《四園竹》原文解釋及賞析

　　《四園竹》作品介紹

《四園竹·浮雲護月》是北宋詞人周邦彥所著，這首詞通過描寫秋夜，抒發思念之情。

　　《四園竹》原文

四園竹

浮雲護月①，未放滿朱扉②。鼠搖暗壁③，螢度破窗，偷入書幃④。秋意濃，閒佇立，庭柯影裏⑤。好風襟袖先知⑥。夜何其⑦。江南路繞重山，心知漫與前期⑧。奈向燈前墮淚⑨，腸斷蕭娘，舊日書辭猶在紙⑩。雁信絕，清宵夢又稀。

《四園竹》註釋

①浮雲護月：指月亮被薄雲遮蓋。杜甫《季秋蘇五弟纓江夜宴》詩：“明月生長好，浮雲薄漸遮。”

②朱扉（fēi）：紅漆的門。

③鼠搖暗壁：老鼠在壁角暗處恣意活動。這是化用王安石《登寶公塔》詩：“鼠搖岑寂聲隨起”和崔塗《秋夕與王處士話別》詩：“蟲聲移暗壁，月色懂寒條。”

④“螢度”二句：化用唐僧齊己《螢》詩：“透窗穿竹住還移……夜深飛過讀書幃。”

⑤庭柯：庭院裏的樹木。陶淵明《歸去來兮辭》：“眄庭柯以怡顏。”

⑥“好風”句：化用杜牧《秋思》詩：“微雨池塘見，好風襟袖知。”

⑦夜何其：夜深已是什麼時候？語本：《詩經·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”

⑧漫：枉然，徒然。指心中已不存希望。前期：早先的期約。

⑨奈：無奈。

⑩“腸斷”二句：化用唐楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”蕭娘，這裏代指作者所愛的美人。

雁信絕：書信斷絕。古有鴻雁傳書的傳説。

　　《四園竹》原文解釋

輕輕將月亮遮住，浮雲似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。暗壁、破窗，鼠搖、螢度，螢是在不知不覺中進入書幃。主人公在幽寂的、靜得怕人的室內再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣好風吹來，當此深秋，獨自悄立閒庭。

夜已經是什麼時候了呢？伊人在江南，想去尋找呢，當初曾和她預約重逢日期，現在由於歲月推移，人事變化，恐怕已難於實現了。無奈，想到現在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。然而魚沉雁杳，連做夢夢到相逢也越來越少。

《四園竹》創作背景

此詞創作於元祐二年至紹聖四年之間，當時周邦彥再旅汴京之時所作，這也是一首抒寫羈旅哀愁的詞。

　　《四園竹》賞析

“浮雲護月，未放滿朱扉。”描寫秋夜景色。化用杜甫詩：“明月生長好，浮雲薄漸遮。”（《季秋蘇五弟纓江樓夜宴》）以點明秋夜。作者翻出新意，説“浮雲”為了“護月”，輕輕將月亮遮住，浮雲似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。這一層朦朧黯淡的景色與詞中主人公懷人傷感的心情是一致的。

“鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。”兩句對仗，上句是耳聞之聲，下句是目睹之景，暗壁、破窗，一派貧居陋巷的潦倒景象。鼠搖、螢度，烘托室內寂靜無人，引起詞中主人公一種悽清幽獨的感覺。“偷入書幃”系化用唐代詩僧齊己《螢》詩：“夜深飛入讀書幃。”用一“偷”字，説明螢是在不知不覺中進入書幃的。萬籟寂靜之夜，詞人在陋室之中所聞所見，用以烘托環境之寂寞、蕭索。

“秋意濃，閒佇立，庭柯影裏。”用內轉之筆，點出時令，併入情。至此，詞中主人公才正式露面，詞中主人公在幽寂的、靜得怕人的室內再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣好風吹來，頓覺秋意已濃了。“裏”字同部上聲叶韻。

“好風襟袖先知。”系套用杜牧《秋思》詩中“好風襟袖知另加一“先”字，就不只是寫襟袖而且是寫人對風的`敏鋭感覺。空間已由室內轉向室外。詞中主人公當此深秋，獨自悄立閒庭，“盡日佇立無言，贏得淒涼懷抱。”（柳永《滿朝歡》）懷人之念，油然而生，上片結拍，情景交融，然秋宵夜永，獨立庭心，逗出懷人契機。由此引入下片。

“夜何其。”借用《詩經·小雅·庭燎》“夜如何其”的詩句，“猶問夜已到何時，委婉曲折道出他夜深無眠。”“其”是句尾助詞。這是作者設問：夜已經是什麼時候了呢？暗示他獨自悄立樹陰，因懷人而夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏幾道詞“夢入江南煙水路”（《蝶戀花》）一樣，他所懷念的人也在山重水複的江南。

“江南路繞重山，心知謾與前期。”第一句寫景，接着入情。美成所懷念之伊人，乃在江南重疊山巒之間，舊遊之地，歷歷在目，想去尋找呢，又擔心“行盡江南，不與離人遇。”（晏幾道《蝶戀花》）；次句直抒胸臆：當時預約重逢的前期是徒然的，現在由於歲月推移，人事變化，恐怕已難於實現了。寫到這裏，似乎話已寫盡，忽然看到戀人的舊時書信宛然在目，又觸發舊情，引起新愁。

“奈向燈前墮淚，腸斷蕭娘，舊日書辭猶在紙。”“奈”，無可奈何之意”；“墮淚”非只今夜事，前時已然，亦包括今夜。“淚”字韻押同部去聲。先寫“墮淚”，再補寫為何“墮淚”。“向燈前墮淚，腸斷蕭娘。”典出楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”唐時以蕭娘為女子之泛稱，如將蕭郎作為男子的泛稱一樣，並不指固定的人，如元稹詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩。”白居易詩：“風朝舞飛燕，雨夜泣蕭娘”。這首詞中的“蕭娘”當然是指詞中主人公的戀人。舊時“蕭娘”書信一行行，一字字，分明寫在紙上，讀來令人腸斷，睹物思人，不覺傷心落淚，這就是“舊日書辭猶在紙”所引起的感情激盪。他想到現在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。“紙”字韻押同部上聲。

“雁信絕，清宵夢又稀。”結句低欲絕。雖想重通音問，但她“山長水闊知何處？”（晏殊《蝶戀花》）魚沉雁杳，已夠傷心，但若能常在夢中相逢，豈不也可聊慰相思之苦？在感情上得到某種補償，這是他最後的幻想。但偏偏連夢也很少做，真是“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。”（晏幾道《阮郎歸》）他的要求逐步降低，由想見面降到只求通信，由求通信降到只求夢中想會也可以，但他的相思強度卻逐步升高，直到連夢裏相逢也難辦到時，則最後的，最起碼的希望也破滅了時，不免柔腸百結，低迴欲絕，陷入了刻骨相思、徹底絕望的境地，抒情至此達到高峯，突然歇拍，餘意不盡。

這首詞由寫景到抒情，由室內到室外，時空結合，層層遞進，感情愈趨強烈，結構謹嚴，曲折多致。

名家點評

陳振孫在《直齋書錄解題》中雲：“美成詞多用唐人詩，隱括入律，渾然天成。”

張炎在《詞源》中雲：“美成詞……採唐詩融化如自己者，乃其所長。”又云：“美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詞句。”

　　《四園竹》作者介紹

周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。