工筆畫重彩技法有哪些

工筆畫重彩技法屬於勾勒填彩法，古代已經盛行，從對以看到的敦煌壁畫和張營、周響的工筆人物畫，直到宋代的院體花鳥，大都使用工筆畫重彩技法的形式。下面就跟隨小編一起來看看吧!

工筆畫重彩技法的代表人物之一是明四家的仇英，實不愧為善施重彩的高手，此位國畫家筆下的人物、山石、樹木、建築物，所施重彩細勻明麗，典雅而無火氣。故宮藏畫中仇英所作的《貴妃曉粧圖》，線法工謹細'膩，色調絢麗淵雅，細纖處如同遊絲毫髮，但已不唐宋重彩畫的雄健奔放了。

這種工筆畫技法，首先是作好正確的輪廓草圖，然後輔在過稿的玻璃上用鉛筆描下，區分濃淡粗細用筆，一般人物手面用墨稍淡，衣服用墨稍重，然後層層暈染，有時打底罩染。重彩畫動用的顏料多，面部一般加粉調和朱瞟或遊石，然後暈染紅頰、口脣，最後再罩淡粉。白色的衣服也直接加粉染出，衣服上施用石青、石綠、珠砂或部分地使用西畫廣告顏料，以達到絢麗裝飾的效果。

工筆畫重彩技法的山西巖山寺壁畫，就是既繼承了中國重彩畫技法的勾勒着色技法，但又不拘守於一般宮廷的佳女重彩畫，而是全部以青綠薰染填鋪而成。一九七八年在蘇州瑞光塔內發現的北宋人所畫《四天王像》，為大中祥符六年(公元1013年)所畫。畫史上曾記載過唐代佛教畫家吳道子畫過大量壁畫，可惜沒有保留下一處他的壁畫原跡。

從《四天王像》的人物形態，勾勒用筆，特別是重彩敷色方面，恰可想見到唐代人物重彩畫技法的面貌。這幅作品使用的重彩有韓砂、銀珠、石青、石綠、蛤粉、泥金等不易退色的.顏料，至今色澤鮮豔如新，真是難得的原作真跡。

為什麼中國古代的山水畫、工筆人物畫，在唐代基本用重彩畫呢?

這可能因為當時的壁畫、絹畫多，便於重彩設色有關係。現在的工筆人物畫和地方年畫，也是重彩技法。就是善於運用濃豔強烈的重彩色調，畫出了大量色彩明麗的畫圖。