名家美文摘抄

隨着文學概念的演變和文學體裁的發展，網絡美文的概念也時有變化，其本身按其內容和形式的不同，又可分為其他的一些分支。下面是小編收集的名家美文摘抄，希望大家認真閲讀！

　　難走的路越走越容易，容易的路越走越困難

美國前總統約翰·肯尼迪在1962年對美國人民演講時説：“我們選擇在這個年代登月，不是因為它簡單，正是因為它難。”也正是這句話，激勵了一代美國航天人，最終完成了當時看起來不可思議的登月任務。

徐小平説：“當有兩件事擺在你面前，一件你輕鬆可以上手，一件需要你從頭學習摸索，別猶豫，選那件難的。我也不知道為什麼，但是每次都是那件更難的事情成就了更大的成果。我所認識的所有高手，都有一種‘舍易求難’的本能。”

或是出於本能，或是因為惰性，在日常生活、學習和工作中，大多數人更願意做那些看起來比較容易事，儘可能避開困難的事。同樣，遇到難以解決的問題，也傾向於尋找捷徑，而不是直面問題本身。

潛意識裏的想法大概是：做困難的事需要耗費極大的精力，而且是否能達到目的還是個未知數，一旦失敗，得不償失。做簡單的事能儘快見效，代價也最小。

這種想法看上去很聰明，好像是一個經濟上尋求最優解的方法。其弊端在於只看到了做困難的事所付出的代價，而沒有看到在這一過程中所收穫的成果。

比如，一個程序員遇到了一個技術難題，他可以選擇直接去詢問更有經驗的人，也可以選擇踏遍互聯網、翻閲若干教程、書籍去研究解決方案。

雖然第二種方法耗時費力，但在攻克難題的過程中，他還知道了類似的問題到哪能找到參考方案，哪個網站有更多有價值的信息，哪些書是該領域內最經典的著作，或者還會遇到其他意想不到的收穫。

我們遇到的問題往往都不是孤立的，如果你遇到了某個問題，那麼很可能你將來還會遇到類似的問題，獨立解決問題剛開始可能比較難，以後會越來越容易。

美國互聯網支付巨頭PayPal公司CEO彼得·蒂爾有一個著名的管理哲學叫做“極端聚焦”哲學，他要求PayPal的管理者和員工只專注最重要的核心業務；年終總結的時候，也只能寫一項對公司最有價值的貢獻。而不是象其他公司那樣被要求寫出“你本月底五大工作重點是什麼？”或者“衡量你本季度工作成效的三個最重要的指標是什麼？”等等。

彼得·蒂爾是這麼解釋他的理念的，他説：

人其實是喜歡逃避挑戰和困難的一種動物。比如，現在你手頭上有兩個任務：一個非常難，沒有明確答案，但是一旦解決對公司會有巨大的推動作用；而另一個，答案相對明確，對公司也有些幫助，但好處沒有那麼大。這時候，人往往會優先去解決那個有明確答案的問題。一旦解決完了，他會給自己再找一個簡單的問題，最後那個非常難但是又非常重要的問題就被擱置了。但如果你只有一個任務，你就會拼命地、想盡一切辦法去解決它。因為你逃無可逃了。

蒂爾説：公司如果一直在忽略95分難度的問題，而一直在解決80或者85分難度的問題的話，那麼最終這家公司也就會是一家七八十分的公司了。

1997年的美國，正是互聯網開始崛起、DVD進入民用市場的時期，Netflix公司的DVD租賃業務面臨着非常嚴峻的市場競爭，舉步維艱。為了在競爭中取得優勢，公司決定不開設實體店，而是在網上運營，並開啟DVD郵寄業務。但一些核心高管並不贊同，因為這太難做到了——DVD機還不普及、影片太少、郵寄成本太高、DVD在郵寄途中磨損和丟失嚴重……

作為聯合創始人之一的倫道夫，最終用一句話打消了大家的顧慮。他説：“你看，這些東西確實很難。所以一旦我們真的把這些問題都解決掉，就會製造出一個別人無法企及的高門檻，讓潛在的對手們根本無法和我們競爭。因為我們要做的事確實是太難了啊。”

經過幾個月的不懈努力，Netflix實現了目標，並以此項業務為基礎，逐漸成長為一家市值超過600億美元的公司。

很多時候，敢於選擇做那些更困難的事，走一條看起來更難走的路，是一種智慧。原因有以下幾個方面：

1、最難的問題，往往也是最重要、最核心的問題，解決之後產生的果效和影響力也更大。就好像多米諾骨牌那樣，使得很多其它問題也跟着迎刃而解。

2、“最難的”事情有時候反而會“更簡單”。因為大多數人都喜歡做50-80分難度的事情，所以你會發現這裏擠滿了競爭者。而當你的目標是120分難度的時候，基本就沒什麼人和你競爭了，視野一片開闊。

3、當你目標遠大的時候，會吸引最好的幫手或同行者。因為最優秀的人同樣目標遠大，喜歡解決最重要、最不可思議的問題。而你也會在他們身上學到很多東西。

4、“做最難的事情”的一個優勢是：它的難度可能只有普通事情100倍，但其價值和影響力卻會是普通事情10000倍。在性價比上，你已經賺大了。

5、“做最難的事情”的另外一個好處就是，哪怕你失敗了，結局也不會太糟。就像有句話説的那樣：“瞄準月亮，哪怕失敗，至少可以落到雲彩上。”

6、越難的事情，經濟回報自然也就越大，然後你就可以把這些回報投入到“新的最難的事情”裏。就像沃爾特·迪士尼説的：“我們拍電影不是為了賺錢，我們拍電影是為了賺錢拍更多的電影。”

7、最後，那些“最難的事情”，一旦做成，你將收穫最快的成長，以及最大的成就感、滿足感和自信心。

熱愛你的生活，生活也會愛你

80後的尾巴，已然到了奔三的年紀。在之前那幾年，我經常會想，為什麼我二十幾年的人生要經歷這麼多的磨難。而現在，更多的時候我會覺得，還有好多事情還沒做，怎麼就到了這個年紀呢。

每次過年過節回家，大家齊聚在爺爺奶奶家吃團圓飯，總會聊起上一輩人吃了多少苦，吃不飽穿不暖更沒辦法讀書，而我們這一輩的人多幸福，趕上了好時代。其實打心底裏是很感恩能生在這樣一個和平時代，雖然我們也一樣面臨很多的問題，但至少能身心健康的成長，也有權利去選擇自己喜歡的生活方式。

在外漂泊了這麼些年，都快忘記自己也是打小跟着家人去田地裏幹農活的，只要是不用出大力氣的活，幾乎都做過。面朝黃土背朝天，日出而作，日落而息，可謂是都體驗得淋漓盡致。叔叔説就當這些是一種人生體驗吧。説來輕鬆，當作人生體驗固然是很寶貴，可是這些如果是生存唯一的方式，那麼就只剩下艱苦了…

可能身邊的人會經常聽我提到我的兩個姐姐，反而不怎麼會談及我的父母。10歲那年，母親因為胃癌去世，父親是一個沉默寡言的人，跟我們姐妹三人幾乎沒有交流，所以我的成長是跟我的兩個姐姐密不可分的。

小時候她們經常會嫉妒媽媽偏心我，因此我們鬧了不少矛盾。後來稍微長大一些，她們總是會説我，站沒站相，坐沒坐相，説話聲音很大，傻里傻氣沒點女孩子該有的樣子，為此我們也鬧了不少矛盾。再長大一些，我們都有屬於自己的人生軌跡，各自要承擔自己人生中的各種問題，互相幫助的同時也免不了互相嫌棄。一直到現在，我們之間的關係反而越來越和諧，我們都不希望自己成為其他人的'負擔，所以我們都在很努力的去過好自己的生活。

我覺得我是相信宿命的，做些自己力所能及的事情，不要辜負時光，保持身心健康，其他的就當作是生活的點綴。很感恩我的家人，一起經歷了艱難困苦，一起勇敢堅強的把難熬的日子熬出色彩斑斕來。

　　熱愛你的生活，生活也會愛你

我一直覺得我跟上海這座城市很有緣分。

剛出校門，就莫名其妙的來到了上海，在這座城市曾一度找不到自己存在的價值，於是出逃，回到武漢。我以為回去後，生活會容易很多，至少有家人，有同學，有夥伴，不用一個人這麼孤單。可是現實卻是，在武漢我完全找不到生活的節奏，我與身邊所有的人和環境都格格不入，整個人處於一片混亂中。後來我才意識到，我的思想，我的思維方式和生活方式已經無形中全方位的受到了上海這座城市的影響，而且我認可這些影響都是積極向上的，並且想要將這樣一種狀態維持下去。繼續留在武漢的話，這種狀態不可能維持。

花了幾年時間養成的積極的生活態度，在家裏幾個月就會消磨殆盡。我想回上海，可是沒有人支持我，畢竟我沒有學歷，沒有什麼拿的出手的能力，更沒有做大事的魄力，真的很難在這人才濟濟的城市立足。在我糾結不知所措的時候，原上海的公司出現一些變動，領導希望我能回來。我很期待，又很害怕，我真的不知道自己想要什麼。

我永遠記得領導在跟我聯繫的時候跟我説，“我沒辦法保證你回來上海後，就一定能過得很好，以後也一定會有一個人悄悄抹眼淚的時候，但這是一個機會。” 後來我重新回到了上海。那天臨走前，我依然很糾結，跟爸爸兩個人在家裏吃完早飯，我問他，我到底要不要回上海，爸爸説：“你自己的事，自己做決定。” 於是我拖着行李去了火車站…

很多人説我愛笑，這應該是媽媽遺傳給我的最好的基因。也有人説我性格很好，我不知道這話是不是出於真心，但這是我聽到的最讓我開心的評價，畢竟曾經的我自卑到走路都是低着頭的，別人一句話一個表情都會讓我胡思亂想很長時間。現在的我不想要去討好任何人，也不會輕易的被其他人左右我的生活。

我知道我有一些固執，但是我希望我可以保留這份固執，因為我對人對事都有自己的原則和底線。我已經不想要去想很遠的事，這個時代發展節奏太快，不知道明天又會是怎樣的一種景象。

我並不想要去感謝我過往的所有經歷，因為有些事情並不是因為我自己的過錯而造成，但卻又不得不承擔後果。那些經歷都已刻到骨子裏，融入血液中，我能做的就是接受這一切，繼續熱愛生活，畢竟未來還很長…

　　《四季歌》史鐵生

以一天中的時間來對應四季，春天是早晨，夏天是中午，秋天是黃昏，冬天是夜晚。

以樂器來對應四季，春天是小號，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圓號和長笛。

以聲響來對應四季，春天是祭壇上空漂浮着的鴿子的哨音，夏天是宂長的蟬歌和楊樹葉子嘩啦啦地對蟬歌的取笑，秋天是古殿檐頭的風鈴響，冬天是啄木鳥隨意而空曠的啄木聲。

以景物對應四季，春天是一徑時而蒼白時而黑潤的小路，時而明朗時而陰晦的天上搖盪着串串揚花;夏天是一條條耀眼而灼人的石凳，或陰涼而爬滿了青苔的石階，階下有果皮，階上有半張被坐皺的報紙;秋天是一座青銅的大鐘，在園子的西北角上曾丟棄着一座很大的銅鐘，銅鐘與這園子一般年紀，渾身掛滿綠鏽，文字已不清晰;冬天，是林中空地上幾隻羽毛蓬鬆的老麻雀。

以心緒對應四季，春天是卧病的季節，否則人們不易發覺春天的殘忍與渴望;夏天，情人們應該在這個季節裏失戀，不然就似乎對不起愛情;秋天是從外面買一棵盆花回家的時候，把花擱在闊別了的家中，並且打開窗户把陽光也放進屋裏，慢慢回憶慢慢整理一些發過黴的東西;冬天伴着火爐和書，一遍遍堅定不死的決心，寫一些並不發出的信。

以藝術形式對應四季，春天是一幅畫，夏天是一部長篇小説，秋天是一首短歌或詩，冬天是一羣雕塑。

以夢對應四季，春天是樹尖上的呼喊，夏天是呼喊中的細雨，秋天是細雨中的土地，冬天是乾淨的土地上的一隻孤零的煙斗。