普天樂·湖上廢圃原文、翻譯註釋及賞析

原文：

普天樂·湖上廢圃

元代：張可久

古苔蒼，題痕舊。

疏花照水，老葉沉溝。

蜂黃點繡屏，蝶粉沾羅袖。

困倚東風垂楊瘦，翠眉攢似帶春愁。

尋村問酒，無人倚樓，有樹維舟。

譯文：

古苔蒼，題痕舊。

多年的苔蘚已顯得黝黑，往日題詩的痕跡還能辨別。

疏花照水，老葉沉溝。

近岸有稀疏的野花臨水，溝底沉鋪着枯黃的樹葉。

蜂黃點繡屏，蝶粉沾羅袖。

繡屏上殘留着蜜蜂分泌的黃色液印，蝴蝶飛過，在屏畫仕女的衣袖上沾上了粉屑。

困倚東風垂楊瘦，翠眉攢似帶春愁。

垂楊伶仃，懶洋洋地隨着東風傾側，翠葉像愁眉攢聚，帶着春恨千疊。

尋村問酒，無人倚樓，有樹維舟。

我尋找村莊買酒，無人在樓上倚立，只有空蕩蕩的小船在樹樁上繫結。

註釋：

古苔蒼，題痕舊。

疏花照水，老葉沉溝。

蜂黃點繡屏，蝶(dié)粉沾羅袖(xiù)。

蜂黃：蜜蜂分泌的黃色汁液。

困倚東風垂楊瘦，翠眉攢(cuán)似帶春愁。

尋村問酒，無人倚(yǐ)樓，有樹維舟。

維：繫結。

賞析：

小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章。要表現出廢園的光景，當然得讓事實來説話。於是作者以八句的大篇幅，來列舉出種種例子。這些例示並無一定的排列規則，隱示了“觸目皆是”、“信手拈出”的含義。而在具體的表現方式上，又時出變化，避免了獺祭的單調。

起首兩句，以斷語的形式出現。一是地上的'苔蘚，厚厚地鋪了一層，顏色已現蒼黑；一是壁上的題詩，墨跡隱約可辨，顯示了陳年的特徵。苔上着一“古”字，而題作則重於其“痕”，一蒼一舊，呈現着荒涼殘敗的氣象。前者反映自然，後者關合人事，這一起筆就定下了全曲的基調。

三、四兩句是另一種寫法，出現了動作的形象。花卉無人照料，自開自謝，所餘者稀，故曰“疏花”；落葉本已枯凋，飄墜日久，用上一個“老”字，妥帖傳神，幾無他字可易。“照水”、“沉溝”雖含有動詞，到頭來卻歸於靜止。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂。

“蜂黃”兩句是互文見義，作者有意運用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞，也可説是一句分作兩句表達。“羅袖”在詩歌中多屬女性的服飾，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像。“繡屏”是室內的佈置，而蜂蝶竟紛紛登堂入室，“廢圃”的殘破不堪，就更不在話下了。

七、八兩句為垂楊寫照，則用了擬人化的移情手法。前述種種都是作者的觀察，雖是着意細繪，卻未有直接表達情感的機會。而此兩句則表現了強烈的主觀感情色彩，推近了作者的主體。這就是王國維在《人間詞話》中所謂的“有我之境，以我觀物，故物皆着我之色彩”。這就為下文詩人的直接出場安排了過渡。

結尾作者出了場，卻已是在離開廢圃之後。他甚而沒有就此行發表進一步的感想，因為列示的景象本身已經説明了一切。他只是以“尋村問酒”的舉動來坐實自己的感傷，而“湖上”竟也是一片無人的死寂。這一結筆更加重了廢圃的悲劇氣氛。值得一提的是，詩人在作品中有意識地選擇了足與廢圃前身引起聯想的景物，如花葉蜂蝶、繡屏題痕、東風垂楊等。作者雖未言明它們變化衰殘的成因，但作品感慨盛衰無常的主題，卻在字裏行間中表現了出來。