瘋狂的石頭觀後感

《瘋狂的石頭》肯定是中國今年電影羣中最為瘋狂和有趣的一部，整體觀片下來，是為印象深刻的是：巧妙的故事，絕妙的配樂，不俗的剪輯。 事實上，一部帶着鏡頭結構組合嘗試的中國式電影，本身就是一種可貴的精神。中國電影歷來偏重鏡頭“展現”，而弱於鏡頭“表現”。這點也是大陸電影與歐美甚至台灣的很大區別。大陸導演如張藝謀，出身攝影師，對鏡頭展現有非常獨到的地方，慣常用攝影師的視覺去講故事，這樣的電影拍出來很美，有很強的視覺衝擊力。而台灣如侯孝賢、楊德昌，這些導演更喜歡用鏡頭的多變來表現故事的進程，令到觀眾自覺地感受大量鏡頭外的東西，這便是電影之張力所在。《南國再見南國》《牯嶺街少年殺人事件》等電影裏，你會在一種導演刻意把你領進的氛圍中感受到經典的味道。 我想説的是，從《瘋狂的石頭》的90分鐘裏，我被那種毫不做作的幽默主線，多變的鏡頭表現力，帶點瘋狂味道的穿插迂迴剪輯所驚歎。很難相信在充斥着大量中國式史詩大-片的海水裏還能冒出如此清新純粹的浪花。導演甯浩我不認識，也是第一次接觸他的電影，但從《瘋狂的石頭》的鏡頭裏，我看到了一代年青導演在電影語言上尋找突破的窗口正在打開。《侏羅紀》的大導演上央視的時候曾有意無意表達出中國導演不懂講故事的意思，我想，在《瘋狂的石頭》之後，此言可休矣。除了本身劇本相當精彩之外，甯浩在他對故事的理解上強調出幾個強音，並且把這有限的強音處理得非常不落俗套，與劇本整體的輕鬆風格非常自然地溶為一體，毫無做作炫耀之感，而事實上，他所用的手法其實非常炫耀。 這裏講講值得炫耀的地方，比如關公廟火警後追逐的一場戲，極富中國味道的場景裏，配以純粹的國粹音樂，緊湊的`戲曲鑼音把一個個快速剪接的鏡頭準確而強烈地壓縮着戲院的空氣，這種充滿天才的手法讓人印象深刻。

另一個值得炫耀的地方是廟門口那條三叉路口的作用被使用到了極致，在那場摩托車搶包撞飛汽車門的戲裏，暈暗泛藍的光線下，用三角構圖的方式來表現三個人物之間的獨立和交叉情節，氣氛烘托恰到好處，節奏感相當的強，不斷回切的鏡頭組合成了這一情節的強調作用，為故事接下來的高-潮部分作了很好的鋪陳，本場戲最後交待出的地下那個倒黴傢伙還有撥打電話的鏡頭，造出了非常難得的喜劇效果。並且這樣的拍攝手法，非常令人信服地傳達出電影獨特的表現魅力，這正是小説與電影在講述故事上的最大區別所在。 從這部電影裏可以看出導演有意在結構表現上作出嘗試，但就這個劇本而言，並不太適合作這種嘗試，國外這類成功的電影通常是由幾條不相交的主線來共同烘托電影的主題，而《瘋狂的石頭》採用了局部結構的手法，無疑也是一個成功且理智的做法。 就整部電影來説，它是一部嚴肅製作的電影，每一個細節的處理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由劇情推動所帶出的笑聲，並非如一些拙劣的喜劇片，採用類似相聲的誇張肢體，抖語言包袱等等來製作笑料。這點是一部成功的電影所必須達到的負重，嚴謹的態度是電影所應承受之重。 結尾部分仍有一點略嫌不足，兩個反面角色在短短的兩分鐘之內死亡，這種突然其來的突兀讓80分鐘延續的輕鬆怪異風格嘎然而止，或者應該將此段情節處理得更隱性一些，比如鏡頭內不出現血跡。好在導演似乎注意到了這個，最終部分讓觀眾保持在笑聲中結束。 總的來説，在人人聲討的中國電影大環境下，冒出能稱為奇葩的小花，總是令人欣慰的。導演甯浩想必對拉丁風格電影有偏愛，受到西班牙意大利經典藝術片影響較大，尤其拉丁八-九十年代的許多手法在《瘋狂的石頭》裏都有不錯的表現及應用。如果以這部片為起點，中國電影在這一代新生導演裏能走出更多更廣的派系出來，那無疑是中國電影人之大幸，中國觀眾之大幸。