一幅让我眼窝窝发热的油画随笔
前年春天,我到呼和浩特出差,工作之余,受朋友邀请,到内蒙古画院参观。这个画院集中了几十名油画画师,画作以表现蒙古族的生活场景为主。我看了几十幅表现草原、蒙古包和牧民的画作,感觉每一幅都有极深的功底和非同一般的表现力,边走边看边赞叹。在一幅北方民居的画作前,我看了几眼,就再也走不动了。我就这样在这幅画前看着,也不知道过了多长时间,眼窝窝不知不觉地发热发烫,心中似有千层波涛。
院长先生走过来,给我介绍说,这幅画刚刚参加了北京油画展览,获得了好评。说完,他和我一起盯着这幅画看了半天,再也没有说一句话。临走的时候,我依依不舍,彷佛心已经留在了这幅画上。
两年过去了,前天上午,画院院长突然打电话给我说:“你最喜欢的那幅画,我也很喜欢。但是,感觉到你对它的理解和感受更深刻,因此,我觉得,这幅画还是保留在你那里最有价值。尽管我也舍不得。我已经托人给你送到北京了,你注意和来人联系取画。”
接完电话半天,我的心还在突突突地乱跳,用当下的话说,就是“来电了”。也真是怪了,刚才还是阴霾的天空,此时此刻竟然放晴了,金灿灿的阳光铺满大地。
这幅北方农村画作,和我几十年前生活的农村十分相似,也许这就是它一下子就能抓住我的心的原因。用稍稍专业一点话说:它是具象主义流派,现实主义画风。画家处理光影既大胆热烈又别出心裁,虽然场景是固定的,但是我能看到当头的阳光无遮无拦醍醐灌顶一般泼洒下来,整幅画就像飘在泛光里,给人以心灵上的温暖。线条既粗旷又细腻,粗旷处洒脱大气,细腻处生动深邃。色彩对比强烈,土色的黄和热烈的红互相衬托,一种碰撞和搏斗的美既惊心动魄又自然天成。
真正震撼我内心的,还是画家似乎不经意间的涂抹,使作品表现了一种在挣扎中突兀出来的强烈追求,端的是振聋发聩,触目惊心。你看那座土房子,它的泥土墙皮已经脱落,漏出了土坯的墙心。就是这样泥土成型的土坯,并没有经过烈火焚烧,却有钢铁一般的力量,支撑着整个房屋傲然挺立。它像极了父亲的筋骨,负重刚直,连一声叹息都没有。那两只悬挂在门头的'红灯笼,尽管已经被寒风摧残过,龙骨扭曲,有一只还塌陷了半拉,但它们仍然肆意地摇曳着残落的风情,用残缺来演绎往日的火热和光明。
画面的核心就是三只公鸡了,正午的太阳悬在它们头顶,它们自认为是这片土地的主子,自信得近乎于狂妄。打头的那一只,雄赳赳气昂昂,旁若无人地大步向前,其抖起的羽毛就像雄狮的鬃毛,似乎听到了它骨骼和关节的嘎嘎作响。另外两只或警觉环顾,或悠然叨食,动静结合,文武相称,毫无做作地展现着生命的原始张力。
在画家笔下,残雪的存在似乎只是为了衬托阳光的温暖,用涓涓雪水渗透大地,也作为万物复苏的引子。斑驳而残存的对联,笔画诡秘而神圣,就像巫师的谶语,隐约然而又顽强地记录了过去的痕迹,预示着未来的轨迹。看到这些残字,我想到了三星堆那些神秘的青铜器。
画面中央那两扇栅栏门,把我的注意力引向那座破败的小屋。那里面一定有一头老牛在吃草,还有老农在巴咂着烟袋。牛是耕耘大地的,人是耕耘世界的。他们都没有露面,但是却是客观存在的。这样一种客观存在,却必须要用人们的主观想象才能反映出来。
天是蓝的,土是黄的。蓝黄相调,就是绿色了。这幅画那些厚重得有些残酷的土黄和飘渺的有点灰色的天蓝,所能培育出来的绿色,其实是在看画人的心中。
只要能看到这幅画中隐含的绿色,我就不老。只要把这一抹绿色深深地埋在心里,精神不死。
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