編曲之萬能和絃與和絃走向

所謂萬能和絃就是指大部分流行歌曲所用的和絃進行，這些和絃走向非常悦耳動聽，很多歌手都按照這種走向來寫歌，包括JAY啊JJ啊什麼的……

1.萬能和絃--它的和聲構成是：1級-5級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~

2.萬能和絃的變體--它的和聲構成是：1級-3級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~

3.1-6-4-5加萬能和絃--前面是1級-6級-4級-5級，副歌接萬能和絃1~

萬能和絃大家都知道了~大大們寫歌的時候記得嘗試下啊~真的很爽~

當然，有些人並不滿足或者侷限於這種萬能和絃，所以，真正到編配和絃的時候需要了解和絃走向!以下以C調為例：

1.C——F——G 古典和聲優良的正格進行

2.C——G ——F 古典和聲的禁止進行，但現代和聲卻用的很多，非常好聽。小虎隊《愛》，周杰倫《開 不了口》等的前奏~~~《我是一隻魚》

3.C——G——AM——EM——F——C——F——G 來自己歐洲的經典和聲啦。《開不了口》《簡單愛》《愛一個好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》

4.C——AM——F——G 美國的經典鄉村民謠進行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》

5.C——AM——DM——G 鄉村進行變化。〈愛〉

6.C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經典根音下行的悲傷歌曲進行。學友的《祝福》等好象大調就這麼多吧~~~~~小調還有些感情色彩，象C ——AM——F——G ，又可以變為C——AM——F—FM——G ，用了一個4級小和絃做色彩處理，效果相當好。這個《人鬼情未了》歌曲的結束~~

7.C——AM——F——G ，還可以變為C9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相當有追憶住事的味道~~~如《明天我要嫁給你啦》的前奏，它是F調。但和絃功能和級數是一樣的

8.C——AM——F——G ，還可以變為C ——AM——F——降B——G ，用了一個降B和絃，為F和G 和絃過渡，典型唯美主義色彩的運用~~~~異常好聽~~~齊秦《花葬》，韓紅〈家鄉〉，周豔泓〈春暖花開》C -F -降B-G 等等

9.C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4 流行很喜歡用的和絃走向，現代很多歌都是這樣的走向例如《好心分手》《菊花台》《揮着翅膀的女孩》《飲歌》 根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO)4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO) 這個走向就叫做卡農。

以上這些經驗想必也夠大部分人使用了。但是在編曲上，為了讓歌曲更加生動化，就要引入和絃外音：

多聲部音樂中凡不屬於和絃結構內的音，均稱為和絃外音。和絃外音在促進旋律進行的流動性、構成旋律型，並使聲部之間形成豐富的節奏組合，增強和聲的色彩與緊張度的變化等方面起着重要的作用。(色彩的意思：渲染情緒的表現形式，有明亮，堅定，柔和，暗淡。)在一定的和聲背景上使旋律和聲部進行復雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。和絃外音是形成旋律音型的一個重要因素。

其後隨着和聲概念與和絃結構理論的形成，才將不屬於和絃結構內的音稱為和絃外音。在音樂創作的發展過程中，由於某些和絃外音成為和絃的組成部分而形成了複雜的和絃結構，例如高度疊置的九、十一、十三和絃等，均由和絃外音演化而成。幾個聲部和絃外音的同時結合尚可構成各種類型的裝飾性和絃或複雜的和音。(二度旋律音程走向叫做級進，二度以上叫做跳進) (聲部的意思是：中、低、高音其中每一個音就叫做一個聲部。)

和絃外音，顧名思義，指和絃結構以外的音。它與和絃結構內的音，同時結合而產生。和絃外音，隨着和絃的結構變化而變化。

和絃外音在所處的和絃內，常屬於不協和音(有的外音雖然協和，但仍具有外音的`性質)，需要解決到和絃音去。不同類型的外音有着不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。由於和絃外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：

[1] 經過音、輔助音、鄰音;

[2] 先現音;

[3] 延留音;

[4] 倚音;

[5] 自由外音。

　　一、經過音與輔助音

兩和絃音之間以級進形態(半音、全音)形成的外音稱為經過音。

經過音通常發生在弱拍或弱位，其時值一般等於或小於兩側的和絃音，但不可長於它們。經過音可發生在任何聲部，但常在外聲部;可由自然音構成，亦可由變化音構成。

⒈經過音

[1] 同和絃間的經過音

[2] 不同和絃間的經過音

[3] 兩個及兩個以上聲部構成的多重經過音

注意：避免經過音構成的平行五度。 (平行五度(parallel fifths)指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規定應避免平行五度之出現。出現平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。因為五度太和諧了。但在現代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進行風格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風格的作品中，就有意運用平行五度來增加中國民族色彩。)

附：在一小節中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節有3拍。在小節中出現的音，你要分清什麼是主音，什麼是副音，什麼是經過音。如67123，其中613是主音，72是經過音。那麼，你在配合弦的時候，若是C調，就可以配Am。因為C調的Am和絃音是613，若是12356，你就可以配C和絃，因為2是經過音。像你所説的在一小節中，有345，你可以把4看做經過音。可以配C或G和絃，(C大調時)。C和絃為135，Dm為246，Em為357，F和絃為461，G和絃為572，Am為613，B和絃為屬7和絃，它的音為724。知道啦以上的關係，在以後你配和絃時，你就知道，該用什麼和絃了。

⒉輔助音

同一個和絃音之間上方或下方二度(大、小)關係的外音稱為輔助音。輔助音對和絃音起着輔助和裝飾作用。輔助音發生在弱拍，其時值一般是等於或短於兩側的和絃音，而輔助音可出現在任何一個聲部，亦可構成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。

[1] 同聲部的二重助音

[2] 兩個聲部的雙重助音

[3] 兩個或兩個以上聲部的多重輔助音

兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應儘量避免。避免助音構成的平行五、八度。

　　二、延留音

前一個和絃的音延續到下一個不同的和絃內構成的外音稱為延留音。延留音有預備、延留、解決三個必經階段。延留髮生在相對的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導音或具有導音性質的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。

　　三、倚音與先現音

⒈倚音

沒有準備地發生在相對強拍上的和絃外音稱為倚音。倚音依附在和絃音上，並級進獲得解決。倚音到解決音的節奏，必須是從強到弱。倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長於或短於解決音的時值。倚音可直接級進或跳進進入。倚音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。

2. 先現音

後一和絃的和絃音，提前在前一個和絃的同一聲部上出現，並形成的外音稱為先現音。先現音處在弱位上。先現音的時值較短，一般不長於前後的和絃音。

　　四、其它外音

其它外音可歸為兩類：一類是級進而來、跳進而去的外音，或跳進而來、級進而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進而來、跳進而去的外音稱為自由外音。

鄰音

鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。鄰音發生在相對的弱拍上。

　　五、實踐步驟

為旋律配和聲時，可利用和絃外音來增強各聲部的旋律化。

技術處理

①和絃音間為同度時，可插入助音或自由外音;

②和絃音間為大二度或三度時，可插入經過音或鄰音;

③和絃音間為四度時，可插入連續經過音、鄰音或自由外音;

④該音同級進行時，前音在節奏上弱於後音時，可作先現音處理。

⑤強位上的和絃外音，該音下行(或上行)級進到某和絃音，有預備時，作留音處理，無預備時，作倚音處理。