年散文選讀》編後”文章,介紹了該書編選的情況。猶覺不足,現在補充一點説明。
選本歷來跟選編者的立場觀點有着直接的關係。這個散文選本,以寫景抒情的作品為主,即藝術散文。作品有意境,思想深刻,藝術水平高,兩者能夠有機地融合為一體,有詩情畫意,血肉豐滿,文采優美,是入選的標準。在此基礎上,各種風格兼收幷蓄。
我自己比較喜歡寫景抒情的散文,因為這一類散文能夠通過對某一事物或者景物的描寫,體現洞幽察微能力,作品的架構和藝術的表達水平,能夠使作者張開豐富的想像,也能夠將作者的情感融入其中,從而透視作者的心靈世界與人生觀。這類散文最能夠見寫作的功力,最具藝術的感染力和魅力。誠如陸機《文賦》中所云:“立片言以居要,乃一篇之警策”優秀的散文家,技巧和藝術都是不可或缺的。
王安憶、舒婷、鐵凝、史鐵生、賈平凹、畢淑敏、池莉、高洪波這一代作家幾乎當過上山下鄉的知識青年。他們的作品無不留下那個“知青”年代的痕跡。以史鐵生的作品最感人,無論是短篇小説《我遙遠的清平灣》還是散文《我的地壇》,賈平凹的長篇小説比散文成就更大。這一代人才濟濟,雖然年富力強,屬於目前中國文壇的中堅力量,在詩歌、長篇小説等方面做出了卓越的貢獻,如果站在藝術散文角度來觀察,目前成就和影響力比較大的也只有幾個人,餘秋雨和南帆二人的作品確實有深度、廣度和比較強的力度。
這個版本中,大陸作家佔百分之八十以上,台灣作家的作品有十個左右,除了人們熟知的作家三毛、余光中、席慕容等,杏林子、琦君、張曉風入選的作品比較多,因為她們的作品更渾厚,藝術色彩更濃厚。香港作家的作品入選相對比較少些,有葉靈鳳、小思(盧瑋鸞)、董橋等,旅居國外的.作家也許我的見識不廣所致,僅選了劉墉的作品。
近年來,70後作家雪小禪、白落梅、張悦然,80後韓寒、七堇年等新生代青年的作品進入了我的視野。他們作品的風格與前面“知青”一代,是一個很大的進步。但是,其中也有一些作者存在着不夠成熟的弱點。我特別喜歡白落梅的作品,醇美、典雅,文學色彩濃厚,《烏鎮年華》文采飛揚,寫得如詩如畫,足見作者文學創作功底相當深厚,是一篇不可多得的傑作;《紅塵隱》《那濤聲是否還依舊》同樣醉人。從她的作品,我看見了散文復興的希望之光。
百年滄桑,作家成千上萬,作品浩如煙海。一個選本,滄海一粟。此書雖為自用,一旦編成,畢竟對社會和後人有影響。我一向寓居山林,極少社會交際,無人情可講,然而對作品要求甚苛,秉持公正,優中選優,不論地域和貴賤、資歷,以質取文,逐篇推敲,決定選取多寡。當然,人們對於作品的看法和評價見仁見智,選本也必然存在選者眼光和思維的侷限,即使在同一標準之下明珠遺落現象亦可能在所難免。全書按出生年月為序,每位作家先簡介再正文,一律不加評論。
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