訴衷情原文及賞析15篇（經典）

訴衷情原文及賞析1

原文：

當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

譯文

回憶當年奔赴萬里外的邊疆，尋找建功立業的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衞梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢醒後不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。

匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國的）眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

註釋

選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛國詩人。

萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。《後漢書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”後出使西域，被封為定遠侯。

梁州：僅陝西南部漢中地區。陸游在48歲時在漢中川陝宣撫使署任職，過了一段軍旅生活，積極主張收復長安。

關河：關塞河防，指山川險要處。

夢斷：夢醒。

塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這裏借用蘇秦典故，説自己不受重用，未能施展抱負。據《戰國策·秦策》載，蘇秦遊説秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。”這裏比喻多年沒有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。

胡：本為古代對北方、西方少數民族的泛稱，此指金兵。

鬢先秋：鬢髮早已斑白，如秋霜。

天山：在今新疆境內，是漢唐時的邊疆，這裏代指抗金前線。

身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時隱士所居之處。

覓：尋找。

戍：防守。

暗：形容詞作動詞，變得暗淡。

貂裘：貂皮裘衣。

秋：白。

空：白白的。

料：預料。

賞析：

作者：佚名

積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸游的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士淒涼閒處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉鬱的《訴衷情》。

作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作説盡忠憤，迴腸蕩氣。

“當年萬里覓封候，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌雲，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指乾道八年（1172），在那時陸游來到南鄭（今陝西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜遊宮》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執着的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬徵萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊築，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的願望受到太多的壓抑，積鬱的情感只有在夢裏才能得到宣泄。“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成願望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩歎，悲涼化為沉鬱。

“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，説盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷絃”，“雲外華山千仞，依舊無人問”。所以説，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的.不滿和憤慨。“此生誰料，心在天山，身老滄洲”。最後三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閒居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾衝突中，他的心神馳於疆場，他的身卻僵卧孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩歎。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚後抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

陸游這首詞，確實飽含着人生的秋意，但由於詞人“身老滄洲”的感歎中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。

訴衷情原文及賞析2

訴衷情·鶯語

鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。

柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。

翻譯

鶯兒嬌語，花兒飛舞，這春天的白晝已過正午。濛濛細雨滿天飛，女郎獨守空屋。望着牀上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡着鳳凰的帳帷。

柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不捨的樣子令人心醉。遠戍遼陽的丈夫書信稀少，只能在夢中看他把家回。

註釋

春晝午：謂正當春日中午時分。午，十二時辰之一，十一時至十三時為午時。午時，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細雨瀰漫的樣子。

金帶枕：以金帶粧飾的枕頭。

金帶枕：因亦借指所愛之人的遺物。

宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這裏指牀上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。

鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。

柳弱：即弱柳，嫩柳。

蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。

遼陽：今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。

夢中歸：夢中見到征夫歸來。

創作背景

温庭筠與幼時的魚幼薇結識並互生情愫，因兩人的年齡差距温庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了温庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和慾望填滿的魚幼薇最終走向了刑場。行刑前的那一夜，温庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄託自己的思念。展紙在案，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調子填了這一首詞。

賞析

此詞多為短句，句間聯繫詞的省略，使整首詞顯得鬆散、堆砌；但仔細分析，詞中採取以景襯情、以樂顯悲的藝術手法，寫美好的春景，華美的環境，柳絲蝴蝶共舞的樂景，反襯美夢難成的悲哀，感人至深。篇末點題，又含不盡之意，耐人尋味。

首起“鶯語”四個短句，勾勒出鶯啼花搖、細雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每於芳春之時雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見鶯遷。傳枝偎葉語關關……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的描寫。這裏簡勁地寫出“鶯語”二字，即以關關和嗚的鳥兒起興引發以下男女情思的描寫，與《詩經》中名篇《關雎》之首起兩句“關關雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽修《豐樂亭遊春》詩之一可作此句註腳。其詩云：“綠樹交加山鳥啼，晴風盪漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含着春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來了迷濛霏微的意境，那輕柔飄動的雨絲，隱含着幽細隱微的愁緒，正是“無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環境氛圍，都為詞人以下抒寫徵婦之怨，作了很好的鋪墊。

接下“金帶枕”三個短句，由室外鶯語花舞雨霏微的自然景色，轉至室內牀榻陳設的描寫。“金帶枕，宮錦”，極言枕之華美。是説在閨室卧榻上，放着精製的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦製成的，還配着金線製作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來是心上人留下的，自然會睹物思人。“鳳凰帷”，謂牀的周圍，張掛着用繡有鳳凰圖案的絲羅製作的帷帳。此處“鳳凰”作為無生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點染女主人公居室內環境的富貴華美；從歷代深層意藴看，與温詞中常見的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在託物傳情。聯繫全篇看，這裏借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的.獨處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實際暗示的仍是離人意象。

那麼，女主人公的情思、意緒，到底是什麼呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果説前五句描寫了一個適宜於女主人公晝寢的外部環境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，後四句則揭示了其內在原因。這裏，詞人將筆觸集中於庭院中一幕動人的景緻上：在嫩綠柔細的柳絲間，對對蝴蝶，上下翻飛，難捨難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄託的正是女主人公渴盼兩情相悦、永不分離的愛情夢想。夢想多麼美好，但是，她的夢想能夠實現嗎?“遼陽音信稀，夢中歸。”此結拍二句，意象突變，點出閨中人的夢想只是夢想而已，難以實現。她的丈夫戍邊遼陽，已很久沒有消息，她只有在夢中才能看見丈夫歸來。“夢中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對比，借美好的意象，襯托孤獨女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。

訴衷情原文及賞析3

訴衷情·憑觴靜憶去年秋

憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩成自寫紅葉，和恨寄東流。

人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。

鑑賞

此詞描寫孤獨寂寞的相思之苦。開頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹下相晤話別的情景。話別，是推斷出來的，是根據下文的“恨”字説的.，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”，也很有意思，加上一個“故”字，就把二人對年交往的情義包括進去了。接下來用“紅葉題詩”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨寂寞之情狀依稀可見。過片三短句，寫得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語地凝望着悠悠的流水，此時此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之後接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯想到李後主的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個短句的表現力是相當強的。接下來，“雁書不到，蝶夢無憑”，巧妙地天然屬對，把見不到信、做不成夢的情況通過典故表達出來，這一方面可與上片的用典相呼應，避免了失之單調的弊病，另一方面，也使得詞句呈現出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最後以“漫倚高樓”作結束，交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動有了個落腳點，這也是很必要的。還有一點很有意思，全詞以倚樓作結，但倚樓的行為並沒有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，並沒有移步離開那兒。

訴衷情原文及賞析4

訴衷情·七夕

吳文英〔宋代〕

西風吹鶴到人間。涼月滿緱山。銀河萬里秋浪，重載客槎還。

河漢女，巧雲鬟。夜闌干。釵頭新約，針眼嬌顰，樓上秋寒。

鑑賞

“西風”兩句，化用《列仙傳》中的`神話故在。“緱山”，一名“覆釜堆”，亦作撫父堆，山在河南偃師縣南。據《列仙傳》説：“周靈王太子晉在緱山乘白鶴昇仙。”夢窗觸景生情，借用神話傳説開篇。此言其在幻覺中好月看到秋風送着仙鶴降臨人世，月色輝映着昇仙之地，彷彿自己也可以駕鶴飛昇一般。“銀河”兩句，言七夕之夜晴空萬里，天河顯得格外明亮，團團星雲組成了無邊無涯的星浪，幻覺中，詞人又覺得有迎客的仙船（貫月槎）正從天河中飄然而來。上片綴連起兩則神話傳説，使讀者閲後也感染到一種飄飄仙氣。

“河漢女”三句，應題“七夕”。天孫織女，巧手梳粧，雲髻高聳。她在夜空中斜依在天河邊。“闌干”，這裏有橫斜之意，與唐劉珍平《月夜》詩：“更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜”中“闌干”意相同。“釵頭”三句，地上“乞巧”。與天上王母劃釵成河強使織女牛郎一年限見一次一樣，人間少婦們七夕歡聚，其實也只有一年一度，所以她們珍惜這一有限時間，穿針乞巧，盡興遊玩，臉上漾溢着純真的嬌笑。不知不覺她們在繡樓上度過了一個涼爽而難忘的秋夜。

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。

訴衷情原文及賞析5

訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖

黃庭堅

小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。

山潑黛，水挼藍，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。

【譯文】

桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。雨過天晴，春風温暖煙靄淡淡，讓人陶醉。

山巒黛綠，水波湛藍，綠水與青山相互映襯着。歌樓酒旗飄動，招人前去。姑且把青衫典當了換酒吧。

【註釋】

[1]灼灼：形容花朵顏色鮮明亮麗。

[2]鬖鬖：音sānsān，植物枝葉下垂貌。

[3]醺酣：形容天氣温暖困人。

[4]黛：青黑色的顏料，古代女子用來畫眉。

[5]挼藍：浸揉藍草作染料，詩詞中用以借指湛藍色。

[6]酒旆：旆字讀作pèi，也可寫作“斾”，酒旆即是酒旗。

[7]故故：常常；屢屢。

【賞析】

詞的開頭一句就把最足以作為春天表徵的桃花盛開，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來。第二句“春色滿江南”，用個“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實這是承上啟下，着意於過渡。一切景物都是相互關聯着的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風雨如晦的天氣，即使是盛開的`桃花，扶疏的柳條，看起來也會令人黯然魂銷。所以接下去轉向對天氣的描寫：“雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。”這裏邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風和暢，煙靄澹淡，着人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以遊目騁懷，飽覽自然風光。

下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容。“潑”字，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。

色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風暖煙淡”句而來，只有新雨之後，和風之中，天宇澄澈，萬木爭榮，才能為山水增輝。“潑黛”、“挼藍”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬物春天裏的勃勃生機。寫到這裏為止，已經構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫面。“良辰美景”都有了，但似乎還缺少點什麼，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風飄動，足以惹人神飛。

“故故招人”，生動地寫出了詞人的心理狀態。“故故”這裏是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，只是因為詞人想喝酒，才產生這種感覺。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以只好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩意，集中體現了詞人的性格、情趣。

黃庭堅這首小令，短短的四十四個字，江南春景層層敍寫，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語言沉着有力，意境風神曳，情景兼備，堪稱佳作。

【作者簡介】

黃庭堅（1045－1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年（1067）進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、祕書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾並稱為“蘇黃”；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀並稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠遜於秦氏。

訴衷情原文及賞析6

原文：

青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽並。

時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。

賞析：

陸游有《訴衷情》詞二首，其中一首的首句是“當年萬里覓封候”，另外一首即此詞。公元1190年（宋光宗紹熙元年），陸游六十六歲，閒居山陰（浙江紹興），曾作詩《予十年間兩坐斥，罪雖擢髮莫數，而詩為首，謂之‘嘲詠風月’。既還山，遂以‘風月’名小軒，且作絕句》，這首詞中有“平章風月，別是功名”之句，可能是同一時期的作品可以此為參照。

詞的上片是憶舊。起首兩句寫早年的政治生活。

公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以右從事郎為樞密院敕令所刪定官，由九品升為八品，這是他入朝為官的開始。唐宋時九品官服色青，陸游以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。紹興三十二年九月，任樞密院編修兼編類聖政所檢討官。這兩任都是史官職事。這期間交識的同輩人士，有周必大、范成大、鄭樵、李浩、王十朋、杜起莘、林慄、曾逢、王質等，都是一時俊彥。所以才説“結友盡豪英”。下兩句詞反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽並。”寫任聖政所檢討官時的.活動。這時宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復。起用主戰派的著名人物張浚，籌劃進取方略。

陸游曾奉中書省、樞密院（當時稱為“二府”）之命作《與夏國主書》，提出申固歡好，永為善鄰，以便全力抗金。又作《蠟彈省札》，以喻中原人士：“有據北州郡歸命者，即以其所得州郡，裂士封建。”實際上是作敵後的分化瓦解工作。“蠟封”是用蠟封固，便於保密的文書。“幽並”，指幽州和幷州，主要是河北北部及山西北部地方，在這裏統指北方入於金國的地區。“夜半傳檄”和“馳諭幽並”表明主戰派在朝廷佔上風，圖謀收復舊山河的種種指施得以進行，陸游不分晝夜地投入抗金工作，透露出他的無比振奮的心情。

詞的下片是抒憤。換頭三句既是詞意的轉折，也反映了他的政治經歷的轉折。接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情。“時易失”，先就大局而言，就是説，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服於金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸游的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個人方面説，正因為整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白髮早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句寫晚年家居的閒散生活和憤懣情緒。“平章風月，彈壓江山”相對上片結交豪英，夜半草檄而言。那時候終日所對的是英雄豪傑，所作的是羽書檄文；此時終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閒人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態。

蘇軾曾説過：“江山風月，本無常主，閒者便是主人”。（《東坡志林·臨皋閒題》）風月的品評，山川的管領，原是“閒者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻説“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲；也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！”

全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。

訴衷情原文及賞析7

訴衷情·青衫初入九重城

青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽並。

時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。

翻譯

當初我作為低級官吏進入京城，結識的朋友都是英雄豪傑。起草重要文書，用蠟封固並連夜傳送，騎着馬奔馳傳告中原人們。

時機容易失去，壯志難酬，兩鬢已生白髮。只好寫文章品評風月，指點山川，建立另外一種“功名”。

註釋

青衫：低級官吏的服色。

九重城：指京城。

豪英：英雄豪傑。

蠟封：用蠟封固的文書，保密性強。

傳檄：傳送文書。

諭：告訴，傳告。

幽並：幽州、幷州，此指金國佔領區。

平章風月：寫評品風月的文字。

彈壓江山：指點山川。

創作背景

宋高宗紹興二十三年（1153年），陸游到南宋都城臨安（今杭州）應進士試。詩人回憶剛到帝京時意氣風發、豪情萬丈的情景，對比當時失意無成的現狀，給人強烈的落差感，因而寫下此詩。

賞析

詞的上片是憶舊。

“青衫初入九重城，結友盡豪英。”起首兩句寫早年的政治生活。唐宋時九品官服色青，公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。陸游為官期間交識的同輩人士多是一時俊彥，因言“結友盡豪英”。

“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽並。”寫任聖政所檢討官時的活動，反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。這時宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復起用主戰派的著名人物張浚，籌劃進取方略。

詞的下片是抒憤。

“時易失，志難城，鬢絲生。”換頭三句既是詞意的轉折，接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情，也反映了他的政治經歷的轉折。“時易失”，先就大局而言，就是説，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服於金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸游的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個人方面説，正因為整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白髮早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。

“平章風月，彈壓江山，別是功名。”歇拍三句寫晚年家居的閒散生活和憤懣情緒。“平章風月，彈壓江山”是相對上片結交豪英，夜半草檄而言的。那時候終日所對的是英雄豪傑，所作的'是羽書檄文；此時終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閒人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態。風月的品評，山川的管領，原是“閒者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻説“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲，也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！”

全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。

訴衷情原文及賞析8

訴衷情·春遊原文

小桃枝下試羅裳，蝶粉鬥遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅粧。

風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。

翻譯

有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘餘的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。

風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的餘暉。

註釋

羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。

蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。

鬥：比試。

遺香：指羅裳和少女身體散發出的清香。

玉輪：華貴的遊車。

半面惱紅粧：即“惱半面紅粧”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。

半面：指凋殘。

紅粧：指花瓣。

乍：開始。

裊：細柔搖曳的形態。

賞析

上片“小桃枝下試羅裳”，是説出遊前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣於小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮豔的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不説蝴蝶環繞飛舞，卻説“蝶粉鬥遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之説。

遊春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的`貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅粧”，這半面嬌容卻引起這位遊春少女的不快。可能是因為她們乘坐的香車對於芳草的摧殘，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態。李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面粧。”諷刺南朝苟安於半壁江山，猶如徐妃之半面粧，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅粧”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖苟安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅粧。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅粧”又似乎不是一般語言，很值得探究。

下片“風乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關於燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯繫着。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份悽清。這後面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感歎着“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是為了表現情感上的跨度。

這首詞描寫春遊所見，情景相生，處處透着詞人盎然的遊興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產生“桃之天天，灼灼其華”的聯想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服豔麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅粧半露，也是情態畢現，鮮明如畫。整個上片着筆於人，濃墨重彩。下片則轉而寫景。風暖日長，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結尾“萬點飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時刻，文人總不免會透出一絲纖柔的情懷。

訴衷情原文及賞析9

原文：

柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。

吳社水，系遊船。又輕年。東風不管，燕子初來，一夜春寒。

創作背景

吳文英在蘇州時有一姬妾，於公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系遊船。又經年”句推測，此詞應作於蘇姬去後第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。

賞析：

“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞着柔軟的細腰身。但是舞技雖妙，無人賞識，所以她只得興趣索然地回房獨眠，可是躺在牀上輾轉反側卻又難以入睡。兩句活現了一位孤獨女子懷春時那種醒也不是，睡也不是的處境。“花塵”兩句，寫春天景色。此言春季的白天裏是萬紫千紅，豔陽暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺地變得陰沉沉了。江南地區那種“春天天氣十八變”時晴時雨的狀況。詞人用兩句話，十一個字傳神地概括出來。並且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時喜時悲地不能自己。

“吳社水”三句，點明地點。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴着一艘遊春的客船。女主人公感歎：時光過得多快啊！轉瞬間又到了一年中的春天郊遊時節。“東風”三句，再寫女子觸景生情的心態。她説：“東風只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬物的命運究竟如何？我見到燕兒又重新飛來室中，可見燕子尚能留戀舊宅；反過來説那羈旅在外的'人啊，卻仍是不見他的蹤跡。因此我這個獨守空房的女子，更覺得自己是多麼的無依無靠，在這初春的寒夜裏，我輾轉反側一夜無眠，正是多麼的難熬啊！”

訴衷情原文及賞析10

原文：

訴衷情令·長安懷古

宋代：康與之

阿房廢址漢荒丘。狐兔又羣遊。豪華盡成春夢，留下古今愁。

君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。

譯文：

阿房廢址漢荒丘。狐兔又羣遊。豪華盡成春夢，留下古今愁。

在秦朝的廢址，漢朝的荒丘上，己經不止一次的看見狐兔羣遊了。歷史上的朝代在更迭興亡，長安這座古都也一再易主。往日的繁華變成了一場夢，而今的宋朝不是正在步其後塵，留下千古恨愁嗎！

君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。

你看那夕陽的餘輝灑在古原頭上，呈現出一片即將消亡的金黃；塞北的雁羣一路哀鳴着開始向南飛去；浩蕩的渭河水，依然向東奔流滔滔不息，滿目都充盈着晚秋的`悽清冷寞和肅殺之氣。

註釋：

阿房廢址漢荒丘。狐兔又羣遊。豪華盡成春夢，留下古今愁。

阿房：宮名。秦始皇營建。

君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭（wèi）水東流。

渭水：是黃河的最大支流。發源於甘肅省定西市渭源縣鳥鼠山，主要流經今甘肅天水、陝西省關中平原的寶雞、咸陽、西安、渭南等地，至渭南市潼關縣匯入黃河。

賞析：

這首詞弔古傷今，表現了身處偏安局面，不勝今昔之感的情懷。上片從眼前景物寫起，阿房廢址，漢代荒丘，成了狐兔羣遊之所。昔日豪華，已成春夢。撫今追昔，不勝悲愁。

下片着重抒情。眼前景象，悠然往事，惟見塞雁南來，渭水東流。黃昏時候，益覺傷感。全詞工麗哀婉，情韻悠長。這是康詞中較為突出的一首。

訴衷情原文及賞析11

訴衷情·當年萬里覓封侯 宋朝 陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

《訴衷情·當年萬里覓封侯》譯文

回想當年為了建功立業馳騁萬里，單槍匹馬奔赴邊境戍守梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢一醒不知身在何處？唯有曾穿過的貂裘，已積滿灰塵變得又暗又舊。

胡人還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，只能任憂國的眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

《訴衷情·當年萬里覓封侯》註釋

訴衷情：詞牌名。

萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。

戍（shù）：守邊。

梁州：治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。

關河：關塞、河流。一説指潼關黃河之所在。此處泛指漢中前線險要的地方。夢斷：夢醒。

塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這裏借用蘇秦典故，説自己不受重用，未能施展抱負。

胡：古泛稱西北各族為胡，亦指來自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。

鬢：鬢髮。秋：秋霜，比喻年老鬢白。

天山：在中國西北部，是漢唐時的邊疆。這裏代指南宋與金國相持的西北前線。

滄洲：靠近水的地方，古時常用來泛指隱士居住之地。這裏是指作者位於鏡湖之濱的家鄉。

《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析

此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過今昔對比，反映了一位愛國志士的坎坷經歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無門的悲憤不平之情。上片開頭追憶作者昔日戎馬疆場的意氣風發，接寫當年宏願只能在夢中實現的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感歎。全詞格調蒼涼悲壯，語言明白曉暢，用典自然，不着痕跡，不加雕飾，如歎如訴，有較強的藝術感染力。

“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌雲，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指1172年（乾道八年），在那時陸游來到南鄭（今陝西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜遊宮·記夢寄師伯渾》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執着的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬徵萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春·壯歲從戎》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊築，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來成都作》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的願望受到太多的壓抑，積鬱的情感只有在夢裏才能得到宣泄。

“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成願望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進一步抒寫理想與現實的'矛盾，跌入更深沉的浩歎，悲涼化為沉鬱。

“胡未滅，鬢先秋，淚空流。”這三句步步緊逼，聲調短促，説盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數年，雙鬢再青，也難以實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業。“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷絃”，“雲外華山千仞，依舊無人問”。所以説，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。

“此生誰料，心在天山，身老滄洲。”最後三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閒居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾衝突中，他的心神馳於疆場，他的身卻僵卧孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩歎。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚後抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

陸游這首詞，確實飽含着人生的秋意，但由於詞人“身老滄洲”的感歎中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。

《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析二

陸游四十八歲，應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時西北前線重鎮句鄭（今陝西漢中）軍中任職，度過了八個多月歎戎馬生活。開篇兩句，懷着自豪歎心情回憶從戎句鄭歎生活。起處用“當年”二字領起，化實為虛，點出所敍係指往事。“僕封侯”，謂尋找殺敵立功以取封侯歎機會。“匹馬”既是紀實，也刻劃出作者從軍時歎勃勃英姿。“戍梁州”，具體指出駐守歎地方。句鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）歎春天，陸游接到王炎歎邀請書後，便匹馬單身離開夔州，風塵僕僕地奔赴前線，去任“四川宣撫使司幹辦公事兼檢法官”。當時他十分興奮，希望能在萬里邊防線上找到殺敵報國歎機會。來到句鄭之後，他身披鐵甲，跨上戰馬，腰懸利劍，手挽長槍，冒着酷暑嚴寒，踏着崎嶇坎坷歎山路，奔馳於岐渭蜀隴之間，調才地形，瞭解敵情，積極為北伐進行準備。他曾向王炎陳進取之策，對收復失地、統一祖國充滿了勝利歎信心。詩人回憶這段生活，是為了與後文對照，揭示英雄末路歎悲哀。

“關河”兩句一轉，回筆描寫現實。殺敵報國歎理想破滅了，而今只有在夢中才能重返前線。可是夢醒之後，一切都消失了，那雄偉險峻歎關山江河又在什麼地方呢？只有當年從軍時穿過歎那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在牆上，作為“匹馬戍梁州”歎紀念。陸游對這件“舊貂裘”十分珍視，因為他曾穿着它在前線衝鋒眼陣：“貂裘半脱馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹。”（《醉歌》）還穿着它在荒灘上親手剌死過一隻猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當他離開句鄭後，一直把它藏在身邊保存着。“舊貂裘”是此篇中唯一展現在作者眼前歎物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過，但卻是理解此詞歎關鍵。原來詩人是睹物傷情，因見貂裘而引起對往事歎回憶和感慨。也可以説，“舊貂裘”是這首詞靈感歎觸媒。

換頭三句，緊承上片結拍，寫夢醒後歎悲涼心情。“胡未滅”，謂入侵中原歎金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇歎鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨歎自己發如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是説壯志成空，憂國憂民歎眼淚等於白流。這裏連用“未”、“先”、“空”三個虛詞，表達作者對現實歎幻滅感，一唱一歎，感人至深。“未”表達了作者逆胡（金入侵者）沒有消滅，功業沒有建成，感到無比遺恨之情；“先”表達了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬歎沉痛之情；“空”表達了作者對朝廷歎不滿和憤慨，內心歎失望和痛苦之情。

最後三句，通過自身歎遭遇反映現實和理想歎矛盾，抒發對句宋統治集團誤國誤民政策歎無比憤慨。誰會料到，像他這樣一生志在恢復中原，時刻準備奔赴疆場，為國獻身歎人，卻落得如此下場！此時被罷官回鄉，只得披上漁蓑，去作江邊歎無名隱士，終老於鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”歎矛盾，不僅體現在陸游身上，句宋許多愛國志士同樣也有切身歎體驗。因此陸游所抒發歎悲憤之情，具有一定歎代表性。梁啟超《讀陸放翁集》（之二）説：“辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩名。誰憐愛國千行淚，説到胡塵意不平。”這首詞雖然沒有從正面揭露和譴責句宋投降派，僅就個人歎身世經歷和遭遇而言，但通過詩人飽含熱淚歎訴説，不難看到投降派迫害愛國志士歎罪行，從而激起讀者對他們歎憤恨。

此篇語言明白曉暢，用典自然，不着痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如歎如訴，沉鬱蒼涼，有較強歎藝術感染力，是陸游愛國詞作歎名篇之一。

《訴衷情·當年萬里覓封侯》創作背景

公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游在西北前線重鎮南鄭軍中任職，度過了八個多月的戎馬生活。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官後，退隱山陰故居長達十二年。這期間寫下了一系列愛國詩詞。這首《訴衷情》是其中的一篇，具體創作時間不詳。

訴衷情原文及賞析12

原文：

夜來沉醉卸粧遲。梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。

譯文

夜裏大醉之後，來不及卸粧就和衣而睡，髮髻上還擂着梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中薰醒，心中充滿了無限的惆悵。因為花香驚破了我的好夢，路途遙遠我還沒有到達故鄉。

夜悄然無聲，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能幹什麼呢？只能無聊地用手搓揉着殘損的花瓣，聞聞手中的餘香，再發會兒呆來消磨這時光。

註釋

⑴訴衷情：原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。唐温庭筠取《離騷》“眾不可户説兮，孰雲察餘之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。

⑵沉醉：大醉。

⑶梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小託片。

⑷薰被：被香料薰過的被子。

⑸遠：一作“斷”。

⑹悄悄：寂靜無聲。

⑺依依：留戀難捨，不忍離去之意。

⑻更：又。挼：揉搓。

⑼捻：用手指搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。

⑽得：需要。些：一作“此”。

賞析：

一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠歎讚賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。

上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“薰破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香薰破。“薰破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿着回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉之情，故國之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感歎，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人慾歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。

下片集中寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以後，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂着。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含着複雜的'心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜裏，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴着她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難捱的時光。“更援殘蕊，更捻餘香，更得些時”：三“更”相迭，含藴無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“薰破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與悽苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不着一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻餘香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。

訴衷情原文及賞析13

原文：

深院。

人倦。

春去遠。

綠陰寒。

宿酒睡初醒，憑闌干。

梅子翠團團。

小鬟。

試攀薦雕盤。

愛微酸。

譯文

秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。

無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和着月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。

註釋

寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這裏指搗衣聲。古時將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟製成熟絹，以便裁製衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這裏指寒夜之中的`搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句雲：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”

無奈：《嘯餘譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。

不寐：《嘯餘譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。

數聲：幾聲，這裏指搗衣的聲音。

和月：伴隨着月光。

到：傳到。

簾櫳（lóng）：掛着竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

賞析：

開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。《搗練子令·深院靜》屬於李煜後期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。

訴衷情原文及賞析14

原文：

訴衷情·永夜拋人何處去

永夜拋人何處去？

絕來音。

香閣掩，眉斂，月將沉。

爭忍不相尋？

怨孤衾。

換我心，為你心，始知相憶深。

譯文：

漫漫長夜你撇下我遠走到哪裏？沒有一點音訊。香閣門兒關上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。

怎麼忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨寢。只有換我的心，變作你的心，你才會知道這相思有多麼深。

註釋：

①訴衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。

②永夜：長夜。

③眉斂：指皺眉愁苦之狀。

④爭忍：怎忍。

⑤孤衾：喻獨宿。

賞析：

《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運用白描手法，寫一位獨守空閨的少婦的情態與景物，表現並反襯出她在漫漫長夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細膩華美，又帶有民歌風味，是寫閨情的別開生面之作。

“永夜拋人何處去？絕來音。”“永夜”，即漫漫長夜；一個“拋”字暗示出女子對自己命運的擔心。起句劈面一問，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫出了她因久盼不歸而產生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來音”，表明所愛深夜不歸，並不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫夜闌人靜、悄無聲息，烘托出女子的孤寂無伴；同時透露出在漫漫長夜、寂寂空閨中她一直在側耳凝神聆聽户外聲息的不安心情，門外的每一點哪怕是極輕微的聲音都會喚起她的希望，使她激動和喜悦。

“香閣掩，眉斂，月將沉。”當希望之火一次次在心頭燃起旋又熄滅以後，她終於明白今宵是無望的了，“香閣掩”三字表明瞭她內心的`絕望。一個“掩”字，顯示了她的情感所繫，她並不想把那個無情的人拒於門外，依然為他留着門，悶坐空閨，獨對孤燈，痴痴等待着他。“眉斂”，正是她內心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉時分，他也沒有給她消息，或者回來陪伴她。“月將沉”一句不僅點明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無眠，在輾轉反側之際，往日恩愛廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨卧孤寢的悽清中更添加了幾分寂寞和冷清。

“爭忍不相尋？怨孤衾。”她的語氣裏有埋怨，有委屈，“爭忍”二字反問，表明她怨中有愛，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細體味，竟似有要對方發慈悲的意思。忍或不忍，不是因為情感的自然生髮，不是因為情不自禁，而是來自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門緊閉，室內一目瞭然，並無可尋。“尋”這一動作，正好顯示她已陷於迷離恍惚的精神狀態。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處。“怨孤衾”一句，短而有力，長夜難眠的孤獨，自身情感依依而不獲對應的痛苦，終於直接以一個“怨”字透出。“怨”，是因愛所生的恨，是不敢決裂而去的恨。

“換我心，為你心，始知相憶深。”情之所鍾，忽發痴語，這是女子發自內心深處的表白和對負心人的懇切呼喚。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對方的心腔裏，以取得對方對自己思念之深的理解。如果對方已經徹底絕情，任是怎樣他也不會回心轉意了。雖是如此，但詞這樣寫，卻愈見感情激憤而又無可奈何，沉哀深痛，入木三分。這裏既有對男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。

詞寫痴情女子對負心情郎的期待、愛戀與幽怨。心不可換，情痴故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂。寫閨怨情至於此，形象鮮明生動，無以復加。

訴衷情原文及賞析15

訴衷情·寒食

仲殊〔宋代〕

湧金門外小瀛洲。寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮。恣嬉遊。三千粉黛，十二闌干，一片雲頭。

賞析

此詞寫西湖寒食時節遊人盛況。全詞奇麗清風而造境空靈，歌詠西湖的這詞佳作中別饒風姿，構思新穎，立意深刻。

上片開頭兩句點明地點、時令。首句稱西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為的上神山之一。月山有水的勝地，用的上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似的山之壯浪，着一“小”字最貼切不過。下句“寒食更風流”則是全篇點睛之筆。“風流”一詞本常用於寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節，作為遊覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風流”。“更風流”進一層，仍是籠統言之，三句以下才具體描寫，用語皆疏淡而有味。把遊湖大船稱做“紅船”，與“風流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原這：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯位的筆觸畫出坐落湖畔山麓的畫樓。這是一個陽光燦爛的日子，湖上飄着一層柔曼的輕紗，過片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景緻。於是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏着簫管歌吹之音樂。於此處下“恣嬉遊”這三字，才覺真力彌滿，遊春士女之眾可想而知。詞人卻並不鋪寫這種盛況，而採有了舉一反三、畫三點睛的'手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風滿湖，與“風流”二字照應。美人竟然如此之多，則滿湖遊眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見豹。

結尾三句用數字領起全篇精神。“三千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實際詞人如此為之的深意是表達富貴榮華都如過眼雲煙的人生感悟。同時語言精整而凝鍊。特別是鼎足對的運用很有趣味，寫隨數目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠，至最後的“一片雲頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經》雲：“是身如浮雲，須臾變滅，”李白《宮中行樂詞》雲：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”作者巧用“浮雲”之喻，於寫足繁華熱鬧之後，著一冷語，遂使全篇頓添深意。

仲殊

北宋僧人、詞人。字師利。安州（今湖北安陸）人。本姓張，名揮，仲殊為其法號。曾應進士科考試。生卒年不詳。年輕時遊蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先後寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊；或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚。徽宗崇寧年間自縊而死。