《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》賞析【彙編4篇】

《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》賞析1

原文

枕簟溪堂冷欲秋。斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

翻譯

譯文

躺在竹蓆上，浮雲順水悠悠，黃昏的暮色將它們漸漸斂收。紅豔豔的蓮花互相倚靠，科像姑娘喝醉了酒，羽毛雪白的水鳥安閒靜默，定然是個獨個兒在發愁。與其像殷浩朝天空書寫“咄咄怪事”發泄怒氣，不如像司空圖尋覓美好的山林安閒，自在去隱居，一座山丘，一條谷壑，也是風流瀟灑，我不知而今衰損了多少精力，連上樓都無心無力。

註釋

①鵝湖：在江西鉛山縣，辛棄疾曾謫居於此，後卒於此。

②咄咄（duō）：歎詞，表示驚詫。

③休休：指算了吧。唐司空圖晚號“耐辱居士”，隱居虞鄉王官谷，建“休休亭”。

　賞析

此詞是作者罷官閒居上饒期間（45歲至53歲）的作品，由題目可知：作者遊罷鵝湖歸來後，曾患過一場疾病，病癒後他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚歎時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發心中的悲憤。

詞的上闋寫景，下闋抒情。但景中有情，只不過是非常含蓄而已，須細察始能體會。“枕簟”句寫氣候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是已能感到秋意。這種清冷的'感覺，既是自然環境的反映，也是詞人心緒的外射。“斷雲”句寫江上風光：飄浮在水面上的片斷煙雲在落日的餘暉中漸漸消散，眼前出現了水遠天長，蒼茫無際的畫面。這景象給詞人帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。“紅蓮”、“白鳥”二句轉寫近前景物：池塘裏盛開的紅蓮互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鷺靜靜地兀立着，它一定正在發愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，“愁”字由鳥頭之白生髮，這兩詞用的真是恰到好處。紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字表露出詞人內心的苦悶。以上的景物描寫，不但隱含着詞人憂傷抑鬱的意緒，而且為下闋抒情製造了一種清冷、空虛又而沉悶的氛圍。

下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表現上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，於抑鬱為曠達。這三句連用了三個典故。“書咄咄”句用殷浩事。《晉書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官後終日手書空作“咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”）。“且休休”用詩“筋力上樓知”句意。看似寫病後衰弱的尋常感覺，實則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。

作者一生志在恢復中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，因此表現在這裏的便不是一般驚衰歎老的感傷，而是深恐功業難成的憂慮。劉辰翁説他“英雄感愴，有在常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞意之言。

依上所述，此詞藴含的情感是異常深沉的，但詞人使用的語言卻又極為平淡。上闋描述氣候的清冷、雲水的舒捲和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達，但政治上失意的情緒愈令人感覺淒涼結尾二語尤其淡樸淺近，猶如野叟閒談，略不經意，“烈士暮年，壯心不已”的感慨就表現得極其厚重。這種以淡語寫深情的藝術，正如劉熙載説的“極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”（藝概·詞曲概），是一種更為精湛的藝術。

《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》賞析2

鷓鴣天·鵝湖歸病起作

著意尋春懶便回。何如信步兩三杯。山才好處行還倦，詩未成時雨早催。

攜竹杖，更芒鞋。朱朱粉粉野蒿開。誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來。

翻譯

有意遊春，但感覺睏乏便不再前行，不如隨便走走找個地方喝上幾杯。遊山剛到絕佳處，但再走感到疲倦，詩還沒有寫成，可好雨忽來似乎催促快點寫完。

拄着手杖，穿着草鞋，看到路旁野花盛開，紅的紅，粉的粉，很是好看。誰家出門的女兒在寒食節這一天回家探親，歡聲笑語從桑林的小路上走來。

註釋

鷓鴣天：詞牌名。

鵝湖：鵝湖原名荷湖，因山中有湖，多生荷。晉人龔氏居山，養鵝湖中，於是更名鵝湖。懶，指了無情趣。

信：放任。

寒食：節令名，清明節前一天（或説清明前兩天）。

賞析

這是一首尋春的小詞。作者並未開門見山地道出他的尋春感受，而是在小詞的開端，娓娓如話家常，將讀者逐漸引入勝境：“着意尋春懶便回，何如信步兩三杯？”抱定了尋春的目的四處尋找，不如喝上幾杯酒，在家門附近和春光不期而遇。其實，辛稼軒自己就是那種“着意尋春”的人。為了尋春，他風雨無阻，陰晴不避：“莫避春陰上馬遲，春來未有不陰時。”（《鷓鴣天》）作者“柳外尋春，花邊得句”（《滿庭芳》）。他尋求、欣賞春天的妙趣，真可以説達到了“眾裏尋他千百度”的程度。而令人困惑的是，在此《鷓鴣天》小詞中，他不但一開端就否定了“着意尋春”的佳處，而且還進一步辯解道：“山才好處行還倦，詩未成時雨早催。”作者又説：刻意遊春之人費盡九牛二虎之力，見到“山才好處”，人卻已經疲憊不堪了，哪裏還有十足的精神去賞春呢？有的時候，人的詩思還未成熟，而一場急雨卻過早地來催他做詩，那詩就不可能做得好。

詞題為“鵝湖歸病起作”，説明作者前不久遊覽了名勝鵝湖山（今江西鉛山縣東）。從鵝湖歸來後，他生了病。這一次他病得大概還不輕，性情倔強的詞人不得不卧牀休養了。一貫主張抗金、恢復失地的辛稼軒自被朝廷罷黜後，常常借遊山水來消除心中憤懣。現在他大病初癒，暫且無力出遊，只好大唱“着意尋春”大可不必的高調了。辛稼軒雖然不能遠遊尋春，卻在病癒初時徘徊於家門附近之際，感受到了一種他從未如此強烈感受過的蓬勃春意，使他獲得了意外的驚喜。

作者在詞之上闋並未明言他尋到了一種什麼樣的春意，而是有所保留，正見出此春意的寶貴。這也正是稼軒詞藝術表達的曲折含蓄處。若問辛稼軒如今在村頭到底有何得，可先看他南渡這多年後每年尋春都尋到了什麼。翻檢稼軒長短句，會發現到處是這類詞句：“花徑裏一番風雨，一番狼籍。”（《滿江紅·暮春》）“可惜春殘風雨又”（《蝶戀花·點檢笙歌多釀酒》）。“聞道春歸去，更無人管飄紅雨”（《惜分飛·春思》）。在作者的春詞中，春天總是那麼滿紙滿行的`嬌軟脆弱！年年盼春、遊春的辛稼軒，雖然飽覽着春的千姿百態，但是經不起風吹雨打的嬌春卻給他帶來了一次又一次的失望。

下闋寫詞人移動着剛剛病癒的身體，手拄竹杖，穿上草鞋，向家門附近的田野漫步走去。“攜竹杖，更芒鞋”，創造出輕鬆而隨便的氛圍，為下面與鄉村春色猝然相遇時的喜悦心情做了不露痕跡的鋪墊。

走着，走着，驀地，若干亮色映入了作者的眼睛。詞人定睛一看，原來是一些在野草中間開放的野蒿花。這些不入品流、無人護理的花兒，這兒幾朵，那兒一片，沐浴着春風，顏色鮮亮，別有一番健康秀美的魅力。“朱朱粉粉”，用語特妙。它把花兒鮮明的顏色和生氣蓬勃、隨處自由開放的特點簡潔地描繪出來，也把詞人與野花不期而遇時的喜悦心情含蓄地透露出來，大有“得來全不費功夫”的味道。作者在欣賞鄉村花朵那無拘無束之形式美的背後，還有對它們的一種理性的思考。此次鵝湖歸來，他已從鄉村景物中獲得了深沉的啟示：“春入平原薺菜花，新耕雨後落羣鴉。”（《鷓鴣天·遊鵝湖醉書酒家壁》）城中嬌嫩的桃李之花是經不起風雨的，只有在鄉野溪頭久沐風雨、倔強生長的薺菜花一類的花朵，生命力才更為長久，才真正啟示着春天的奧祕。明曉了稼軒對人生的這種思考，我們就會接觸到他目睹野蒿花時心靈中更深一層的東西。

當詞人正為野蒿花所吸引的時候，另一番景象又把他的視線吸引了去：“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來。”一些有説有笑的歸寧女子，正沿着長滿桑樹的田間小路走過來了。這兩句寫得很美，“柔”字尤為巧妙傳神。它不但狀出桑葉之嫩，春光之新，而且襯托出村女那柔美的容貌、步態和笑聲。這些村女快要回到孃家看到親人了，所以心情是甜甜的，笑聲是美美的。她們的笑聲，感染着詞人。這是農村淳樸自然、充滿生命活力的美好場景。他不禁駐足傾聽，若有所思。這就是辛稼軒尋找到的春天。春天在鄉野之花中，在村女的步履中，笑聲裏。

這村女便是春天的化身。如果把這“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來”和作者同期所作另一首《鷓鴣天·遊鵝湖醉書酒家壁》中的“青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家”相比較，便可發現，前者和後者在時間（寒食節）、景物（桑蠶）、人物（女）、語氣（誰家）諸方面，都有着和諧的一致。所不同之處，是前者側重於其音容的純真無邪（笑語柔桑），後者則突出着其穿着的素樸無華（青裙縞袂）。然而這純真無邪的“笑語”與素樸無華的“青裙縞袂”，本是統一於村女之純樸的特質之中，原不可分割的。明乎此，便可斷知，彼天真無邪的“笑語柔桑”之女，原也是衣着樸素的“青裙縞袂”之女。這兩首《鷓鴣天》中的村女形象正可參照合讀。“青裙縞袂”化用蘇軾詩《於潛女》：“青裙縞袂於潛女，兩足如霜不穿屨，沙鬢髮絲穿杼，蓬沓障前走風雨。……逢郎樵歸相媚嫵，不信姬姜有齊魯。”詩中的於潛（舊縣名，在杭州西）女，足不穿鞋，在風雨中穿行，體魄強健，風貌古樸，愛情真摯，其氣質，足使齊魯之貴族婦女相形見絀；其“青裙縞袂”，也成為了善於抗擊風雨、具有春天般活力的一類人物精神的象徵。而當辛稼軒將蘇詩“青裙縞袂”之意象引入其詞章中時，他便賦予了村女一種和蘇詩中於潛女同樣的品格，和他稱頌的薺菜花、野蒿花同樣的品格——在風雨中頑強生存、獲取着持久的生命力的品格。作者被村女那普通而又不平凡的裝束和充滿生氣的笑語所觸動的祕密也就在於此。

這種景緻出現在稼軒詞中是有很深刻的社會生活背景的。作者南渡以來每年都在尋春，他在大量的尋春詞章中寄寓着他的熾熱的報國理想。他曾不遺餘力地寫奏摺，提出抗金種種策略。然而，事實卻告訴他，南宋的偏安小朝廷，很像是城中嬌弱的桃李之花，經不住風雨的考驗，這使他感到了深深的失望。如今在罷黜閒居之時，他目接着鄉野之花與青裙縞袂之女，心中的希望之火又一次被點燃。春，存在於神州廣大的鄉野之中。這是辛稼軒此次尋春之最深刻的感受。

《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》賞析3

鷓鴣天·鵝湖歸病起作

作者：辛棄疾

朝代：宋朝

枕簟溪堂冷欲秋。斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

賞析：

本詞是作者病後所作，借景抒情，調子很低沉，上片繪景狀物，渲染氣氛，突出悉字，花鳥也知有情。下片剖訴心曲，通過兩具典故委婉抒發對統治集團迫害愛國志士的疇及自己對仕途已經失望的.無可奈何的心態。有沉哀茹痛之語，無劍拔弩之勢。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。“不知”二字，以“衰”、“懶”二字寫出詞人隱奶鵝湖，病後衰弱，不知不覺筋力疲乏之感，“但覺”復轉進一步，強調出上樓登高眺望，新近越來越見慵懶無聊，流露出“烈士暮年”無用武，“壯心不已”竟蹉跎的悲憤和悽愴，較之其激昂慷慨之作。意象清麗，色彩鮮明，涵義雋永，精妙至極。下片用殷浩無故遭貶，司空圖無奈退隱的兩個典故，貌似曠達而實含怨忿，感慨頗深。陳廷焯評此詞雲：“信筆寫去，格調自蒼勁，意味自沉厚，不必劍拔弩張，洞穿已過七紮，斯為絕技”（《白雨齋詞話》）。此詞則表現得深婉、沉鬱，別具一格。

《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》賞析4

紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

[譯文] 紅蓮互相依偎着像是全都醉了；白鷺在水邊靜靜佇立似乎在暗自發愁。

[出自] 南宋 辛棄疾 《鷓鴣天·鵝湖歸病起作 》

枕簟溪堂冷欲秋，斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

註釋：

鵝湖：山名，在江西鉛山縣東北。山頂積水成湖，東晉時龔氏於此養鵝，故名曰鵝湖。辛棄疾謫居鉛山、鵝湖一帶近20年。辛棄疾曾謫居於此，後卒於此。

簟（dian）：竹蓆。

白鳥：指鷗鷺一類白色水鳥。

咄咄（duō）：歎詞，表示驚詫。 據《晉書·殷浩傳》載：殷浩被廢黜後，雖口無怨言，卻終日裏用手在空中書寫“咄咄怪事”四字。咄咄，失意的感歎。

休休：指算了吧。唐司空圖晚號“耐辱居士”，隱居虞鄉王官谷，建“休休亭”。據《舊唐書·司空圖傳》載：司空圖退休後，隱居條山，築“休休亭”，表示對仕途失望，甘心退隱。

譯文1：

閒卧在溪堂的竹蓆上，冷風習習，已近秋天，水面上的雲朵在落日餘輝中漸漸消散；溪水映着暮色流向天空。紅蓮互相依偎着像是全都醉了；白鷺在水邊靜靜佇立似乎在暗自發愁。

大可不必如般浩那樣書寫“咄咄”，姑且像司空圖那樣隱居山中，這一山一壑不也瀟灑超脱，怡然自得嗎！病癒初起，我也不知道身體有多弱，只覺得近來懶得上樓。

譯文2：

躺卧水閣，竹蓆秋寒瑟瑟，臨水的煙雲到黃昏時漸收。相互依偎的紅蓮像喝醉了酒，白鷺悄然而立，定是在發愁。

不要像般浩那樣書寫“咄咄”，且學司空圖瀟灑遨遊，一座山一條谷全都那麼風流。不知道病後精力消耗多少，只覺得近來懶得上樓。

譯文3：

躺在溪邊房間裏的竹蓆上，感覺清冷冷的，就像到了秋天；白雲片片，綠水悠悠，在斜陽的餘輝中，飄浮在水上的雲煙漸漸地消散了。紅豔豔的蓮花互相偎依着，那媚人的情態就像喝醉了酒；羽毛雪白的水鳥在水邊靜悄悄的，似乎暗自在發愁。

與其像殷浩那樣天天空書“咄咄怪事”來發泄怨氣，倒不如像司空圖那樣做個山林隱士，就是隻有一丘一壑，也落個逍遙自在。病癒初起，我不知如今身體有多弱，病後精力衰損了多少，只是覺得近來懶得上樓。

「評點」

本篇為詞人病後抒懷之作。

上片以白描手法描繪鵝湖秋日暮色，借景寓愁，景情渾融。首句寫的是天氣變化，營造出清冷寂寥的氛圍：獨自躺卧在水閣竹蓆之上，雖然秋天還未到，但已感到微微寒意。這種冷清淒涼的氛圍，既反映了氣候無常，也是詞人外射的心緒。“斷雲”一句描寫的是江上的美麗風光，只見那臨水的煙雲在夕陽的餘暉中慢慢地擴散，頓時眼前出現了一派水遠天長，蒼茫無際的景色。詞人被這廣闊的景象深深打動了，但仍無法化解他心中的苦悶。“紅蓮”二句，寫的是詞人眼前看見的景物：你看那池塘中盛開的紅蓮相互依偎着，就像那喝醉了酒的美人；岸邊的白鷺悄然而立，它一定是在發愁吧。紅蓮和白鳥相映成趣，宛如一幅美麗的圖畫。雖然境界很美，但“醉”、“愁”二字也表露出詞人內心的愁苦。上片描寫了幾種景物，皆都暗含着詞人憂傷抑鬱的情緒，為下片的抒情烘托出一種清冷、寂寥又而沉悶的氣氛。

下片用殷浩、司空圖典故抒寫追求丘壑之趣的曠達自適的情懷，但字裏行間實含歲月蹉跎、不得用世的忿怨。前三句，連用三個典故，情感表現轉為明朗和曠達。“書咄咄”句用的是殷浩的典故。據《世説新語》載，東晉殷浩熱衷權勢，罷官後整天用手指對空書寫“咄咄怪事”四個字。“且休休”引用的是司空圖的典故。據《舊唐書司空圖傳》載，唐朝司空圖淡泊名利，後隱居在中條山，修建了“休休亭”，取遠離塵世之意。“一丘一壑也風流”化用班嗣之語：“漁釣於一壑，則萬物不奸其志；棲遲於一丘，則天下不易其樂。”這三句的意思是：不要像殷浩那樣書寫“咄咄”，且學司空圖瀟灑遨遊，一座山一條谷全都那麼風流。“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”！引用劉禹錫的詩句“筋力上樓知”句意。意思是：不知道病後精力消耗多少，只覺得近來懶上高樓。 與其説是驚衰歎老的感傷，不如説是擔憂宏業難成的憂慮。

賞析：

此詞是作者罷官閒居上饒期間（45歲至53歲）的作品，由題目可知：作者遊罷鵝湖歸來後，曾患過一場疾病，病癒後他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚歎時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發心中的悲憤。

詞的上闋寫景，下闋抒情。但景中有情，只不過是非常含蓄而已，須細察始能體會。“枕簟”句寫氣候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是已能感到秋意。這種清冷的感覺，既是自然環境的反映，也是詞人心緒的外射。“斷雲”句寫江上風光：飄浮在水面上的.片斷煙雲在落日的餘暉中漸漸消散，眼前出現了水遠天長，蒼茫無際的畫面。這景象給詞人帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。“紅蓮”、“白鳥”二句轉寫近前景物：池塘裏盛開的紅蓮互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鷺靜靜地兀立着，它一定正在發愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，“愁”字由鳥頭之白生髮，這兩詞用的真是恰到好處。紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字表露出詞人內心的苦悶。以上的景物描寫，不但隱含着詞人憂傷抑鬱的意緒，而且為下闋抒情製造了一種清冷、空虛又而沉悶的氛圍。

下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表現上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，於抑鬱為曠達。這三句連用了三個典故。“書咄咄”句用殷浩事。《晉書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官後終日手書空作“咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”）。“且休休”用司空圖事。《舊唐書·司空圖傳》載司空圖輕淡名利，隱居中條山，他作的《休休亭記》雲：休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空圖的解釋，“休”字有二義，一為閒退，一為安適。“休休”即閒適之意。）“一丘一壑也風流”用班嗣語。《漢書·敍傳》載班嗣書簡雲：“漁釣於一壑，則萬物不奸其志；棲遲於一丘，則天下不易其樂。”這三句連起來的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享閒居的清福罷，隱居山林那也很高雅。前一句作反問語，表示不以殷浩為然；後二句作慰語，表示隱居也自有其樂。看起來詞人好象真的樂意當隱士了，但實際上這是悲憤卻故作曠達之辭，比直抒悲憤更感強烈。三個典故用在一起，不但氣勢連貫，而且意思曲折。末尾二句在情感表現上又有顯著變化；變坦率為委婉，曠達為悲涼。“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”！化用劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》詩“筋力上樓知”句意。看似寫病後衰弱的尋常感覺，實則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。

作者一生志在恢復中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，因此表現在這裏的便不是一般驚衰歎老的感傷，而是深恐功業難成的憂慮。劉辰翁説他“英雄感愴，有在常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞意之言。

依上所述，此詞藴含的情感是異常深沉的，但詞人使用的語言卻又極為平淡。上闋描述氣候的清冷、雲水的舒捲和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達，但政治上失意的情緒愈令人感覺淒涼結尾二語尤其淡樸淺近，猶如野叟閒談，略不經意，“烈士暮年，壯心不已”的感慨就表現得極其厚重。這種以淡語寫深情的藝術，正如劉熙載説的“極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”（藝概·詞曲概），是一種更為精湛的藝術。