龍應台的《目送》讀書筆記
它是《目送》,一本散文,寫友誼,寫親情,寫失敗的脆弱、失落和放手,寫纏綿不捨和決然的虛無,寫盡幽微,如燭光冷照山壁。下面是小編整理的龍應台的《目送》讀書筆記範文,大家一起來看看吧。
龍應台的《目送》讀書筆記一:在寂寞而困惑的青年少年時光,我希望可以碰到這樣的一本書:
它所展現的,正是眼前我們所經歷的生活。友誼,親情,愛情;生活,學習,娛樂。
它最好不要説教意味太重,一定不要有閲讀障礙,內容應該簡潔卻有力,有着直指人心的力量。
它當然不能太過簡單、空洞、荒誕、離奇,或者只是單純地講個故事,至少在我閲讀過程中或者閲讀過後,有一種隨時想要再打開重新閲讀一遍的衝動。
它讓你忍不住拿起筆,在深深觸動你的句子處來回咀嚼、反覆誦讀,然後謄寫在自己最寶貴的筆記上。它引起你的深深思索。幸運的,在我高三那段晦澀的歲月,我遇到了這樣的書。
它在我三點一線的生活中,增添了一番色彩。在所有所有空閒的時光,都有它的陪伴,每每手指觸及到它,就有偌大的充實感和滿足感。把它放在枕邊,睡前翻幾遍,嘴角帶着笑意,安然進入甜甜的睡夢中。
它是《目送》,一本散文,寫友誼,寫親情,寫失敗的脆弱、失落和放手,寫纏綿不捨和決然的虛無,寫盡幽微,如燭光冷照山壁。它告訴我,要真正的注視一切,必須一個人走路。一個人走路,才是你和風景之間的單獨私會。行雲流水間,萬物映在眼裏。
讀《目送》,你能感悟到個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“傷逝”與“舍”,一種刻苦銘心的痛。作者如是説,“我慢慢地、慢慢地瞭解到,所謂父女母子一場,只不過意味着,你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端,看着他逐漸消失在小路轉彎的地方,而且,他用背影默默告訴你:不必追。”或許,在作者與兒子,作者與父親三代人角色扮演中,在消逝的時光中,他們目送一個背影,看着另一人走下去。
在那段青澀的少年歲月,我的父母也只能看着我的背影,看着我獨自走下去。他們心裏冰雪般的透徹:有些事,只能一個人做。有些關,只能一個人過。有些路啊,只能一個人走。在那段迷茫困惑的時光裏,我只能一個人走。可是我知道,他們眼中的擔憂,他們眼中的不捨,他們眼中一逝而過的傷痛,縱然我看不到。
讀《(不)相信》,你能領悟到人生心靈旅程裏最大的關卡,是“相信”與“不相信”之間的困惑、猶豫和艱難的重新尋找。
正如書中所訴,曾經不相信“性格決定命運”,現在相信了。曾經不相信“色即是空”,現在相信了。曾經不相信“船到橋頭自然直”,現在有點信了。曾經不相信無法實證的事情,現在也還沒準備相信,但是,有些無關實證的感覺,我明白了,譬如李叔同圓寂前最後的手書:“君子之交,其淡如水,執象而求,咫尺千里。問餘何適,廓爾忘言,華枝春滿,天心月圓。”
對我而言,曾經相信,曾經不相信,今日此刻也仍舊在尋找相信,但是面對時間,你會發現,相信或不相信都不算什麼了。因此,在一人走的路上,你只能是對時光的無言,對生命的目送。
有人説,少年時讀過的書,奠定了我們少年的底色。如果沐浴過瓦爾登湖的晨光,奔跑過聶魯達的黃昏。任憑世間萬象映射心間,你仍舊能以夢為馬,踏遍天際的絳紫與金黃。去讀書吧。去找到這樣的書,深深的沉迷其中,回味每個你也曾經經歷的當時。因為當時,稍縱,即逝。
龍應台的《目送》讀書筆記二:花了兩天時間,終於看完了電子檔的《目送》
台灣作家龍應台女士的作品。
七十餘篇文字,讀起來,實在是令人百感交集,欲説還休。
從我看到有些路只能一個人走的時候,
我就明白了“目送”二字的含義。
人生之路漫漫,
你能做的只是眼睜睜看着一個有一個熟悉而又陌生的臉龐
慢慢的離我們遠去。
我們就像站在車站的閘門前,
在眼光注視中,
漸行漸遠的車,
還有消失不見的人。
有的就再也不會回來了。
龍女士的文字在秀氣之餘略帶鋒芒。
有時感覺像微風,拂面。
有時感覺像刀鋒,刺眼。
我在想這是一個什麼樣的人,如何有如此致截然不同的兩種風格。
最早先只聽聞其人,未知其是男還是女。
從姓名上,感覺其應該是一個温文儒雅的男士。
後來,看起書,知其人。
才知道是個知性女士。
因為少有女士能寫雜文,鍼砭我們周遭的一切。
與此同時,一顆細膩而感恩的.心,時刻為身邊的愛與恨跳躍着。
親愛的安德烈,不要怕。
孩子,你要慢慢來。
再到寫到“ 我慢慢地、慢慢地瞭解到,所謂父女母子一場,只不過意味着,你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端,看着他逐漸消失在小路轉彎的地方,而且,他用背影告訴你:不必追”。
還寫道她母親説要回家在香港的機場,還是在火車上。
不肯睡覺,在黑夜中睜着眼睛,喊到我要回家的時候。
我知道那是多麼的辛酸。
我看着“我要上班”等藉口轉身離開至親的同時,
字裏行間,都是作者的淚雨。
情到深處,不怕孤獨。
我看了蔣勛的《孤獨六講》
有情慾孤獨、語言孤獨、革命孤獨、暴力孤獨、思維孤獨、倫理孤獨。
我想當作者的母親每次説“我的雨兒”的時候,
作者在旁邊一遍一遍的説着,我就是你的女兒。
那是多麼的孤獨。
語言孤獨倒在其次,雖不能溝通,但能感受。
倫理孤獨成了內心的一種悲涼。
沙中有印、風中有音、光中有影。
當然淚中亦帶笑,笑中有淚。
當一個人,帶着思考,帶着情感目送父親的逝去、母親的漸老、兒子的離開、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行,
寫失敗和脆弱、失落和放手,寫纏綿不捨和絕然的虛無。
這時候,她又是怎樣的心情去看待一切的呢。
人固然有生老病死,有聚散離合,有各種情慾悲喜,
誰都不能置身事外。
你也跳不出來。
就算星雲大師多談幾次紅塵道場也無濟於事。
生死筆記,深邃,憂傷,亦很美麗。
她寫盡了幽微,如燭光冷照山壁。
漫山遍野會有茶樹開花。
目送走一切的時候,
身邊總是有新的快樂伴隨。
我們誰都曾年輕過,
不管是多少多少年前亦或是多少年後的同學會,
甚至是某位同學的追悼會,
都應是快樂的相聚,快樂的告別。
當世界讓我們遍體鱗傷的時候,
傷口長出的卻是翅膀。
太疼的傷口,你不敢去碰觸;太深的憂傷,你不敢去安慰;
太殘酷的殘酷,有時候,你不敢去注視。
確實,無力抗拒命運的時候,
我們都想去閉上眼睛,
以為關上了耳朵,
咱們就不聽不聞不見就會那些就會離我們遠去。
其實,當我們一睜開眼,
那些東西還在我們的眼前。
温柔對待的永遠是自己的親朋抑或好友,
決然不是命運。
命運這傢伙,
一旦惹毛了我,
定會揍它個半死。
因為我的傷口長出的是翅膀,
我打不過,我能飛翔。
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