子夜中吳蓀莆形象分析

矛盾的長篇小説《子夜》原名《夕陽》是中國現代文學史上的重要作品，它形象的概括出20年代到30年代初期中國社會是“黎明前最黑暗的時刻”這一主要特點，歷史地，形象地，具體地，深刻的反應出舊中國社會盛造民族資本家的實質。文中塑造了眾多的人物形象，深刻廣泛的反映了三十年代舊中國社會錯綜複雜的階級鬥爭和社會關係，尤其對於民族資本家形象的刻畫最為突出，成功的塑造出一個極具代表性藝術人物——吳蓀甫。

吳蓀甫是《子夜》中一切事件和人物聯結的核心，是矛盾的焦點，他擁有當時民族資產階級的幾乎所有特點，具備作為資本家的手腕和魄力，但又不可避免地具有資產階級的軟弱性。茅盾把他置於各方面錯綜複雜的社會關係中來加以刻畫。主要描寫了吳蓀甫與官僚資本家趙伯韜的關係、與工人的關係、與中小資本家朱吟秋等的關係。以這三方面的關係為核心又展開了更為錯綜複雜的關係：吳蓀甫與作為沒

落地主階級象徵的吳老太爺的家族關係，與其親屬的關係，與屠維嶽的關係，與同夥王利甫的關係，與雙橋鎮農民的關係等。所有這些不同的社會關係如同一面面鏡子從各個側面照出了吳蓀甫多方面複雜的性格。

本文將人物還原到特定的歷史環境，從歷史性、階級性進行分析，嘗試給主人公一個準確的定位，找出主人公作為典型民族資產階級兩重性的本質和這一形象悲劇的社會根源。

一方面，吳蓀甫年輕時曾去過歐美，他的留洋經歷使他成為一個具有法蘭西資產階級性格的人。他有比較雄厚的資金、產業，先進的科學管理經驗，剛毅果斷、富有膽略和冒險精神，雄心勃勃地想擺脱帝國主義的控制，獨立發展民族工業，他有很強的事業心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把“半死不活的所謂企業家”全部打-倒，他有魄力，深諳“量小非君子，無毒不丈夫”的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業家的教養、閲歷和豐富的經驗。茅盾也借書中林佩瑤的嘴稱他為“20世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子”。

吳蓀甫有着發展民族工業的願望，而且想要和傾銷中國市場的外貨競爭。為此，他和交通運輸業資本家孫吉人、礦業資本家王和甫一起建立起了兼辦金融和實業的益中信託公司。夢想有一天在他控制下的益中公司“高大的煙囱如林，在吐黑煙，輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野” [1]P168，他的許多工廠裏的產品銷行全國，深入窮鄉僻壤。吳蓀甫自信有振興中國實業的實力，在遇到困難時善於反省和調整心

態。《子夜》中第二節中有一段敍述：他頓了一頓，用手去摸下頷，但隨即轉成堅決的態度，右手握拳打着左手的掌心：“不！我還是要幹下去的！中國民族工業就只剩下屈指可數的幾項了，絲業關係中國民族的前途尤大！只要國家還像個國家，政府還像個政府，中國的工業一定有希望的！”[1]P218然而他生不逢時，現實是殘酷的，他擺脱不了命運的捉弄，正如茅盾所説：“中國民族資產階級中雖有些如法蘭西資產階級性格的人，但是因為1930年半殖民地的中國不同於十八世紀的法國，因此中國資產階級的前途是非常暗淡的。”[2]

另一方面，吳蓀甫在政治、經濟上的軟弱無力。在表面的果決善斷背後是他的.狐疑惶惑，在充滿自信的背後是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背後是張皇失措，沒有徹底的反帝反封建的勇氣。

在吳蓀甫和趙伯韜二人的鬥法中，最初吳蓀甫對趙伯韜的挑釁是胸有成竹的，他對趙伯韜的圈套看得十分清楚，他自己也有一套一一應付的主張，這時的吳蓀甫給人的是種偉人般的氣魄，他鎮靜自若，應付自如，頗有王者風範，可是客觀的時局總是與他開玩笑，使得他的計謀逐漸落空，他逐漸陷入困難的境地。吳蓀甫和王和甫的密談，使我們看到了一個言行反常、孤獨無助的吳蓀甫。這一過程吳蓀甫的情緒經歷了“鬆口氣——高興——鎮靜地微笑——臉色變了——恐慌”這一戲劇性的變化，這反映出吳蓀甫的心亂如麻，失了分寸，他的鬥志已嚴重動搖了。他煩躁的情緒波及到吳公館，一些平常在他看來不屑一顧的瑣事，他總是找藉口來發一通火。工人的罷工對他來説更是雪上加霜，像毒蛇一樣纏繞着他，壓得他喘不過氣來；交易所裏

的失意，使得吳蓀甫初出場時的鎮靜茫然無存；浦江夜遊的縱情戲謔，使我們看到了一個真實普通的吳蓀甫，長期的壓力逼得他在無奈與苦笑中放縱自己的言行，這表明：吳蓀甫並不是百毒不侵的，他和其他資本家沒有什麼區別，他也會沉浸於資產階級紙醉金迷的腐朽生活之中，這之前只不過是道貌岸然掩蓋了他的虛偽罷了。在這種矛盾狀態下，吳蓀甫的沉着冷靜再也不能左右他的行為，他決定把廠和房子抵押，表面看來，吳蓀甫此舉實具魄力，而這實際上是他無助困境之下的孤注一擲，是他失去理智之下的痛苦掙扎，所以交易所裏的失敗是不可避免的。

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