博物館設計觀後感
首都博物館的建築設計理念是“以人為本,以文物為本,為社會服務”,強調“過去與未來、歷史與現代、藝術與自然的和諧統一”。首都博物館設計方案,經過兩輪國際招標,從16家中外知名建築設計機構提交的22個設計方案中選出的。博物館建築落成後,已得到國內外各界人士一致稱讚。新館建築用地2.48萬平方米,總建築面積63390平方米,建築高度40米,地上五層、地下兩層。建築本身是一座融古典美與現代美於一體的建築藝術精品,既具有濃郁的民族特色,又呈現鮮明的現代感。如:外觀外傾斜的青銅體破牆而出,懸挑的大屋頂繼承了中國傳統的出檐,青灰色磚牆模糊了古城牆與現代幕牆的界線。寬闊的廣場和大堂也取材於皇家宮殿高台建築的手法。在博物館中軸線上,大廳外地面鑲嵌清代丹陛,大廳內有明代牌樓,體現中國傳統中心軸線特點。在建築材質上,青銅、木質與磚石的大量運用更顯現一種歷史的久遠;鋼結構棚頂、玻璃幕牆又表現出北京有力的時代步伐,高大的空間和通透的視覺效果更順應了當代建築的國際流行趨勢。?
新館建築內部分為三棟獨立的建築,即:矩形展廳、橢圓形專題展廳、條形的辦公和科研樓。三者之間的空隙則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水,營構了一個兼具人文、自然的環境。?
2.
室內空間是建築體驗的重要內容,其功能意義和審美意義都是通過空間關係,環境構成,裝飾形式作為體驗對象的,而照明設計是所有體驗的基礎,也是各種要素的重要組成部分。
所謂體驗基礎主要是照明的功能性,沒有光伸手不見五指,談何認識空間,辯識方位,觀賞裝飾,但更容易被忽略的是:光本身就是構成空間關係,界定空間屬性,形成裝飾意義,滿足心理需要的關鍵。在作為基礎照明的底光基礎上,合理拉開光階,合理佈置節奏,合理突出重點是照明設計的重要內容和創造所在。
從一般的視覺感受來看,室內光環境的組成部分主要在於以下幾個方面:基礎照明形成的背景,室內傢俱枱面形成的平面,作為突出對象的展品器物,行走空間的地面。這幾個方面因為在光環境中的地位不同,作用不同,而需要不同的照明安排和投光方式的針對性選擇,從而實現良好的行為環境和心理環境。
國博的展示空間開間較大,淨空較高。相對“黑箱”的展陳方式有比較亮的整體環境,為布光的梯度安排拉開了空間。國博展示大廳裏牆面的照度設定大約從10 lux 到20 lux不等,徜徉其間會有微弱的忽明忽暗的感覺,但正是這點微妙的變化體現出展覽空間設計設計的重要規則:展品的最佳呈現。
展品是展覽的主角,完美的呈現和重點突出是照明設計的核心價值。其設計的原則是掌握精確的對比關係,既背景成為前景的環襯。前景成為展品的依託,展品完美的表達出文化精髓。所以一切照度的安排取決於對最終呈現的亮度關係的把握。
有關資料顯示:在環境中的物體既要脱穎而出,又要很好的與其周邊環境形成有機的整體,就需要在布光過程中精確的進行照度分配,在環境照明、重點照明、次重點照明中創造合理的梯度。
一般來講,當環境與前景物體的.亮度對比為1:2時,很難引起注意;當這種對比達到1:5時,主次關係顯現出來;達到1:10,對比非常明顯;對比達到1:100時,被照物體將從環境中脱離出來,割裂了主體和背景的關係。
國博的照明設計中,以文物為核心,結合保護性照明要求,結合展品的屬性特點,結合展品的細部特徵呈現要求,已經形成了展品及其周邊的亮度的剛性要求。為了使展品成為關注的中心,就要對背景的亮度進行精妙的設計安排。既不能太亮,搶奪前景,也不可以太暗,使展品從環境中割裂出來。尤其是國博布展是按時代劃分,而非展品屬性劃分,可能瓷器,青銅器與書畫帛絹沒有分開太遠,展品的微觀環境上亮度差異是比較明顯的。這就需要對背景牆上的亮度進行相應的配合,既要照顧好與前景的關係,同時還要考慮整個面牆上光分佈的均勻性與變化節奏。這是一個精妙的微調過程,也是各種因素相互妥協的過程,尤其是受到現場條件的限制,工作起來還是蠻辛苦的
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