簡愛2015 觀後感

看完2015版的《簡.愛》，讓我相當的失望，一些感覺不吐不快啊，所以我就來寫點文字記錄下心情吧。可以這樣説，《簡.愛》這本書我從上高中時就開始看，前前後後，來來回回看了不下二十遍了，男女主人公的好多有趣的對白，一些經典的場景我已經爛熟於心了，可以這麼説，在每個人的心中，都有一個“簡·愛”，讓我們時不時地回到19世紀的英國鄉村，不斷重温經典，這肯定是一件美麗的事情。

影片伊始講述的就是簡愛倉忙掏出桑菲爾德莊園，鏡頭初開，恍惚間，我以為我在看《愛麗絲夢遊仙境》。米婭華西科沃斯卡滿臉的驚恐，總讓我聯想到那個在仙境裏面不知所措的愛麗絲。她迷惘，她心傷，她絕望，她無助。可惜，這個情節是多餘的，或者説，是失敗的。這就要牽扯到影片的受眾立場問題，就是説，這部影片到底是拍給看過名著的看的，還是拍給所有的不管有沒有看過名著的人看的。如果是後者，那麼電影開始的這段根本就沒有必要，你想説明什麼呢?又想表現什麼呢?沒有前面情節的鋪墊，觀眾是不會理解簡愛的痛苦的，更談何讓人身臨其境呢?

另有説，影片從此切入是倒敍的插入點。其實不盡然，電影看下來，我倒覺得倒敍的有點兒讓人摸不着頭腦，換句話説，倒敍相比較於順敍，是看不出明顯的優勢的，反倒顯得累贅。其實電影的.時長還是不短的，兩個小時，我覺得是可以涵括名著的基本內容的，但是不知道為什麼，我總覺得電影完全是在趕場次，一個連續的故事情節，電影卻拍的很突兀，這就是倒敍的弊端了。因為倒敍，所以要把情節拆開分-裂，但是情節一旦分-裂，前後就或多或少有邏輯上的銜接和轉換，而這種銜接和轉換，處理的好，費時，處理的不好，那麼電影就缺胳膊少腿，影片首先出現的男角兒是聖約翰，這是特別讓我崩潰的地方啊，原著中的聖約翰美得就象希臘神話中的阿波羅神，可是神啊，這個聖約翰怎麼看怎麼象一個吸毒的，神經質的，甚至有點猥瑣的阿波羅啊?看的我一陣激靈，心臟莫名的就開始難受了...就此導演的心思就此昭然若揭了。按理，首先出現的可以是約翰，可以是裏德舅媽，甚至可以是傭人貝西，可為什麼偏偏是聖約翰呢?因為和簡愛有密切聯繫的兩個男角兒，一個是聖約翰，另一個就是羅契斯特。先拋塊磚，才能引出玉。導演是希望能夠着重的描寫簡愛和羅切斯特的纏綿愛情。簡而言之，就是着重將簡愛怎樣談戀愛的。

其實這又要牽扯到名著的主旨問題。《簡愛》其實一直以來都是謳歌簡愛的獨立精神，反抗精神，自尊和自愛的精神，而這些精神有不小的部分是滲透在簡愛的幼年時期的，簡單來説，簡愛在舅媽家的那一段生活時期，其實是對塑造簡愛的人物性格有不小的比重的。所以，如果對名著本身不熟悉的人，再加上影片情節的傾斜，觀眾是不會深諳名著本身所要傳達的境界的。所以從把名著拍成電影的角度上來説，這個《簡愛》的翻拍是淺嘗輒止蜻蜓點水的。

從橋段上來説，説到翻拍名著，其實引人眼球的還有影片與書本身情節的出入。書中我最讚的情節，也是我翻來覆去怎麼讀也讀不厭的情節，一是簡愛和羅節斯特相遇的那一段，簡愛替費爾法克斯管家太太送一封信，走到海乙徑的時候，她就在一個界階上坐下了，在她上面的山頂上懸着初升的月亮，附近有着潺潺的河流，然後男主人公就騎着馬，帶着老狗派洛特，遵循着命運的安排向她疾馳而來...摔倒...心理鬥爭...攙扶...象荒原中的石南一樣，給狂風捲跑了.......

二是簡愛第一次和羅契斯特的對話，簡愛穿了一件黑綢的衣服，戴了一枚坦普爾女士臨別時送給她的珍珠胸針，桌子上點着兩支蠟燭，爐架上也點着兩支，派洛特在熊熊的爐火的熱與光裏躺着取暖，阿戴列跪在他跟前，半僵卧在一張小牀上面的是羅契斯特先生，腳墊着靠墊，他的體型端正，寬胸細腰，雖然既不高也不優美。

“你從哪裏來的呢?”“從++郡的羅沃德學校”“呀，是一個慈善機關，你在那裏多久?”“八年”“八年!你的生命力一定很頑強吧，我想在那樣地方住四年也就可以把什麼樣體質都毀了，難怪你有着陰間的神氣了。我奇怪你哪裏來的那樣臉面。昨晚你在海乙徑遇見我的時候，我莫名其妙地想到童話，心裏有幾分想問你，是不是你用魔術迷了我的馬了，現在我還不十分拿得準呢。你的父母是誰?”“我現在沒有父母。”“我料想早就沒有了吧，你記得他們嗎?”“不記得。”“我想是不記得，你坐在那界階上，是在等你的同類了?”“等誰，先生?”“等着仙人哪，正是為着他們出現的月夜，我闖斷了你們的環，所以你才把該詛咒的冰鋪在那道路上嗎?”簡愛搖搖頭“仙人們在一百年之前都已經離開英格蘭了，就是在海乙徑或周圍的田野裏，也找不出他們一點痕跡了。我想無論是夏季、秋季或冬季的月亮，都再不會照耀着他們尋歡作樂了。”這麼有趣又精彩的對白在電影中就變成了幾句不出彩的對話，心再一次疼啊~~~~還有好多應該拍出來的情節統統被導演捨棄了，不知道是為了什麼。