醉桃源·春景原文，賞析

醉桃源·春景原文，賞析1

醉桃源·春景

拍堤春水蘸垂楊。水流花片香。弄花喈柳小鴛鴦。一雙隨一雙。

簾半卷，露新粧。春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽。風流暗斷腸。

賞析：

這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新粧乍露，縱目觀賞眼前一派春光。

佔據畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絛，拂水掠波，又好象蘸着春瀾在寫、在畫。垂楊於水，本是主動去沾惹，詞人卻説是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠播。三四句，女主人公看到了更其富於生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄着水面的花瓣，咬弄着撫水的柳葉，成雙成對，追隨不捨。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們彷彿隨她一起聽到了春潮湧動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦並鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明豔羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。

這生動、繁富和美麗，明明合奏着春的歡樂，春的勃鬱生機，而賞春人卻黯然“腸斷。”上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都湧動起來。垂楊蘸水，絲絛千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絛已老的柳，竟讓伊怨懟於深閨獨守。往下，落花流水意的傳統藴含，“水流花謝兩無情”的沉重歎息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的`《南柯子》雲：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個“休”字，正是流水泣花內涵的清楚註腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反覆出現。待到鴛鴦鳥出現於眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難於禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影隻，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！於是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。

題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協調中正含着統一。

醉桃源·春景原文，賞析2

醉桃源·春景

拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。

簾半卷，露新粧，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風流暗斷腸。

翻譯

拍岸春水蘸着輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛一雙跟隨着一雙。

小樓上珠簾半卷，露出佳人的新粧，薄薄的春衫是柳黃。她轉身倚靠欄杆揹着斜陽，為那風流情事暗自傷心斷腸。

註釋

醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

蘸：以物浸入水中，這裏是形容垂楊輕拂水面。噆（）：銜，叼。

風流：風情，風韻。

賞析

詞的上片所寫的境界，在唐宋詞中並未少見，像温庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧於天，畫船聽雨眠”；歐陽修《採桑子》中的“綠水逶迤，芳草長堤”……總有某種相似之處。然而細細品味，卻有所不同，它寫得有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學上達到一個很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波盪漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用於讀者的感官。然而詞人並未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫足，於是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在遊戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的'柳梢。這一“嗜”字看上去有點冷僻，然卻用得極工，非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個畫面就活了，完整了，並且充滿了生意和動態美。

詞的下片轉入抒情。詞人把鏡頭對着小樓，只見珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新粧，在這新粧中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周圍的環境取得了和諧一致。下面接着攝下佳人的一幅剪影：她揹着斜陽，憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何，詞人並未從正面予以描畫，而僅僅從側面着筆，寫她的風神，寫她的情韻；只是最後“風流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地點上一筆哀愁的色調。整個下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩來。王詩云：“閨中少婦不知愁，春日凝粧上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”嚴羽強調“博取盛唐名家，醖釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩話·詩辨》）。嚴仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，後面同樣一個轉折，表現了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無跡可求”。

這首詞的基調是輕快靈妙的。上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習見的傷感；下片寫少婦登樓，也不着重表現傷懷念遠。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悦。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係，露出的是人物最富特徵的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫家筆下的斷山雲霧，在幾座峯巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白雲籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。

創作背景

這首詞具體創作年代不詳。嚴仁與嚴羽、嚴參並稱“邵武三嚴”，以善作小詞著稱，這首《醉桃源》以如畫之筆寫春天景色和倚闌遠眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴羽《滄浪詩話》的影響。