★《肖申克的救贖》觀後感

《肖申克的救贖》觀後感1

如果這個世界上有什麼事情最能夠緩解壓力，那麼我相信“看電影”會是很多人的不二選擇。

無論是一個人，還是呼朋喚友，又或者和所愛的人浪漫約會，看電影都會是非常不錯的一件事。

而要是還能夠在海灘邊上觀影，那麼我相信這將會是一生中非常難得的體驗。

就如同即將召開的第二屆海南島國際電影節一樣，在沙灘旁觀影，相信會是一場光影的饕餮盛宴。

而説到沙灘、海邊，就讓我想起了《肖申克的救贖》片尾時，Red和Andy在海邊“重逢”時的那種充滿了自由味道的美感。

很開心能夠在第二屆海南島國際電影節的片單“經典重現”單元中看到這部我至少刷了20遍以上的電影：《肖申克的救贖》。

自從1994年弗蘭克—德拉特將它搬上熒幕之後，這部電影就和《教父》一直爭奪IMDB第一的位置，而近些年來，這部電影更是蟬聯影史第一。

而這部“影史第一”的影片，自然少不了大量的影評文章出現，然而看過無數遍這部影片的我，卻從沒看過，更沒有寫過這部電影的影評文。

只因為我認為：不看透，才精彩。

“內心向往自由的人，永遠不會被束縛”

之所以一直沒看《肖申克的救贖》影評文，是因為內心一直對這部影片保持着至高的敬畏。

因為每次看這部電影時，都會有不一樣的感觸。而至於到底感觸到了什麼？其實根本説不上來，又或者我內心並不願意真正想要“看懂”。

甚至每個人生階段，每個人生經歷不同，在看這部影片時都會有不同的感受。

可能這就是“影史第一”的魅力所在吧。

之前看過一則富有哲理的漫畫：有些人身在監獄，卻內心自由；而有些人看似自由，卻如同坐牢。

這像極了我們身邊那些每天被自己“束縛”着的人，雖然是自由身，卻總是被感情、被煩惱、被壓力給束縛着。

而還有更多人，其實是被“太明白”給束縛着。

就好比説，當一個人已經很清楚結局的時候，那麼他在走向這個結局的過程就會變得毫無意義。但是他又不得不朝着那個“已知”的結局走下去，所以這時候他並不“自由”。

由此在我看來，真正的自由其實就是對“未知”的探索過程。

內心向往自由的人，永遠不會被束縛；沒有束縛的前提，就是“不看透”。

就像《肖申克的救贖》中那句台詞一樣：“他的步伐和談吐簡直是異類，他像是在公園散步，無憂無慮，彷彿身披隱形衣。”

哪怕Andy身陷囹圄，內心充滿“希望”的他，不像是在坐牢，更像是在“公園裏散步”。

“人生最精彩的，就是未知的多變性”

影片中有個讓人印象深刻的角色：老布。

老布因為害怕出獄，拿刀威脅赫伍，Red曾説過：

“老布沒有瘋，他只是體制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念過書，在獄中有地位，出獄就成了廢人，雙手犯關節炎的囚徒，想向圖書館借書都會被拒絕。”

對於很多人來説，能夠出獄是一種自由，而對於老布來説，出獄更像是一種“判刑”。

因為他知道出獄後，自己不可能適應外面的社會。所以他很清楚自己未來的路，太明白所以沒希望。

Red跟老布相同的地方是，在假釋出獄時，Red跟老布一樣患了“體制化”的病。

然而不同的是，Red要兑現對Andy的承諾，而那個承諾看似平淡無奇，卻讓Red充滿了“未知”的驚喜。

在Andy給Red的信中寫道：“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消逝。”

也正是如此，Red重拾希望，踏上了未知的和Andy重逢的旅途。

而人生最精彩的，不就是對於未知的多變性的嘗試和探索麼？

“老油條”其實就是職場版的“老布”

我們常説：“做人要有夢想。”

雖然可能這個夢想明明遙不可及，但它依然能夠給我們帶來前進的動力。

反而如果什麼事情都“觸手可及”，那麼或許這並不能叫“夢想”，頂多只能算是“目標”。

身在職場的我們，其實跟《肖申克的救贖》裏那些被關在肖申克監獄的人是一樣的。

時間久了，很多人就會像老布一樣，患上“體制化”的病——在職場上，被稱之為“老油條”。

職場版的“老布”幾乎每個公司都有，他們被職場的各種教條給教化，所以他們為了適應職場，變成了“老油條”。

而之所以他們會成為“老布”一般的人，更多還是對於自己人生之路或者職業生涯的“看透”，已經沒有了更多的希望。

無論多麼艱難，無論走到了人生的哪一個階段，都不要放棄”希望“。

認命不是我們該有的心態，哪怕希望可能會把我們憋瘋。

這就是我對《肖申克的救贖》這部電影的最大感觸。

電影是世界的財富，是全世界賦予觀眾精神的一道盛宴。

《肖申克的救贖》觀後感2

當某一天，睜開惺忪睡眼，卻發現自己面對的是不屬於自己的公堂對決，面對的是那些腐朽昏庸的官員醜惡猙獰的嘴臉。掙扎中，芳華逝去，流年已改，在監獄的鐵欄杆中穿梭徘徊的陌生身影記錄着匆匆流逝在鬢邊的時光，你會悵然嗎?

銀行家安迪，卻在十九年汲汲而生的時光所結成的厚繭中，衝破了那本不屬於自己的天空，從肉蟲橫行的飯菜，到19年來從石灰質高牆破繭而出的新生;從借用一刻閒暇滿足內心的自由，到匍匐在泥濘破爛的半公里下水道終於在管口魚躍而出的身影，無不鐫刻着19年來的彷徨和內心獨白。他衝破了高牆禁地，重獲自由與新生;這個世界穿透一切高牆的東西，它就在我們的內心深處，陰暗無法達到，也接觸不到，那就是希望。

正如安迪所説：“那是一種內在的東西，他們到達不了，也無法觸及的，那是你的。”曾經，他希望能夠在自己的一念之間剷除罪孽的妻子和那狼狽為奸的第三者，但他沒有。他戰勝了自己，放棄了謀殺的念頭。他明白，是他過分他專注於工作，忽略了妻子的感受，親手釀成了這般悲慘的過錯。他把那喪心病狂般的期望，換作對妻子傾注更多的愛。這種內在的渴望喚醒了他的良知，真正觸及了失去理智的心，讓他學會了理解和信任。然而，卻因一種時間上的巧合揹負上19年來的重任和永遠無法贖清的罪孽，成為肖申克監獄長諾頓洗黑錢的重要工具。所幸的是，在這世界陰暗猖獗的角落，不失一絲光明曙光的召喚。他仍為獄中其他還擁有美好前程，依然肩負着重大使命的青年們一次次向州政府要求撥款重建圖書館，用闌珊篝火照亮了他人，重建了那被陰霾逐漸侵蝕的心靈所搭砌成的一道散發出萬丈光芒的心牆。

有些鳥註定是不會被關在籠子裏的，因為它們的每一片羽毛都閃耀着自由的光輝。同樣，安迪在獄中的真心朋友，生死患難之交也朝向着曾經的允諾和自己罪行的贖過而不斷奮鬥。他用那在亂世之間不斷磨礪出的成熟而厚實的心窺透一切黑暗，用一番真誠的話語打動了假釋審核員的內心：“回首曾經走過的彎路,我多麼想對那個犯下重罪的愚蠢的.年輕人説些什麼,告訴他我現在的感受,告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是,我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河裏,只留下一個老人孤獨地面對過去。”他看破了世間悲歡離合，深邃而落寞的吐露着一番內心的獨白。終於，在40年的輒返中重獲新生。面對喧囂的塵世間變遷的萬物，卻霎那間無所適從。但他放棄了老布那般輕視生命的想法，朝着昔日許下的願望永不停息的奔馳而去。終於，安迪和瑞德兩個老朋友在墨西哥陽光明媚的海灘重逢。與當一片滿載着希望的羽毛緩緩飄蕩的時候，生活便被幻化成了一首優美的圓舞曲。無論最終得到的是什麼，永遠是最值得回味的。因為擁有願望，擁有夢想，一切都值得永遠珍藏。

畫面在黑色的邊襯下悄然消逝，演員表在黑白間輪迴。思緒淡出淡起，回到現實。恰逢考試後的失意與落寞，然而正是這部歐美勵志大片，用那闌珊篝火喚醒了我那塵封在不可饒恕的細小差錯中的心緒，驅散了心中的陰霾與晦暗。為何不在那街角富有挑戰性的挑釁下孤注一擲，朝着現在似乎可望不可即的夢想衝刺呢?儘管結局是未知的，或許會不盡人意，但只有那些重獲自由即將踏上新徵程的人們才能感受到這種即將揭開未來神祕面紗的激動心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍。我希望一切的一切都能振奮每一顆擺渡浪子的心。

是的，這個世界穿透一切高牆的東西，它就在我們的內心深處，我們無法達到，也接觸不到，但它可以喚醒一顆被晦暗侵蝕的心，用闌珊篝火照亮心中晦暗的幽徑，那就是——希望。

《肖申克的救贖》觀後感3

最近經朋友推薦，看了由蒂姆.羅賓斯主演的電影《肖申克的救贖》。在此之前也聽很多人説起過這部電影但一直苦於沒有時間，呵呵，這可能有點推脱了，因為每個人都一樣擁有一天的24小時，不會因為你的身份、地位、財富多一秒或者少一秒。很多時候也難免會望文生義，牽強的解讀，最開始還以為“肖申克”是一個人的名字，看了影片才知道原來那是一座監獄的名字。

故事中圍繞一件冤案入獄的男主人公安迪還有他的獄友雷德展開，採用回憶錄的形式記敍，讓影片一開始就蒙上了厚重的歷史味，感覺像在翻開一本閒置很久的書籍的扉頁，讓人感覺壓抑。

安迪是個大銀行家，卻因為被判殺了妻子和妻子的情人冤枉入獄，終身監禁在肖申克。或許在很多人看來既然是冤枉的為什麼不繼續上訴，但是在1946年的歷史背景下，在肖申克監獄裏法西斯式制度的管理下，安迪除了妥協似乎沒有其他的辦法。但是故事情節並沒有像大多人固定思維裏的模式發展，這也是這部影片很吸引人的地方，因為作為觀眾我們對故事下一步的走向是完全未知的。入獄後的安迪首先向雷德買了一把小錘子，那把在雷德看來要花500年才能把牆壁鑿通的小錘子安迪卻用了20年時間成功了，並且越獄成功。這裏充分説明了安迪性格的堅毅，能同時體現出這一點的還有在獄中他持續不斷的寫信，從開始每週的一封到後來的每週兩封，多年如一日。只為能擴大圖書館規模，能更大限度的充實獄友們的精神生活。影片對安迪越獄的過程惜墨如金，安迪成功逃離肖申克似乎成了一種必然，因為他總是在堅持，有一種不達目的誓不罷休的毅力。這種精神是現代社會很多人所缺失的。

影片中的老布無疑是制度化模式的犧牲品，由於長期生活在肖申克，那裏有他認為適合自己的位置，作為一個圖書管理員，他也找到了自己存在的價值，可是當有一天他能被假釋，回到那個自由世界的時候，他卻遲疑了，因為他已經不能夠適應外面飛速發展的社會，他找不到適合自己的位置，找不到被需要的價值，所以他在絕望中死去，離開了那個讓他無所適從的現實，那老布的死到底是屬於自殺還是被自殺呢？或許在很多人看來進了肖申克就意味着失去了自由，是的，他們失去了行為上的自由，但是在現實生活中確又存在着另一種極端。 個人認為更可怕的是失去了精神上的自由，越來越多的人是把自己的思想禁錮，他們以自己固有的思維去思考問題，雖然他們的身子能遊走於世界的每個角落，但是卻為自己的思想化了一個圈。換個角度想想的話，是不是這類人更可悲呢？

雷德告訴安迪“Hope is a dangerous thing. Hope can drive a man insane”（希望是件危險的事，他能叫人發瘋），但是在故事的結尾安迪卻在信裏告訴雷德“Remember, Hope is a good thing, maybe the best of things and no good thing ever dies!”（記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝）。歸根結底有希望是件好事，沒有人能剝奪你對美好事物的嚮往，除了你自己。沒有希望是可怕的，如果有一天或某一刻我們看不到生活前方的路，那麼也要相信現在所做的一切都是在為找到光明做準備。二十年的肖申克生活，但卻從來沒有忘記希望於他的意義，正是因為心中常有希望所以他才能一步步向自己的目標靠近，不管是建造圖書館還是越獄，在太平洋邊享受着陽光、沙灘、海浪、建造自己的船。只有心中有了想法和信念，思維才能去指揮行動，行動力才會更強。

安迪在自我救贖的過程中也同時帶動了身邊獄友們對生活的熱望，他通過自己的知識幫助了獄警讓獄友們每人獲得了三瓶啤酒，他們放下了手中的勞動，在屋頂上享受着自由的風，喝着啤酒，感受着另類環境下的自由，這是以往他們從來沒敢奢望的。安迪用關黑屋子兩個星期的代價為那些犯人們放《費加羅的婚禮》，或許在那一刻形體的束縛遠遠不及音樂帶給他思想上的自由的享受，生活在裏面多年的人們在安迪到來之後才發現原來監獄裏的生活是可以這樣過的，編劇在這一段的戲劇化的意識很濃，無限的放大了局限環境下的自由，但是卻處處流露出安迪讓他周圍的人開始覺悟……

生活從來沒有拋棄任何一個人，人人都要學會自我救贖，滿懷希望去的面對人生各個階段可能出現的瓶頸，窮則思變，只要你想改變，那麼你需要做的就是邁出那堅定且堅實的一步。