影視戲劇衝突的三個層面

戲劇衝突即，是表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。下面為大家介紹一下影視戲劇衝突的三個層面!

　　一、矛盾衝突集中。

常常收到一些作品，故事情節是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發，每個人物都是一個火山口，可以融懸疑兇殺、血緣之謎、正邪搏鬥於一爐。但我恐怕作者本人自始至終也不知道自己要説什麼，他只是單純地覺得故事應該是越複雜越好吧，於是東拉西扯把故事拼湊成了，然後送到編輯那裏去撞大運。殊不知，這樣只會使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。

我和我的作者朋友説，不要把故事寫得太艱深複雜，一個故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純，從頭到尾貫穿情節，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞着這對矛盾，不要隨意橫生枝節。以這期的故事為例，矛盾衝突都是很集中的：《換鎖》是父與子兩代人的矛盾，《還是好人多》是病人和“號販子”的矛盾，《微服私訪》是領導和下屬的矛盾，《寂寞英雄》是兩個情敵之間的矛盾等等。

相對應的，故事的主題也應該是單一的。我們有的作者可能太急於表達了，會在一個作品中表現兩個、三個甚至更多的主題，這樣肯定是不行的。一個故事就是一個主題，不要主題繁多，不要含混不清，不要漫無目的'。作者在動筆之前，應該好好地想清楚，你寫這個故事是想要告訴讀者什麼呢?表達一種社會思考?還是人性關懷?對《故事會》來説，我們主張積極勵志的主題思想，強調的是讀故事，告訴讀者做人的道理。

　　二、人物關係集中。

故事這種文體，限於篇幅的關係，一般不像小説那樣，可以活靈活現地表現和塑造那麼多人物。而且，故事的使命就是講述情節，是一門情節的藝術，所以，人物的設置和刻畫上天然地就應該配合情節的安排，想着怎樣可以使情節更為清晰更為流暢。

而我們的一些作者卻把大把力氣花在了人物關係設置上，一個故事本身並不複雜，出場人物卻眾多，隨着情節發展不斷有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的寫着寫着就消失了，或者和後面的情節八杆子也打不着關係……讀者光是搞清楚張三、趙四和王五是誰，以及他們之間的錯綜關係就大費腦子了，這樣的故事，無論看了多少遍也記不住講不出。

所以，故事在人物關係的設計上要儘量簡練、集中，把戲劇衝突都集中在幾個，甚至是兩個人物的身上。即便是中篇故事，一般來説，也就是三、五個主要人物貫穿始終，並且這些人物之間是矛盾對立的關係，不斷製造誤會、製造衝突，從而推動情節的發展。

比如本期的中篇故事《帶着饅頭去討債》，這個故事中出現的有名有姓的人物不過四、五個，而主要情節全都集中在兩個人物身上，一個是為了民工千里追蹤討要工錢的包工頭，一個人損人利己黑心無良的建築商。眾多錯綜複雜的關係和驚心動魄的衝突，在災難的特殊時刻，都被高度集中在這兩人身上，他們之間不斷的較量糾葛，掀起情節上一波一波的高潮，最後，衝開矛盾的閘門，導向一個令人唏噓的結局。

　　三、情節進展集中。

在現實生活中，矛盾衝突的進展一般需要有一個相當長的醖釀過程，而戲劇衝突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。

有些故事作者沒有意識到這點，把故事情節的推進速度等同於生活中的，事無鉅細，婆婆媽媽，讓人看了心生厭煩，甚至完全看不下去。有些故事洋洋灑灑寫了五、六千字，到編輯那裏一下就砍到兩、三千字，卻不覺得少了什麼……這都是沒有掌握好情節的詳略關係，故事推進過於鬆散了。

其實，我們的讀者是很聰明的，他們一邊看故事，一邊也挖空心思地想要猜出謎底。當你還在原地絮絮叨叨繞圈子的時候，讀者早就想到前面去了，那故事自然變得索然無味了。所以，在情節的推進上，始終要比讀者想的快半拍，讓情節牽着讀者走。

我們以故事的“開頭”為例。故事的開頭要求清楚、簡潔，最好在前五行字就能引起讀者的注意，切忌東拉西扯，扯了半天不入戲。

那麼，怎麼才能儘快“入戲”呢?就是要在開頭，簡結地交待時空環境、人物關係，提出故事的主要矛盾，並預示其可能發展的方向。推及至整個故事，情節的進展一定要圍繞着一條主線展開，準確把握簡繁疏密，始終保持一定的推進速率。

除了“尖鋭激烈”和“高度集中”，故事的戲劇衝突還有兩個特點，比較好理解，這裏簡單説一下：

一個是“進展緊張”。即戲劇衝突必須扣人心絃，波瀾起伏，矛盾衝突層層推進，使讀者一直處於緊張和期待之中。

還有一個特點是“曲折多變”。 即戲劇衝突要起伏有致，變化多姿，如同山澗溪流，時而湍急，時而和緩，有一種韻律之美。