經典攝影技巧：學會留白

“留白” 原指中國傳統繪畫中的一種藝術表現方式，通過留出一些空白，營造視覺上的層次感,增強欣賞者的想象空間，給人以想象上的張力，豐富繪畫本身原有的意義。留白不僅是一種表現手法,更是一種審美意識，畫論中有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，“畫在筆墨處，畫之妙在筆墨之外”之説，畫面的空白也有此功效。

中國造型藝術更多的講哲學，也影響着藝術創作方法—寫實還是寫意。寫意的藝術創造時不求形似求神似，追求抽象意藴。作畫時大膽取捨，保留最能表現物我精神氣質的形象特徵，畫面上留有大塊空白，形成了絕妙的空靈感，給了觀賞者想象與再創造的空間。中國的繪畫和哲學等這些傳統對於中國攝影家影響很大，因為繪畫和攝影之間相通之處很多，我們會把在繪畫中的表現手法移植到攝影藝術之中來。

人像攝影相對寫實，畫面大都以人為主，但是有兩類照片需要留白：一類追求畫面情感的延伸、形式的張力和狀態、意境的畫面需要特意的留出空白，另一類是畫面中的背景、陪體等需要襯托主體的部分，這些也佔一定面積，屬於畫面中的白。“白”本身並不能代表攝影師所要的真正的表達,我們是通過“白”的虛來襯托畫面的主體，避免畫面的堆砌、擁塞，將畫面的主與次、大與小、疏與密、實與虛安排得清新明快、主次分明、濃淡相宜、虛實得當，產生自然、和諧之美。

因為這留白，方寸之間，天高地闊、山長水遠，躍然紙上。在讀者的想像裏，完成了藝術境界的再造，延伸了藝術的領地和意藴。下面的篇幅裏，我來用不同的圖片講述在留白構圖裏，人物美姿和情緒如何用不同的`構圖形式來體現。

一、人物居中上留白

上留白的畫面一般和外景中頭頂上方的風景和被攝者的眼神相關。當我們需要表現在特定風景下景和人的呼應和和諧時，會在頭頂的上方留出空白。

圖1中，花樹非常高大，因為人的比例和樹的比例差異很多，當我們需要拍到更多樹的部分時，就需要用廣角低機位來拍攝。而過低的機位會使鏡頭先靠近身體的腿部，使腿部變形，那就需要讓被攝者表現出相應的姿態來呼應。

圖1中我選擇了模特的背側，這樣可以使模特胸部和背部的線條得以體現，手臂和臉部構成了S形的曲線，使整體線條趨於柔和。

圖1

圖2中，草場和藍天白雲清爽開闊，拍大場景時，可以使模特的美姿更加舒展。

圖2

因為畫面的重點是表現天空，所以在美姿的調整上可以讓被攝者抬頭向上，然後在上方留白。

注意，畫面中的空白不是隨意留多或留少的，而是要根據美姿在畫面中的大小比例來留。

二、人物居中下留白

人物居中下留白的的構圖適合拍攝較大面積的地面景物並將其作為前景運用。例如當我們表現兩個人漸行漸遠的身影，可以在身後的路面留白;當被攝者在水邊並在水面投映出倒影時，為能更好的表現倒影可在畫面的下方留白。

圖3中，草地是我們常拍的一項，為了區別平常拍攝的平機位和高級位，我們可以選用超低的機位，使草地成為前景。當模特是站姿時，我們需要仰拍就很難達到前景虛化，所以可以安排被攝者坐或躺。側卧的姿態比較能表現被攝者身體的曲線，但是要注意手臂和肩膀的線條要舒展。

圖3

草地上的坐姿容易顯得平常，我們在構圖時可以傾倒機位，形成動感。趴姿則更適合兒童，成人拍攝時要注意被攝者的腳不要出現在頭頂。

圖4中，色彩是表現的重點。為了使畫面中色彩的主色、副色、點綴色的面積符合黃金比例。

圖4

被攝者要安排在黃藍相接處，因為新郎在畫面中的面積較大，新娘在背後面積較小，就需要增加新娘的面積來和新郎相均衡，所以我們在構圖時就會選擇下留白來使畫面的輕重均衡，色彩均衡。

三、正向留白

正向留白是指人物構在畫面一側的位置，並在被攝者的正面留大面積的空白，這樣的畫面看上去更能突出主體神韻，並使前方的景物和被攝者形成呼應。當我們調整美姿時，大多選擇的是側面，要注意臉部面積和身體面積的均衡。

圖5中，我選擇拍攝模特的特寫，並裁去了額頭以上部分來突出模特的眼睛，為了使畫面的鬆緊得當，構圖時在臉部的前方留白。這種臉部特寫的畫面，我一般選擇背側的方式，使模特肩部的曲線和臉部的曲線更加緊湊優美，眼神和表情突出。

圖5

圖6中，為了表現這條有質感的小路，我把模特安排在路的一側，這樣路可以和臉的朝向相呼應。

圖6

當我們表現被攝者嚮往和憧憬等狀態時，可以選擇正向留白。

四、反向留白

反向留白是指在被攝者的身後留大面積的空白。當人物身着長拖尾的服裝或背後有景物可以呼應的時候選擇反向留白。背向的感覺更適合表現被攝者思索、遐想、性感等狀態

圖7中，為了使模特和一側的道具在畫面中的佈局更為緊湊，可以把被攝者安排在黃金分割線上，反向留白的構成使模特的背部成為重點，加強突出了模特背側優美的曲線。

圖7

圖8中，相對於模特的正面，背部的線條更為起伏有致，所以選擇反向留白來強調。

圖8

正向留白和反向留白大多把人物安排在黃金分割線上，注意主體的突出。

五、對角線反方向留白

對角線留白是指人物構於畫面一側靠四個邊角的位置，在被攝者對角線的方向留出大面積的空白，並做到留空面積大於或等於人物。在安排美姿時，要注意美姿和畫面對角的呼應。

圖9中，模特優美的手臂線條構成斜線，拍攝時把手部和頭部放置在畫面的對角線上，並在對角線的另一側留出空白來使模特悠遠的眼神得以延伸。

圖9

圖10中，模特動感的姿態使手中的道具和飄揚的頭髮構成斜線。拍攝時使之構在對角線的一側，在臉部的前方留出空白，給思緒和狀態一個飛揚的空間。

圖10

在拍攝對角線構圖時，為使人物的美姿構成對角關係，可以使用倒機位的方法使之構成對角線。

留白是我們避免人物居中、畫面呆板，使照片更具靈性和動感的方式，是建立在對主體完善表現的基礎之上的。留白的方式完全取決於被攝者的美姿。除了上述的留白關係，我們還會用到大面積的留白，大面積的留白重點是表現風景，人物只佔極小的面積，需要用色彩的反差來襯托，美姿不太突出，因此本文不再論述。