關於《江南逢李龜年》的賞析

江南逢李龜年 唐 杜甫

岐王宅裏尋常見，

崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，

落花時節又逢君。

[作者簡介]

杜甫（712—770），字子美，盛唐大詩人。原籍湖北襄陽，生於河南鞏縣。初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時，官左拾遺。後入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故後世又稱他杜拾遺、杜工部。

杜甫和李白齊名，世稱"李杜".他的思想核心是儒家的仁政思想。他有"致君堯舜上，再使風俗淳"的宏偉抱負。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。他同情人民，甚至幻想着為解救人民的苦難甘願做自我犧牲。

杜甫是偉大的現實主義詩人，一生寫詩一千四百多首。其經歷和詩歌創作可以分為四期。

一、讀書和漫遊時期（三十五歲以前）

這一時期曾先後遊歷吳、越（今江浙一帶）和齊、趙（今山東北部、河北南部），其間曾赴洛陽應舉，不第。以後在洛陽遇李白，二人結下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同遊樑、宋（今開封、商丘）。後來李杜又到齊州，分手後又遇於東魯，再次分別，就沒有機會再見面了。

二、困居長安時期（三十五至四十四歲）

這一時期，杜甫先在長安應試，落第。後來向皇帝獻賦，向貴人投贈，過着"朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛"的生活，最後才得到右衞率府胄曹參軍的小官。這期間他寫了《兵車行》、《麗人行》等批評時政、諷刺權貴的詩篇。而《自京赴奉先縣詠懷五百字》尤為着名，標誌着他經歷十年長安困苦生活後對朝廷政治、社會現實的認識達到了新的高度。

三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲）。

安史之亂爆發，潼關失守，杜甫把家安置在鄜州，獨自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長安。他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的消息，寫成《月夜》、《春望》、《哀江頭》、《悲陳陶》等詩。後來他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。由於忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍。其後，他用詩的形式把他的見聞真實地記錄下來，成為他不朽的作品，即"三吏"、"三別".

四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲）。

隨着九節度官軍在相州大敗和關輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經秦州、同谷等地，到了成都，過了一段比較安定的生活。嚴武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。後返成都。嚴武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時期，其作品有《水檻遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風所破歌》、《病橘》、《登樓》、《蜀相》、《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》、《登高》、《秋興》、《三絕句》、《歲晏行》等大量名作。

綜觀杜甫一生思想是"窮年憂黎元","致君堯舜上",所以他的詩歌創作，始終貫穿着憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的社會內容、強烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前後一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代"詩史".杜詩風格，基本上是"沉鬱頓挫",語言和篇章結構又富於變化，講求煉字煉句。同時，其詩兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術手法也多種多樣，是唐詩思想藝術的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂府"感於哀樂，緣事而發"的精神，擺脱樂府古題的束傅，創作了不少"即事名篇，無復依傍"的新題樂府，如着名的"三吏"、"三別"等，對後來元白的"新樂府運動"產生了積極影響。生平詳見《舊唐書》卷一九○。有《杜工部集》。

[註釋]

李龜年：唐朝開元、天寶年間的着名樂師，擅長唱歌。因為受到皇帝唐玄宗的寵幸而紅極一時。"安史之亂"後，李龜年流落江南，賣藝為生。

岐王：名李範，唐玄宗的弟弟，被封為岐王。他愛好文學，喜歡結交文人墨客。

尋常：平常，經常。

崔九：名崔滌，因為在兄弟間排行第九，所以得名。崔九曾任祕書監，是唐玄宗的寵臣。

堂：府中，家中。

幾度：多次。

落花時節：這裏是指暮春三月。

君：指李龜年。

[譯詩]

歧王府第裏經常看見您，也在崔九的家裏多次聽到您的唱歌。

現在正好是江南風景秀美的時候，在這暮春季節再次遇見了你。

[賞析]

《這是杜甫絕句中最有情韻、最富含藴的一篇。只二十八字，卻包含着豐富的時代生活內容。如果詩人當年圍繞安史之亂的前前後後寫一部回憶錄，是不妨用它來題卷的。

李龜年是開元時期"特承顧遇"的着名歌唱家。杜甫初逢李龜年，是在"開口詠鳳凰"的少年時期，正值所謂"開元全盛日".當時王公貴族普遍愛好文藝，杜甫即因才華早着而受到岐王李範和祕書監崔滌的延接，得以在他們的府邸欣賞李龜年的.歌唱。而一位傑出的藝術家，既是特定時代的產物，也往往是特定時代的標誌和象徵。在杜甫心目中，李龜年正是和鼎盛的開元時代、也和自己充滿浪漫情調的青少年時期的生活，緊緊聯結在一起的。幾十年之後，他們又在江南重逢。這時，遭受了八年動亂的唐王朝業已從繁榮昌盛的頂峯跌落下來，陷入重重矛盾之中；杜甫輾轉漂泊到潭州，"疏布纏枯骨，奔走苦不暖",晚境極為淒涼；李龜年也流落江南，"每逢良辰勝景，為人歌數闋，座中聞之，莫不掩泣罷酒"（《明皇雜錄》）。這種會見，自然很容易觸發杜甫胸中本就鬱積着的無限滄桑之感。"岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。"詩人雖然是在追憶往昔與李龜年的接觸，流露的卻是對"開元全盛日"的深情懷念。這兩句下語似乎很輕，含藴的感情卻深沉而凝重。"岐王宅裏"、"崔九堂前",彷彿信口道出，但在當事者心目中，這兩個文藝名流經常雅集之處，無疑是鼎盛的開元時期豐富多彩的精神文化的淵藪，它們的名字就足以勾起對"全盛日"的美好回憶。當年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術明星，是"尋常"而不難"幾度"的，現在回想起來，簡直是不可企及的夢境了。這裏所藴含的天上人間之隔的感慨，是要結合下兩句才能品味出來的。兩句詩在迭唱和詠歎中，流露了對開元全盛日的無限眷戀，好像是要拉長回味的時間似的。

夢一樣的回憶，畢竟改變不了眼前的現實。"正是江南好風景，落花時節又逢君。"風景秀麗的江南，在承平時代，原是詩人們所向往的作快意之遊的所在。如今自己真正置身其間，所面對的竟是滿眼凋零的"落花時節"和皤然白首的流落藝人。"落花時節",象是即景書事，又象是別有寓託，寄興在有意無意之間。熟悉時代和杜甫身世的讀者會從這四個字上頭聯想起世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，卻又絲毫不覺得詩人在刻意設喻，這種寫法顯得特別渾成無跡。加上兩句當中"正是"和"又"這兩個虛詞一轉一跌，更在字裏行間寓藏着無限感慨。江南好風景，恰恰成了亂離時世和沉淪身世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩人在飄流顛沛中重逢了，落花流水的風光，點綴着兩位形容憔悴的老人，成了時代滄桑的一幅典型畫圖。它無情地證實"開元全盛日"已經成為歷史陳跡，一場翻天覆地的大動亂，使杜甫和李龜年這些經歷過盛世的人，淪落到了不幸的地步。感慨無疑是很深的，但詩人寫到"落花時節又逢君",卻黯然而收，在無言中包孕着深沉的慨歎，痛定思痛的悲哀。這樣"剛開頭卻又煞了尾",連一句也不願多説，真是顯得藴藉之極。沈德潛評此詩："含意未申，有案未斷".這"未申"之意對於有着類似經歷的當事者李龜年，自不難領會；對於後世善於知人論世的讀者，也不難把握。象《長生殿·彈詞》中李龜年所唱的："當時天上清歌，今日沿街鼓板","唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感歎，淒涼滿眼對江山"等等，儘管反覆唱歎，意思並不比杜詩更多，倒很象是劇作家從杜詩中抽繹出來似的。

四句詩，從岐王宅裏、崔九堂前的"聞"歌，到落花江南的重"逢","聞"、"逢"之間，聯結着四十年的時代滄桑、人生鉅變。儘管詩中沒有一筆正面涉及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，讀者卻不難感受到給唐代社會物質財富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動亂的阻影，以及它給人們造成的巨大災難和心靈創傷。確實可以説"世運之治亂，華年之盛衰，彼此之淒涼流落，俱在其中"（孫洙評）。正象舊戲舞台上不用佈景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過程；又象小説裏往往通過一個人的命運，反映一個時代一樣。這首詩的成功創作似乎可以告訴我們：在具有高度藝術概括力和豐富生活體驗的大詩人那裏，絕句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，而在表現如此豐富的內容時，又能達到怎樣一種舉重若輕、渾然無跡的藝術境界。