以現代為話題的作文

近幾年，書壇颳起一股"狂墨"之風，血氣方剛的青年爭相效仿。例如去年由中國書法協會水穿石分會舉辦的"玉鶴杯"全國青年書法大賽中收到的參賽稿件竟約有40%是"狂墨"式作品，不得不令人感到問題的嚴重性!

所謂"狂墨"，就是"在書法創新上不講字學，不講筆法不拘結體，踢開傳統，隨心所欲塗寫"(著名書法家拙廬先生語)。有的甚至還用"大寫意"的方法，對字的結體進行誇張變形，並用濃淡墨書寫，以致塗出來的字東離西散，翻雲滾沙，就像一個人喝醉了酒而神經失控一樣，顛三倒四，的狂"得令人望而生畏!若把這些"狂墨文字"當作具有時代氣息的高境界藝術作品，筆者確實不敢恭維。斗膽説一句，這簡直不屬書法範疇!若這樣永無止境地"狂"下去，書道前景令人擔憂!因此我們應該剎住這股日益吹卷書壇的"瘋狂"之風。

顯然，"狂草"書法古來就有，唐代張旭、懷素就是這方面的代表人物，他們的字如暴雨旋風，飛龍舞鳳，然而結體和用筆都顛得有度，醉不失控，狂而不逾矩，不像現代的"狂墨"那樣，無法無度，令觀者莫名其妙，越看越糊塗!

之所以出現這種"狂墨"現象，究其原因，大概有兩點：其一狂墨"是風雲滾滾，萬法隨我意，這大概和新時代的青年人心潮澎湃，思想開放，不願受古法限制的心理和新時代生活節拍急劇等因素相適合。"狂墨"雖有其一定的"藝術效果"，投了某些人之所好，但這是一種以傳統古法的否定，甚至背道而馳的"藝術"。傳統古法的"九勢"、"八法"等規矩法度，是先賢們長期實踐的結晶，有其不可磨滅的價值。而"狂墨"則是靠拋開傳統法度，我行我素而投青年人之所好而風行的。從書法角度看，"狂墨"不是瘦骨嶙峋的麻桿架，就是體態臃腫、有氣無力的"墨豬"，其中雖然的'少數處理較順眼的，但整幅敗筆連篇，濃淡墨處更是虛浮鬆散，猶如風飄敗絮。整幅?;狂墨"書法往往藝術格調並不高，結體的過度變形倒給人譁眾取寵的感覺，實是書道的一條下坡路。若再按此"狂"下去，將把祖國的書法傳統、先賢結晶一"狂"而盡，把將來的書法變成似字非字、似畫非畫的"四不像"圖案!

幸好現在的老一輩書法家們獨具慧眼，他們大力提倡師承傳統古法，反對"狂墨"。在今年舉辦的"第四屆全國書展"中(該大展系全國性規模最大、水平最高的書展，由中國書法協會主辦)收到約12%的"狂墨"作品，但沒有一件入選大展，這不是給熱衷"狂墨"者敲響了警鐘嗎?

出現"狂墨"的另一原因是當前有些青年人學書態度不夠嚴謹，對於傳統的規矩法度覺得可望而難及，對古法淺嘗輒止，但這些人往往卻又急功近利，因此傳統正道不走，不紮實打基礎，而選擇了一些所謂"竅門"、捷徑"，想來個出奇制勝，一鳴驚人。於是隨意肢解文字，盲目創新，逐漸地就"狂"了起來。這等人功底差，虛榮心強，"狂"得越高將跌得越慘。

學習任何藝術都必須有認真嚴謹的態度，學書亦然。面對"狂墨"現象，青年人應該保持清醒的頭腦，不能一昧隨波逐流，華而不實，我們應該尊重古賢，循規蹈矩，認真師承古法，勤勤懇懇，老老實實地打基矗在古法基礎上的創新，才能不逾規矩。再者，學書還應有持之以恆的精神。齊白石曾説三思難下筆，一技幾成家。"這句話道出了學書的枯燥、艱難，決非一年半載就能學成。"字無百日功"，淺嘗輒止者是不成大器的。

因此青年人學書法，也不能憑激情而我行我素，信手潑墨，更不能急功近利偷"捷"取"巧"。只有從古人入手，認真打基礎，古法熟了，自能生巧;要想創新，必先循古，決不容許有半點"狂"。也只有這樣做，"狂墨"之風才能剎住，否則將給書壇造成新一代書法危機!