紅樓夢優秀讀後感心得作文6000字

紅樓夢作為四大名著之一值得反覆研讀，多些讀後感。下面是本站小編為你整理的紅樓夢讀後感6000字內容，歡迎參考閲讀。

　　紅樓夢讀後感6000字篇一

縱觀人類情戀的演變史，大體可分為史前情感史，古代情感史和現代情感史三個階段。如果文學史正是人類情感史的一種反映再現，那麼《紅樓夢》一書在時代中的位置就更加清晰了。宛若一座拱橋，她正好橫跨在古代情感史的終結和現代情感史的開端之上。由此看來，《紅樓夢》一書和我們這個時代的距離也更加鮮明。作品呈現的古典畫卷如此全面逼真地保存着過去時代的影響，使我們得以從中品位出古代人和現代人在情感領域巨大而微妙的異同。我們悲喜交加地看到，人類情感史和理性史一樣是在向前進化着，儘管進化的軌跡是如此沉重而遲緩，一步一個腳印，前仆後繼，包括血和生命的代價，轉眼間焦頭爛額，各奔東西。

現代人仍能從灰飛煙滅中感受到強烈的力與美，同時我們不得不承認，這種共鳴的感情中正夾雜着水中望月、霧裏看花的疏遠與隔膜。這個時代一多半的男人擇偶時會選擇薛寶釵，至於癲狂情痴的怡紅公子，失去他顯赫的門第，他在一多半女人的眼裏簡直就是一文不值。現代人的眼淚肯定越來越少，比過去至少少一條黃河的水份。不知道這意味着情感的荒蕪乾旱還是精神上的愉悦幸福。人們在情感上變得聰明多變，也更加矇昧狡猾。他們經常處於言不由衷、情感與理智相悖離的狀態，胸懷理想但並不聽從理想的召喚。他們有七情六慾，但往往跟情感背道而馳。如果説古典情感時代個人情愛的悲劇來自家族和社會，幾無可調，但畢竟是在前進着。作品力所能及地完成了時代賦予的使命，為古典情感史劃下了一個豐富多彩的句號。

珠淚滾滾衝跨了紅樓，雕樑畫棟堆滿了石頭，昔日的富貴温柔埋進了荒野冢。幸虧木石前盟只是一個美麗的傳説，設想寶、黛一旦結合接踵而來的男耕女織、柴米油鹽的家庭生活對出彈得破的寶哥哥和林妹妹而言，不啻於另一場嶄新的噩夢，至於金玉良緣則不過是張有名無實的過期銀票。貌合神離、行屍走肉般的夫妻生活，不是陷入了另一種苦難方式麼?生命中不能承受之輕煙般的風-花雪月一去不復返了。理想和現實的雙重毀滅、精神和肉體都無法取得勝利。戀愛變成病根，女人成了婆姨，男人成了女婿，大觀園內一羣貴族男女成了世人歎為觀止的情愛玩偶。

然而，現代人並不見得會比古人輕鬆到那裏去，相反，他們保存精神之愛的難度更大，阻力不僅來自社會，更主要來自人心本身，它藴藏的愚蠢和激情似乎仍然大有潛力。斬斷了舊問題，繁雜的新問題又在湧現，時代的問號就像一隻此起彼伏的九頭怪。

人類是萬物之靈長，但有時結解決一個難題，卻要耗費數千年之久。從《紅樓夢》一書到當代文學，這近三百年的時間也許離集體解疑這個問題所需要的時間還差很遠，人們仍在迷茫，情感的艱難狀態仍然是一個懸念。

《紅樓夢》是那個時代一位具有最高思維能力和創造能力的人所能寫出的最好的文學鉅著。我們在磋歎惋惜的同時又不得不承認，我們這個仍在發光的思想，正在離我們這個時代漸行漸遠，早從書中不可彌補的疑難斷層開始，它已經在做這種反向運動。

情感不會過時，過時的是情感方式。每個時代都有悲劇，不盡相同的是悲劇的性質。從這層意義上來講，現代人需要有總結他們情感史的鉅著，有的已經出現，有的仍在以一種“隨風潛入夜，潤物細無聲”的方式靜悄悄的孕育着。誰知道呢?未知的一切對創造者構成巨大的挑戰和誘-惑，奮鬥的最終也許只是一個不完美的句號，但他們畢竟已經展開了一幅相對和諧和完整的新生活圖卷。

為報答三生石畔神瑛使者的灌溉之恩，下世為人的絳珠仙子決定把一生的眼淚償還給他。這一感人至深的引子，使得書的字裏行間洋溢着古典美的哀婉和感傷。華麗唯美的描情繪景、工整嚴謹的詩詞行文，無邊的現實主義的寫作規範……不論是在內容上還是在形式上，作者都將古典文學推向了前所未有的高-潮。

　　紅樓夢讀後感6000字篇二

可以説,《紅樓》一書實際上是將筆墨集中在一代家族的興衰,進而表現了整個清王朝的大體的興衰史.縱觀全書,最吸引人的地方其實就在於它的《金陵十二釵》,以及它的副冊,又副冊.這裏麪包含了幾十位性情各異的女子,可以説,實際上整部書的構架,就是圍繞着這些人物而設計的.

可以説,曹雪芹先生在人物塑造上是相當成功的——我之所以不提高先生,是由於整部書的人設幾乎由曹雪芹先生一人完成.縱觀全書,人物間性格或有相似之處,但絕無重複.拿兩個性格同樣潑辣的人物,王熙鳳和探春來説,王熙鳳在性格上更重視錢財,並時常有炫耀自己的心理,而探春則自有一番孤高的性格,與王熙鳳相差甚遠.文中其他的人物也是一樣的道理,可以説,在一個活動背景如此狹窄(容,寧二府,大觀園)的地方,要集中如此之多的人物,又要突出各自的性格特點,本身就是一件奇事.《紅樓》一書的可讀性,在很大程度上與它優秀的人設有不可隔絕的聯繫.

《紅樓》一書,在對待人物的處事上大致可分為以下幾類:

情痴情種類:代表人物賈寶玉,秦鍾.

勤懇理家類:代表人物襲人,薛寶釵.

倚強好勝類:代表人物王熙鳳.

下作無恥類:代表人物趙姨娘,王善保家的.

心小計大類:代表人物林黛玉,秦可卿.

麻木不仁類:代表人物香菱.

遊手好閒類:代表人物賈芸,賈瑞.

軟耳無能類:代表人物王夫人.

以下還有若干,皆因人數過少而不便提及.

從《紅樓》一書的總線來看,故事是圍繞着"寶,黛,釵"三人的悲情戀愛展開的.在這場橫貫全書大約八十回的悲劇中,沒有一個人是勝利者,他們都失去了屬於自己的東西.自然,損失最慘重的是黛玉,她付出了自己的生命.

全書的男主人公賈寶玉,由於他是在曹雪芹的反對封建思想的筆下成長起來的一個人物,因此,他的行為舉止,不免與別人有很大不同.他性格乖張,敢冒當時"大逆不道"的事情,又是個典型的情痴,而且非得在女人堆裏才能表現出自己"紳士"的一面.為此,無數評論家們曾説他是個"天生的敗家子","好色之徒"等等.但我們不應該否定了寶玉所帶來的反封建的積極意義.例如,封建禮教講究婚姻是"父母之約,媒灼之言",而在他所屬的大觀園中,偏偏的有個薛寶釵,又偏有一塊金鎖,講究個"金玉良緣".但寶玉偏不信這一套,以至於在睡夢中都會喊出"什麼是金玉良緣,我偏説他是木石姻緣"這樣的話來.俗話説,"日有所思,夜有所夢",儘管用在這裏稍嫌牽強,但寶玉反感於功名利祿的一系列做法都反映了他與封建社會的對立,具有明顯的進步意義.

對於書中的女主人公之一林黛玉來説,——為什麼要用"之一",是由於在《金陵十二釵》中把他們兩個人的事單合為一首詩,列所有詩詞之首,她的命運也算得上是數一數二悽慘的了:幼年父母雙亡(另一人是史湘雲),體弱多病,期望中的愛情不能得到(這其中的典範是迎春),最終死在了封建禮儀制鋯下(香菱也可以算一個,只不過她是精神的死亡),也算得上是一生命運坎坷不斷了.除了心胸不夠開闊和體弱多病以外,她的其他能力都可以在大觀園中的所有女性中算得上是佼佼者了.事實上,黛玉的性格之表現,就是受到了寶玉的進步主義思想的薰陶.和寶玉青梅竹馬的她,本希望能有一段圓滿的愛情,但最終就是死在了這段愛情手裏.同時,她的才氣,她的靈性以及她未加掩飾的性格,也因此被一併埋葬了.

至於書中的另一位女主人公薛寶釵,她歷來是人們爭議的焦點所在.有人説,她從一開始所表現的那種端莊識大體,沉穩,寬容以及能取悦於長輩的能力等等,都是為了一個目的,就是那張寫着"寶二奶奶"的寶座,而在此過程中,她還用了無數的陰謀.實際上,説出這種話來,真的是冤枉死薛寶釵了.她確實端莊,沉穩,但並不顯得做作.她和黛玉最大的不同之處就在於這裏.本來,她也有活潑的性格,這一點從她聽見黛玉無意間提起《西廂記》中的文字後,笑道"你跪下,我要審你",而後又悄悄揭露自己實際也看過類似的書籍,以及她在螃蟹宴後與黛玉嬉鬧的情景都可見一斑.事實上,寶釵是在封建勢力的魔爪下一步一步走向現在這個樣子的.至於説她"工於心計",這話用在王熙鳳身上還可以,但寶釵本是為選秀女而上京,又在榮府中同眾姐妹一併長大,哪裏來的什麼"心計"可言 難道説,這"心計"也是像賈寶玉的某事一樣,是"密授"給她的不成 可以説,寶釵實際上揹負了太多世人以不公正的眼光給她的壓力.她有的是能夠做事的頭腦,而不是能害人的險惡用心.

説完了三位正牌主角,就不能再提一下有關的副主角.無論是從出場時間還是所起到的作用來看,襲人無疑都是首選.(其實可用的還有王熙鳳等人,這是另説)作為此前賈母屋內的大丫鬟,襲人在書中具有很高的地位(賈府規矩,服侍過舊主子的奴才,比少爺小姐的地位更高;後文中林之孝家的也提醒寶玉"不可壞了規矩"),可以説,襲人是全書中出場時間最長的人物,有一百一十回以上.而她在賈府中所起到的作用,對上則是協調好寶玉和長輩之間的關係,對下則要統領寶玉全屋的丫環,在日常生活中又時常扮演一個賢妻良母的角色(襲人和寶玉之間的關係,在第六回和第一百二十回中皆有提及).因此,這也就註定了襲人一生的命運.總體説來,襲人是一位稱職的管家,她有效的協調了寶玉和其他人之間的關係(麝月似乎也可以,但那隻限於內政而不是外交).如果沒有襲人,我想整部書一定會遜色不少.

　　紅樓夢讀後感6000字篇三

當我讀完《紅樓夢》時，幾乎發了半天呆。書中紅樓女兒的悲慘下場，令我悲痛萬分，寧榮二府從“金滿箱、銀滿箱”到“陋室空屋”的`驚天鉅變使我不禁倒抽一口冷氣，真好似“呼啦拉大廈傾，燈慘慘黃昏近。”

想當初，寧榮二府車水馬龍，繁華一時，極為奢華，到頭來卻陋室空屋、衰草枯腸。寧榮二府中的人物都曾擁有過金銀珠寶，住着華麗堂，誰曾想淪為賤民，他人皆謗?寧榮二府從興盛到衰敗的過程，讓我沉思良久。是人無止盡的貪婪和慾望，因為嫌棄烏紗帽太小，可卻怎麼料到枷鎖扛身上，一些人妄想不勞而獲，可是最終卻被送進了鐵窗下。權力的爭鬥，社會的黑暗，導致了紅樓大廈的傾覆。在這樣一個封建社會，大觀園中的男男女女們不能把握自己的命運，雖然林黛玉琴棋書畫無不精通，才情氣質人人贊，可到頭來，年紀輕輕就鬱郁而死;寶釵凡事穩重，識大體，詩詞賦會樣樣精通，原是金玉良緣，可偏只念木石前盟，可歎端嫻處子，到底誤終生;迎春才貌雙全，可歎卻遇中山狼，一味驕奢淫蕩，歎芳魂豔質，一載去悠悠才情萬種的紅樓兒女們散的散，去的去，曾經的繁華人生如一場夢!

《紅樓夢》中的一切都是那麼讓人心酸，合上書本，我覺得我離紅樓兒女的故事是多麼的遙遠。我沐浴在黨的春風中，生活在新中國，我是多麼幸福啊!

早在兩百多年前，此書一出就驚動了當時的社會高層。一邊是燒書，一邊是捧書，一邊是“傷風化”的淫書，一邊是“風情旖旎”的奇情書。

其實我倒認為《紅樓夢》並不是一部愛情小説，賈寶玉與林黛玉的愛情悲劇也不是中心故事，但這一敗塗地的悲劇確實是整部書的主要線索，無論怎樣我們也都曾經為這兩人的結局深深地感到遺憾。

當然在地主階級的兩個叛逆者企圖主宰自己的婚姻與命運，結局必然是悲劇性的。

先説説林黛玉的個性與思想。她“孤傲自許，目下無塵”，同周圍的環境表現出明顯的不合拍，“所以賈府裏除了寶玉這個知己是很少有人喜歡她的。”“一年三百六十日，刀劍雙寒嚴相逼”，“質本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”。一首葬花詞就寫盡了周遭環境的污穢，逼迫的激憤和對茫茫前途的絕望與哀愁。她的尖酸刻薄和好哭的特點，也源於此。是一個具叛逆精神的貴族少女的典型。

而賈寶玉也是一個精神叛逆的典型，作為大觀園裏的富貴閒人，賈寶玉自然有許多公子哥兒的習性，在他身上深深地打着貴族地主階級的烙櫻但是，他同賈珍，賈璉，薛蟠之流相比，確實別具一樣的性情。他不走所謂讀書應舉，出仕做官，立身揚名，光宗耀主的正道，反而攻擊那些熱中於功名利祿，仕途經濟的人。罵薛寶釵等勸他留心仕途經濟的話是“混帳話”，更是做出翻案的文章：“天地間靈淑之氣，只鍾與女子，男兒們不過是寫渣滓濁沫而已。”他甚至怨恨自己“為什麼生在候門之家?綾錦紗羅，也不過裹了我這枯株朽木;羊羔美酒，也不過填了我着糞窟泥溝：富貴二字，真正把人荼毒了!”這些思想與行為與封建正統的觀念相對而立，自然為當時所不容。

所以寶黛他們的思想可以説是一脈相通的。她從來不認為寶玉説的那是混帳話，認寶玉做知己，他們的愛情也是建立在這種共同的叛逆精神的基礎上。從中可以看到兩個明顯的特徵：一是貫穿於他們的思想性格中的對封建正統，特別是對程朱理學以及八股科舉的反逆思想;一是對自己，對自己的家族，也就上對本階級的前途的一種無可奈何的絕望的感覺。林黛玉也許是因她是個女子，又處於無權無勢，孤立無援的地位，所以生存的壓力更重，愁與恨也就鬱積欲多。一個是希望“一杯淨土掩風流”，一個則希望化成飛灰，化成輕煙，或者死後被“送到那鴉雀不到的幽僻之處，隨風化了，自此再不要託生為人。”一方面是與周圍極不相符的叛逆精神，一方面有對這種階級產生的絕望感與沒落感。

這種叛逆的思想，在當時反映在愛情上是帶有相當強烈的病態，畸形，傷感的。也只能落個“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的結局了。賈母與王夫人處心積慮策劃了一場騙局，硬是要把薛寶釵嫁給寶玉無非是為了使聯絡有親的四大家族，親上加親，便於擴大自己的政治勢力。一旦到了維護自己利益的關鍵上賈母即使將自己的命根子，心肝寶貝，置於死地也在所不惜。而寶黛他們卻把自己婚姻的希望一再寄託再賈母身上，希望得到賈母的支持與允諾，簡直是迂腐，軟弱之極。

想想他們用建築在蔑視封建“仕途經濟”的思想基礎上的“木石姻緣”，去對抗封建衞道者精心安排的“金玉良緣”，怎能不落個玉石俱焚的下場呢?

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