有關蘇軾的詩詞的成就
蘇軾的一生,幾度沉浮,坎坷不平,但是這不妨礙他瀟灑達觀,創作出大量非常優秀的作品。下面小編帶來的是有關蘇軾的詩詞的成就,希望對你有幫助。
一、通過寫景和詠物來傳遞正能量
在許多情況下,詞者的情感都不是直接披露的,而是藉助外物來加以表達抒發的。寫景和詠物自然成了表達情感的一個重要的藝術表現手段。
在蘇軾前期作品中,尤以杭州為代表,蘇軾留下了不少描繪山水景物的作品,如“湖山信是東南美”“牆頭紅杏暗如傾”“檻內羣芳芽未吐”(《浪淘沙昨日出東城》),如“鳳凰山下雨初晴,水風清,晚霞明”(《江城子湖上與張先同賦,聽聞彈箏》),如“夜闌風靜欲歸時,惟有一江明月碧琉璃”(《虞美人有美堂贈述古》)等等。在這些山水景物描寫的詞作中,有的是對春情的試探,有的是對美景的觀賞,有的是對清景的流連,有的是對自然的沉醉……
這時的景物描寫與詞人的情感相照應,是平靜的,開朗的。但是,從此中後人也可讀出詞者的些許寂寞,些許的鬱郁不得志。因為,此時的蘇軾,是因與王安石的政見不合而離開朝廷的。故而在杭州,此處的山水美景不僅是他賞心悦目的對象,更是他抒發一己情感的對象,這些山水美景是他心目中的知音,情感的依託。所以,當別離杭州時,是“別來相憶,知是何人?有湖中月,江邊柳,隴頭雲”(《行香子丹陽寄述古》)的深情憶念,是“幽花香澗谷”“寒藻舞淪漪”(《臨江仙風水洞作》)的執着探尋。
而當蘇軾被貶黃州、惠州時,因其在政治上所受的打擊更進一步,所以,此時的.他少了一份早時的灑脱與疏狂,多了一份寂寞與哲思,這些,在他的詞作中有了明顯的反映。“雪堂西畔暗泉鳴。北山傾,小溪橫。南望亭丘,孤秀聳曾城”(《江城子夢中了了醉中醒》),“桂魄飛來光射處,冷浸一天秋碧”(《念奴嬌中秋》),“三分春色一分愁。雨翻榆莢陣,風轉柳花隆保讀俳仙惠州改前韻》)等等。此中傳出一種強烈的孤獨感和寂寞感,讓人感受到徹骨的寒冷,表達出惆悵的“愁情”。
二、通過幻想,在幻想中展開詠物抒情,表現正能量
在熙寧九年的中秋之夜,蘇軾久仕而功業未就,兄弟久隔而無從相見,在大醉之後,他再也壓不住內心深處寂寞情感的衝擊,與“青天”展開了直接的對話。此時的他,幻想開始騰空了:“我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒,起舞弄清影,何似在人間!”
因為在仕途上不得志而對現實的不滿,所以他想效仿陶淵明去逃避現實。但是,他在“何日功成名遂了”的追求中與“老去君恩未報”的忠君報國思想中徘徊,猶豫:或出,或不出。然而,他的最終的選擇還是表明:他對現實的人生還是非常熱愛。故而,在蘇軾的詞作中,雖然有時有着受壓抑的苦悶、徘徊、憂傷,但是,就總體而言,無論是在《念奴嬌憑高眺遠》中,還是在《水調歌頭明月幾時有》中,都有着“長空萬里,雲台無跡”的豪情,有着“我醉拍手狂歌,舉杯邀明月,對影成三客。起舞徘徊風露下,今夕不知何夕”的疏狂與瀟灑。
三、繼承併發揚光大自屈原開始的象徵手法來展現正能量
在我國的文學史上,自《詩經》以來,尤其是開浪漫主義之風氣的屈原創造了“美人香草”一類的形象體系以來,象徵手法便成了文學藝術中一個源遠流長的創作傳統。蘇軾的詞也繼承並發展了這一傳統,以此來傳寫作者的情感,並且這一傳統在他這裏更臻於藝術上的高妙境界,成為他抒發寂寞、揮寫灑脱的最佳手法。例如下面的幾組事例:
“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”(《江城子密州出獵》)。這裏以象徵和想象之筆,表達了詞人立功報國的願望和捨身報國的壯志情懷。其實更深層次還有一種仕途不暢的苦悶與寂寞。然而,我們從字面上看到的卻是一個“彎弓射大雕”的俊傑壯士,一個豪放灑脱的詞人。
“月明多被雲妨”(《西江月黃州中秋》),是借愁雲慘霧籠罩着詞人光輝峻潔的心地的寫照,透露出詞人含冤未白,猶抱希望的矛盾難處的心情。
“三十三年,飄流江海,萬里煙浪雲帆”(《滿庭芳 三十三年》)中,則以塵海與宦海言之,寫盡風塵與風濤,表達出一種酸澀的人生況味。
上面的事例,都只是一首詞中局部象徵手法運用,藉以抒發一己情感。另外還有一些是從總體上運用象徵手法的詞作,藉以抒發情感的,如《瑤池燕》:“飛花成陣春心困。寸寸柔腸,多少愁悶!無人問,偷啼自愠殘粧粉。抱瑤琴尋出新韻。玉纖趁,南風未幽雅愠。低雲鬢,眉峯斂暈嬌和恨。”此詞是蘇軾寄給黃州時期交往最密的好友陳季常的。他在信中對陳説:“此曲奇妙,勿妄與人。”原來他是“羈孤結念之懷至今未平也”,是因為謫居黃州,身為孤臣羈客,情懷抑鬱難申,故而在此運用象徵手法,借閨怨之意,陳臣子之情,抒一己之懷。
所以,東坡詞中的“美人香草”,其實是他藉以抒發自己心中寂寞惆悵與揮灑自由疏放豪情的寄託物,是反映當時自己處境的感應物。
因為蘇詞的與眾不同,情感的複雜豐富,細膩多姿,所以在我國古代文學史上,蘇詞成為一朵奇葩。他的詞的藝術價值非常之高,這多少也與他詩詞中表現出來的正能量是分不開的。
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