天涯何處覓芳草的高中作文

文學是一座深不可測的殿堂，堆積着這個世界上穿越時空的最精練最寶貴的知識結晶。創作者們將自己有限的生命融入無盡的塵世，用筆尖勾勒出在他們深邃的理性思維中浸透過的人生，拋撤向滾滾前進的歷史天幕的，是可以昇華幾代人靈魂豐畜幾代人心靈的恆星。作為中學生的我們，不奢求在通向殿堂的台階上闊步前進，只要在長明燈—書籍的指引下涉足文學的芳草地，領略精華的一二，就算得到了巨人的幸福。因此，文學書籍在中學生的天地裏扮演了領路人的重要角色。

但在現實生活中，中學生初涉文學是惜懂的，就像無知孩童闖進一個陌生廣闊的空間，摸索着搞不清哪條才是自己要走的路。同時，客觀因素又在飛速變化：雨後春筍般出現在大街小巷的書店書攤憑藉各具特色的裝演和誘人的廣告語，林林總總良芳不分的文學書籍憑藉精美的包裝和陣陣熱潮的炒作，讓人們很難分辨眼前的到底是假象還是真貨。何況中學階段的時間是極其有限的，周旋於文學間但沒有清醒的頭腦，盲目追隨潮濕流只會導致將寶貴時間人把浪費在無益於身心的閲讀上，到頭來淺嘗輒止，一無所獲。商品可以打假，書籍可以斷絕盜版，可又有準能奈何得了出自名作家之手的正版書中有水分？當今中學生身邊的文學門類繁多，哪種文學最適合你，能讓你收穫最多？你又應該對各類文學分別採取怎樣的態度？曲折探索的道路總是伴隨長久深刻的思索。做身邊文學的明眼人，主動地選擇文學書籍，是每位新世紀中學生必須掌握的一項技能。

純文學：選其代表，投己所好

純文學是文學芳草地上開得最盛的一類，經歷了幾千年洗禮都生生不息，而且每一個階段都有一批傑出的代表散播具有時代特徵的種子，將生活的各個角度以藝術的形式片段展現在世人面前，一顆顆水晶珠子般在歷史舞台上翻滾，折射出一個時代的悽美哀怨，串聯起來，散發的光輝就可以讓歷史延續。中學生所接觸最多的純文學主要集中在唐詩詩宋詞元曲及古代有名的短篇、近現代文學、外國名著及散文。純文學藴涵藝術思想豐富，且打上了精神食糧的印記，吸引了一大批中學生讀者，受到老師家長的推崇。但純文學博大精深，從春秋百家爭鳴篇篇短小精悍的説教式短文到盛店光彩照人的文化巨浪名篇，從魯迅《狂人日記》拐開近代白話文序幕到2000年文學創作大豐收，要想全部鑑賞完是不可能的，也是不必要的。（高中作文）

在用心感悟純文學之前，手頭必須有一本文學鑑賞書籍，必須對各個作家的作品及其寫作風格有大概的瞭解，再根據自己的興趣所在或欠缺的文學能力和大學聯考動向選擇書籍，不能被媒體流行牽着鼻子照單全收，也不能不顧及教育的侷限單純叛逆地走自己喜歡的路，畢竟絕大部分中學生還要擠千軍萬馬的獨木橋。將目光集中在有代表性的名篇，餘光掃射名不見經傳但可以啟發你感動你的佳作，放心地接受，人膽地淘汰，在狹小的調色板上調出最亮麗的色彩。做到明智抉擇之後，魯迅的突兀犀利，張愛玲的柔美荒涼，賈平凹的沉着詭誕，餘秋雨的豪邁悲壯，《小婦人》的堅定温馨，《追憶似水年華》的深奧滄桑，《圍城》的幽默調侃，你可以隨心所欲呼吸這塊芳草地的空氣，有李白“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的心境卻不用擔心自己的付出是否有回報。在餚到純文學時空是廣是人的同時也要意識到這一片空間同樣可以讓你旋轉得瀟灑，你又何樂而不為呢？痞子文學+網絡文學：取其精華，去其糟粕

近幾年，這兩類文學在文壇上迅速崛起而且欣欣向榮·人們自1999年11月在《中國青年報》上驚奇地餚到己銷聲匿跡多年的王朔囂張地批判金庸後，這位文壇痞子漫不經心目無旁鶩的而孔就頻頻出現在電視雜誌報刊上，他所代表的痞子文學由此生命力旺盛。但它的存在從一開始就有爭議，首先得到反叛精神豐富的青少年的極力擁戴，他們認為活着是為了批判，有什麼看不順眼，拿筆刷刷幾下將其罵個狗血噴頭。想學王朔做冷酷無情的屠夫，以為這就是個性的張揚，卻不想會因年少氣盛功底不夠而弄巧成拙，變成浮躁的説唱，自然就沒有聽眾：同時，瞧不起痞子文學的文人墨客也比比皆是，他們像防瘟疫那樣防着青年學生習作沾染痞子氣，苦日婆心地説教，要大家安分守己，全心全意推崇應該推崇的，遵守“為尊者避，為賢者諱”的禮數。我們是否可以這樣認為：一切東西的存在，都會有其存在的理由，痞子文學也是如此。按王朔自己的話説：“王朔及其作品對我們這個社會的負而影響是顯而易見的。從他開始，譁眾取寵似乎成了作家必須採取的一個姿態，連累得其他很多老實本分的作家也跟若失去了社會的尊重，人家對他的憤怒，瞧不起他也是順理成章的。……需要一個王朔證明我們的文學是繁榮的百花齊放的……黑暗是為光明顯得重要而存在的。”需要指出，痞子文學很容易意氣用事，很難做到公平對待一切，有時坦白直率就變成了歪理。如果用正確的眼光對待，不盲目仿效，不全盤否定，摒棄其歪理邪説，吸取其一針見血人人平等的批評本義，對中學生來説，不也正向成熟邁近了一步嗎？

網絡文學與痞子文學相比就幸運了許多，它從出現到現在可以説是一帆風順的。痞子蔡和輕舞飛揚那段刻1銘心的香水雨戀愛賺取了人把同情淚和叫好聲，安妮寶貝又掛着“互聯網上風頭最健的新生代作家”的美名推出了她的《告別薇安》，寫得前衞而且頹廢，是值得我們敬仰的重量級網絡文學。他們固定了網絡文學的形式。畢竟網絡是新生事物，網上的一切充滿了新奇、刺激，人們的好奇心往往能掩蓋防備心理而將其轉化為躍躍欲試的接納。一直盼望成為網絡先鋒的中學生更容易被“新鮮”二字矇蔽了雙眼，在一片讚美聲中心無城府地走進網絡文學這片新天地，以為這樣就走在了潮流的最前頭，不懂得去估量所接觸事物的價值。網絡文學作為生活的點綴是可以的。細膩感人的情感世界，幽默風趣空靈悲傷的文字，富有城市氣息的人物形象，真實意義上的社會糾葛，很實際也很亮麗，是新時代的一道“輕鬆”的風景線。我們可以學習它的文學手法和色彩，理解作者寫這些東西與社會的結合點，我們也應該想到，網絡除了RELAX史多的.是CHEAT，《第二次親密接觸》、《再一次的親密接觸》、《雨衣》以及由此如潮水般湧現的網戀作品多餚就會有雷同之嫌，逃不出俗套，既浪費時間又浪費感情，其中一些作品中的人生態度，頹廢奢靡但沒有被反對的事物，都是我們不穴接近的。

港台文學：嚴於律己，敬而遠之

港台文學，尤其是言情和武俠，在被許多人嗤之以鼻的同時被許多人固執地熱愛若。王朔就罵過港台文化並非“人眾”文化而是資產階級“娛樂”文化，後來又在《我餚金庸》中有了直接的披露：“一個濫情幼稚，一個胡編亂造，都不叫個東西。”縱觀當今中學生生活，八十年代的瓊瑤熱潮刮到下世紀初已基本沒有市場，但高中女生們抽屜裏藏着諸如《十七歲的天空》、《高一女生》之類言情小説的人有人在。如果説是當今中學生品位提高了，不再像以前痴痴幻想言情小説中虛無縹緲的愛情，不如説是換了一種方式，轉為更清純的快餐。金庸古龍的更火，學生看老師也餚，看得如痴如醉頭腦中盡是一些刀光劍影，個個都覺得自己是俠士，想着如何浪跡天涯卻亂了一介書生的心緒。港台文學與其他文學相比的確有吸引力，書中創造了一個唯美的世界，‘沒有枯燥的説教，正切合中學生逃避學習壓力的懶惰的傷疤，容易讓他們只貪圖一時輕鬆愉快，把精力投入到沒有實際意義的領域，到亡羊補牢為時己晚。所以，對待港台文學要格守一個原則：堅定立場，避而遠之。

校園文學：樹立榜樣，量力而行

記得一位作家説過：“我不苛求自己的孩子學習怎樣拔尖，但一定要求他在十八歲之前，擁有一部自己的作品。”校園文學的充接創始人是鬱秀。她的《花季雨季》用略帶幼稚但真摯細緻的清新文字感動了一代人，每一個這種年齡的少年幾乎都可以在這裏找到自己的影子。出國留學五年後，新世紀的鬱秀又帶着她的《太陽鳥》出現在我們面前，笑容中少了幾分稚氣，多了幾分滄桑。在她現今的文字中我們還可以依稀餚到昔日她的純潔頑皮，更明顯的是可喜的進步。這説明，中學生創作校園文學的出路是光明的。第二位中學生寫長篇的是萊鶩不馴的韓寒。他沒有繼承鬱秀的清新風格而是換了一種傲視調侃一切的方式，他的《三重門》以早慧和嘲諷見長，熱賣幾個月居高不下。而培養出韓寒這類天才少年作家的新概念作文人賽還在兢兢業業地繼續着她的搖籃事業。中學生應該用積極的眼光餚待校園文學，而不是因為它沒有久經考驗就不屑一顧。只有它有屬於我們的一方天空。我們應該傾訴我們對人生膚淺的體察和感悟，勤寫作勤練筆，用心呵護校園文學這幼小的嬌豔欲滴的奇葩，為其健康成長力所能及地貢獻力最。