楊柳原文、賞析

楊柳原文、賞析1

楊柳枝詞九首·其一

塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。

請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

翻譯

塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山為楚辭《招隱士》作詞。

請你不要再吹奏前朝的曲子，來聽聽新創作的《楊柳枝》。

註釋

梅花：指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》。

桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。

翻：改編；一説演奏。

創作背景

楊柳乃北方風物，詩中明言長安及洛陽金谷園、銅駝陌、煬帝行宮等，可推知是晚年在東西二京時期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有組詩《楊柳枝詞八首》，劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首，就是與白居易唱和之作。本詩即是其中的第一首。

賞析

劉禹錫的樂府小章《楊柳枝詞》，一共有九首，這是其中的第一首，可説是這組詩的序曲，鮮明地表現了他在文學創作上的革新精神。

首句“梅花”，指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調流行後世，南朝以至唐代文人鮑照、吳均、徐陵、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內容都與梅花有關。（見《樂府詩集》卷二四）這句意思説，起源於塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲。

次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來表現對屈原的哀悼。《招隱士》首句雲，“桂樹叢生兮山之幽”，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以劉禹錫詩中以桂樹指代《招隱士》篇。《招隱士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動人，為後代所傳誦。篇中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為後世文人所賞愛，樂府雜曲歌辭有《王孫遊》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來。（見《樂府詩集》卷七四）次句意思是説，《招隱士》是淮南小山的歌詞。《梅花落》曲原出塞北，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門下，屢屢詠及桂樹，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對象，在內容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比。

《梅花落》、《招隱士》雖是產生於西漢的作品，但長久流傳後世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫遊》樂府古題詩，而且在其他篇什中也常詠及這兩個作品。如李白詩云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”（《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以説明這兩個作品在唐代的影響。

劉禹錫固然也重視這兩個作品的歷史地位和長遠影響，但他本着文學必須創新的原則，向時人提出：“請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。”指出：《梅花落》、《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧。《折楊柳》原來也是樂府舊曲。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易、劉禹錫以至晚唐的`李商隱、温庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來寫作，雖然內容仍詠楊柳或與楊柳有關的事物，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂演唱，七絕尤多。《樂府詩集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時代的新曲調。

劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩八首，其第一首雲：“《六麼》《水調》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》。”劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首，就是與白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在構思、造語上都非常接近。比較起來，劉的“請君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句，語言更為精警動人，因而贏得更多讀者的喜愛。這兩句詩，不僅概括了詩人的創作精神，而且那些致力於推陳出新的人們，也都可以借用它們來抒發自己的胸懷，因此可説含藴豐富，饒有啟發意義。

此篇上下兩聯都接近對偶，每聯意思都對稱，詞語則是大部分對稱，於大體整齊勻稱中顯出流動自然之美。

楊柳原文、賞析2

原文：

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。

詩詞賞析：

此詞內容當是觸眼前之景，懷舊日之情，表現了傷離的痛苦和不盡的深思。

上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄”是寫垂柳嫩條在春風吹拂下的動態。這已是一種易於撩撥人們情緒的景色了。但光是這一句，還看不出情緒究竟是喜樂還是悲愁來。

接下一句“煙縷織成愁”，情緒的趨向就明白了。但寫仲春之愁，如何寫法？作者運用了他的特技：海棠未遭雨打，還在枝頭盛放；梨花又似爭先，如雪般的開了，這不是很典型的良辰美景嗎？可要知道，只有九十日的`春天，卻當此時已有一半過去了！好就好在“一半春休”這一句；如果沒有這一句，上面所説的“煙縷織成愁”，就會變得無病呻吟。

若只有眼前景色的憑空觸發，而沒有內在的愁的根源，則即使是再大再多的外因，也起不了作用。於是在下片中，就把這個鬱結交代出來了：“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑藉迴歸的魂夢，圍繞於女子所居的值得懷念的地方了。這兩句寫出了愛情和別離所帶來的痛苦，但又念念不能忘懷，因此接下去寫道：“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達。這分明就是在感歎自己心底的深情正像丁香一般憂鬱而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結連理。整個下片的意思是説，儘管一切的夢幻都已失落，然而自己內心纏綿不斷的情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。

楊柳原文、賞析3

《浣溪沙楊柳陰中駐彩旌》

[宋]晏殊

原文：

楊柳陰中駐彩旌，芰荷香裏勸金觥。小詞流入管絃聲。

只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。雨條煙葉3系人情。

註釋：

1彩旌：彩色的車旗。這裏代指車。

2芰荷：荷花。觥：用獸角做的一種飲酒器皿，這裏指酒杯。

3雨條：形如雨線的柳條。煙葉：濃密如煙雲的樹葉。

賞析：

本篇是贈別之作，而詞中行者、居者的身份與去向都無法確定，創作的時、地也無從推知，僅從“楊柳陰中駐彩旌”一句可以推知，交際的雙方大約都是官場中人，一方要走，另一方在郊外設宴相送、作詞相贈而已。在寫法上，與前兩首不同的是，本篇並不遵循“上景下情”的常格，也不分先景物、次人事、後情感的層次，而是將景、事、情融合在一起來抒寫，最後繳足“惜別”的題旨。楊柳為古詩詞中贈別、惜別的.象徵物，本篇即用之作為貫穿首尾的抒情線索。開篇即寫在楊柳陰中暫駐車馬，中間鋪敍楊柳陰中開設的餞別酒筵，以及筵上的感情交流；末尾移情於楊柳的“雨條煙葉”，使之成了離愁別恨的負載物。這樣寫，不但形象生動，而且含藴無窮，耐人尋味。

楊柳原文、賞析4

浣溪沙·楊柳千條送馬蹄

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

楊柳千條送馬蹄，北來徵雁舊南飛。客中誰與換春衣。

終古閒情歸落照，一春幽夢逐遊絲。信回剛道別多時。

註釋

①古北口：長城的重要關口，地勢險峻，在今北京密雲縣境，為北京與東北往來的.必經之路。

②落照：落日之光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還。”

③遊絲：飄動着的蛛絲。晏殊《蝶戀花》：“滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。”

賞析

納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年（1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年（1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作於何時，很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看，可能作於康熙二十一年春末。這首詞仍是表達了厭於扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時，還有詩《密雲》、及詞《採桑子·居庸關》等作。

楊柳原文、賞析5

楊柳枝原文：

御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。

景陽樓畔千條路，一面新粧待曉風。

翻譯：

⑴御柳——皇宮中的柳樹。九重——指皇宮，極言其深遠。《楚辭·九辯》：“豈不鬱陶而思君兮，君之門以九重。”⑵鳳凰句——雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。芙蓉：荷花。《古詩十九首》：“涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。”⑶景陽二句——寫宮內樓邊的條條道路上，柳枝幹絲萬縷，一抹青色，好像美麗的宮女們新粧一樣清麗，迎接着晨風的`吹拂。景陽樓：宮內鐘樓。據《南齊書》載，齊武帝以宮內深隱，不聞端門鼓漏聲，置鍾於景陽樓上，宮人聞鐘聲早起粧飾。

賞析：

這首詞寫皇宮柳色如著新粧。

“御柳如絲”句，寫了一幅廣闊的春柳畫面：“鳳凰窗映”句，繪出了富麗堂皇的宮室。“景陽樓畔”句，又將場面拉開：“一面新粧”句，將柳枝比擬成如美麗的宮女們着上新粧一樣，一派春色，迎風飄舞。短短四句，開闔有致。

楊柳原文、賞析6

[唐]白居易

六麼水調家家唱，白雪梅花處處吹。

古歌舊曲君休聽，聽取新翻楊柳枝。

陶令門前四五樹，亞夫營裏百千條。

何似東都正二月，黃金枝映洛陽橋。

依依褭褭復青青，句引春風無限情。

白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。

紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時。

可憐雨歇東風定，萬樹千條各自垂。

蘇州楊柳任君誇，更有錢唐勝館娃。

若解多情尋小小，綠楊深處是蘇家。

蘇家小女舊知名，楊柳風前別有情。

剝條盤作銀環樣，卷葉吹為玉笛聲。

葉含濃露如啼眼，枝裊輕風似舞腰。

小樹不禁攀折苦，乞君留取兩三條。

人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。

柳絲挽斷腸牽斷，彼此應無續得期。

作品賞析：

古歌舊曲①君休聽，聽取新翻《楊柳枝》②。

①古歌舊曲：指樂府舊曲的《楊柳枝》。②新翻《楊柳枝》：《楊柳枝》曲調名，樂府舊曲本有多種楊柳枝，唐代文人重翻成新曲。翻，按照舊譜製作新詞。

原詩是一首樂府詩。這兩句是説，那些已經陳舊的歌曲，不要再去聽了，還是來聽這新翻成的.《楊柳枝》吧！詩歌內容應當反映時代的聲音、時代的脈搏，這樣的詩歌才有生命力，這兩句詩正説明了白居易的這種主張。

可憐①雨歇東風定，萬樹千條各自垂。

①可憐：可愛。

這兩句是説，雨歇風定之後，那萬樹千條的柳枝，各自垂頭，枝嫩葉綠，是多麼可愛啊！形容雨後風停時楊柳的姿態，十分逼真。

楊柳原文、賞析7

[唐]楊炯《折楊柳》原文、註釋、賞析

邊地遙2無極，徵人去不還。秋容凋翠羽3，別淚損紅顏。望斷流星驛4，心馳明月關5。藁砧6何處在？楊柳自堪攀。

註釋：

1 《折楊柳》：漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》之一，內容多敍出征兵陣之事，詞多哀苦。後更突出親朋好友別離內容，而懷念徵人之作尤多，情辭悽傷。

2邊地：邊境。遙：一作“迷”。

3翠羽：本意為鳥類翠綠色的羽毛，這裏指女子的眉毛。

4驛：舊時供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方，這裏指供傳遞公文用的馬。流星驛：指馬飛奔的樣子。

5明月關：指邊關。

6藁（ɡǎo）：指稻草。砧（zhēn）：指鍘草時墊在下面的砧板。藁砧：是農家常用的鍘草工具，藁置砧上，用鈇來剁，“鈇”諧音“夫”，因此這裏的藁砧代指“夫君”。（責編按：據《通用規範漢字字典》，鈇現已有相對應簡化字，可參看。）

賞析：

楊炯與“初唐四傑”其他詩人一樣，在詩歌創作的題材上廣泛開拓，有抒情詩、寫景詩、詠物詩、邊塞詩、詠史懷古詩、豔情詩、弔唁詩等，這就為“盛唐之音”的到來，提供了藝術表現的廣闊天地，在詩歌發展史上起到承前啟後的作用。楊炯的閨怨詩《有所思》、《梅花落》、《折楊柳》等，均系樂府舊題。詩中沒有點明女主人公的身份，只寫其對遠征邊塞丈夫的思念之苦。詩的開篇即慨歎“邊地遙無極”，正因為沒有言明女主人公的`身份，反而成為眾多思婦的代言。結尾的“藁砧何處在”是思婦通過提問引出遐想。藁砧是農家常用的鍘草工具。藁指稻草，砧指墊在下面的砧板，有藁有砧，卻沒有提及鍘草刀——鰲！扳a”與“夫”兩個字諧音，隱寓自己深愛的丈夫遠在千里之外。“何處在”之問，隱含有丈夫“昔曾在”的對照意義。過去兩情相悦，相親相愛，現在卻物在人去。這一問，與詩的開頭“徵人去不還”相呼應！心上人遠赴邊地，怎樣輾轉相思都不為過，豈一句“別淚損紅顏”能説透？點點滴滴思婦淚中，厭惡戰亂情緒一目瞭然。

楊柳原文、賞析8

原文：

宜春苑外最長條，閒裊春風伴舞腰。

正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。

南內牆東御路旁，預知春色柳絲黃。

杏花未肯無情思，何是情人最斷腸。

蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。

黃鶯不語東風起，深閉朱門伴細腰。

金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹春愁。

晚來更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。

館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。

系得王孫歸意切，不關春草綠萋萋。

兩兩黃鸝色似金，裊枝啼露動芳音。

春來幸自長如線，可惜牽纏蕩子心。

御柳如絲映九重，鳳凰窗柱繡芙蓉。

景陽樓畔千條露，一面新粧待曉鍾。

織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶徵人。

塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。

譯文

宜春院外楊柳輕拂低垂，伴着那春風扭擺着腰肢。

那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。

註釋

⑴楊柳枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。

⑵宜春苑：古代苑囿名。秦時在宜春之東，漢稱宜春下苑。即後所稱曲江池者，唐代為教坊樂妓所居之地，故址在今陝西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。

⑶舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰。

⑷玉人：美人。腸絕：一作“腸斷”。

⑸赤欄橋：長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。

賞析：

温庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫的.是京城長安的楊柳，聯繫作者的生平，這首詞很可能是作者中年進京應考時遊覽宜春苑時所作。每當春天之時，微風吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。温庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。

楊柳原文、賞析9

原文：

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

譯文

西城的楊柳逗弄着春天的柔情，讓我想起離別時的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當年你為我拴着歸來的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當時離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。

美好的青春不為少年時停留，離別的苦恨，什麼時候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時候，我登上樓台。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

註釋

江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。

弄春：謂在春日弄姿。

離憂：離別的憂思；離人的憂傷。

多情：指鍾情的人。

歸舟：返航的船。

韶華：美好的時光。常指春光。

飛絮：飄飛的柳絮。

春江：春天的江。

賞析：

【評解】

這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對“當日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會的情景。產生眼前“人不見”的離愁。下片寫年華老去而產生的悠悠別恨。“便做”三句，表現了離愁的.深長。全詞於清麗淡雅中，含藴着悽婉哀傷的情緒。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：少遊既是一個情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變為一個傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含藴着極濃厚的悽婉情緒。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李後主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來路”，皆言愁之極致。

--引自惠淇源《婉約詞》

此為少遊前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感歎，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。

首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這裏暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。

過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂説“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”説不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

此詞寫柳，妙在“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法於無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙在引而不發，語氣微婉，最後由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。

這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和歎老嗟卑之愁，省略或者説是虛化了具體時空背景，彷彿將詞人一生所經歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術感染力。

上片前三句寫初春的離別，並未出現告別的對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情。“猶記”兩句轉為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動。“碧野朱橋”是當日系舟處所，又是今日處境。“當日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來”時，已無人“系舟”，只見水流了！幾個波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。

換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生後道出則有極哀切的意藴。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結了哩！此悠悠長恨，當然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最後，將愁恨之淚化作春江，極盡誇飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李後主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎上，又翻出一層新意，乃脱胎換骨，點鐵成金之法。

此詞結構佈局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態兼善，神韻悠長。

楊柳原文、賞析10

折楊柳歌辭五首 南北朝

上馬不捉鞭，反折楊柳枝。

蹀座吹長笛，愁殺行客兒。

腹中愁不樂，願作郎馬鞭。

出入擐郎臂，蹀座郎膝邊。

放馬兩泉澤，忘不著連羈。

擔鞍逐馬走，何見得馬騎。

遙看孟津河，楊柳鬱婆娑。

我是虜家兒，不解漢兒歌。

健兒須快馬，快馬須健兒。

蹕跋黃塵下，然後別雄雌。

《折楊柳歌辭》譯文

(一)

一個青年男子,上馬後並不去取馬背上的馬鞭子,

而是去折楊樹和柳樹上的枝條。

接着,他盤膝坐在馬背上,悠閒地吹起了長笛,

“你怎麼不走呀,客官？”路過的人、都想上前去問這個青年男子(擋住了別人的去路、他不急、別人急)。

(二)

我現在因為濃重的愁苦而不快樂,我願意成為郎君的馬鞭(看來、古人整天把馬鞭帶在身上,女子藉此表達了想與郎君形影不離的真實願望)。

走出和進入院落(院子)時,我願意牢牢地抓着郎君的胳膊(生拍你變心、跟別的女人跑了),悠閒時、我能盤膝坐在郎君身邊。

(三)

我在兩泉旁的小澤處、放牧我心愛的馬兒,

竟然忘記了給馬套上馬籠頭。

我揹着馬鞍、跟隨着馬走,

“怎麼不見你騎馬呢？”女情人問道。

(四)

遙看孟津河一帶,茂密的楊樹和柳樹都隨風搖曳着。

我是胡家的兒郎,不理解漢族男人寫的詩歌。

(五)

(賽馬時)健兒要獲勝,必須依靠快馬；但快馬要顯出它的真本領,又必須依靠騎術高明的健兒。

一羣快馬嗶嗶啵啵地快速奔跑着、才能分出高低。

《折楊柳歌辭》註釋

捉鞭：拿起馬鞭。捉：抓、拿。

蹀座：偏義複詞，取“座”義。蹀：行；座，同“坐”。

長笛：指當時流行北方的羌笛。

擐：系，拴。

羈：馬籠頭。

逐：跟隨。

孟津河：指孟津處的黃河。孟津：在河南孟縣南。

鬱：樹木茂密狀。

婆娑：盤旋舞動，此指楊柳隨風搖曳的樣子。

虜家兒：胡兒，古代漢族對北方少數民族之貶稱。

蹕跋：快馬飛奔時馬蹄擊地聲。

黃塵：指快馬奔跑時揚起的塵土。

別雄雌：分高低、決勝負。

《折楊柳歌辭》賞析

《折楊柳歌辭》，《樂府詩集》收入橫吹曲辭樑鼓角橫吹曲，共五首，內容相貫，主要為徵人臨行之際與其情人相互贈答之詞。折楊柳是古代送別的習俗，送者、行者常折柳以為留念。

第一首是寫“行客”告別親友遠行之際，“上馬”理當揮鞭啟程，可他卻“不捉鞭”，反而探身去折一枝楊柳。柳者，留也，在古代習俗中是作為惜別的象徵。這一細節，正表現出其依依惜別的心情。而此時更傳來了悠悠長笛之聲，豈不更令人悵惘，別情難抑！詩前三句純用敍事代抒情，不明言離愁，而巧妙地用“柳枝”、“長笛”象徵離情的事物意象作墊襯，逼出最後一句“愁殺”兩字。

第二首中，“愁不樂”點出與“郎”經常離別，故女子大發奇想，希望成為心上人的馬鞭，終日伴隨情郎身邊。詩藴藉有致，頗帶南方吳聲西曲的柔情；但又頗有不同，“願作郎馬鞭”的痴想就明顯帶有北方器物的特徵。詩以剛健之筆抒温婉之情，於爽健之中寓纏綿之情致。

第三首是寫放馬的情形。馬不戴羈，人扛馬鞍，人隨馬走，然後提出疑問“何見得馬騎”，怎麼不見你騎馬呢。遠離故鄉前夕，作者的心情是沉重的.，對未來充滿了迷惑與不解。

第四首詩寫徵人遙望漫漫征程，對此行懷有隱憂。此詩應當注意兩點：(一)作者當是北方少數民族，或為鮮卑，或為其他，雖已難深究，但其顯然習慣於北方大漠生涯，來到中原沃土為時未久。故“遙望”之際，對“楊柳鬱婆娑”之中原景物倍覺新鮮。“鬱婆娑”三字十分傳神，令人想見垂柳成行、依依搖曳之美景。此種景物描寫，在北歌中極為罕見。(二)此詩當原用北族語言，經過漢譯。“虜家兒”者，即出諸漢人譯筆，北方民族斷不會用此貶詞自稱。至於詩中透露出其時南北民族融合與文化交流的信息，亦值得重視。

第五首詩是寫一場激烈的馬賽前的情景。賽馬場上，人強馬壯，躍躍欲試。作者不禁感歎：健兒要獲勝，必須依靠駿馬；但快馬要顯示出其善奔，亦須依靠騎術高明的健兒。兩個“須”字，突出了人馬互相依賴的重要關係。“蹕跋黃塵”，動人心魄，展示出萬馬奔騰的壯闊景象。這是作者的揣想之辭，故云“然後”才能決一雌雄。詩有議論，有描寫，場景闊大，給人一種陽剛的美感。

《折楊柳歌辭》評論

第一首詩歌，寫的是男青年在等待自己的女情人。

第二首詩歌，緊扣第一首、寫男子終於等來了女情人。這首詩歌是女情人對男子的忠貞表白。

第三首詩歌，寫男子因為太思慕女情人、而老是忘記這、忘記那。可見,他的女情人一定很標誌。

第四首詩歌，作者也略微表達了對漢族人民的不滿,“不理解漢族男人寫的詩歌、怎麼去弄懂漢族文化？”

第五首詩歌，是以女情人的視角來寫的,意思是説:好男人需要好馬、好馬依賴好男人才出名。

楊柳原文、賞析11

楊柳枝·織錦機邊鶯語

温庭筠〔唐代〕

織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶徵人。

塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。

賞析

此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光穠麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敍事，同時暗用了前秦蘇蕙的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由於鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠。

後二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉到徵人，由柳密鶯啼的內地而轉到邊塞，説塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，徵人也無從察覺到春天的降臨。這裏用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進了一層。思婦之可憐，不僅在於極度相思而不得與徵人團聚，還在於徵人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方着筆又多了一個側面，使意境深化了。

此詞主要運用比襯手法，在同一時間內展開空間的對比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨着詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，徵人面對着蕭索的原野，對春天的來臨茫然無知。兩個鏡頭前後銜接所造成的.對比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢裏人”的詩句，也是採用兩個方面進行對照，但刺激性很強，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。温庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領會、思考，比較含蓄，這是温詞風格的一種體現。

這首詞口氣和神情非常婉轉，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態的一種特徵。

温庭筠

温庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“温八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱“温韋”。存詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集》及《金奩集》。

楊柳原文、賞析12

原文：

館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。

系得王孫歸意切，不關芳草綠萋萋。

譯文

館娃宮外，鄴城西面，都是楊柳依依。遠方柳影輝映征帆，近處柳絲輕拂長堤。

楊柳依依，牽繫遠遊的人思歸之心甚切。這思歸之心，並非那春草萋萋所引起。

註釋

⑴楊柳枝：唐教坊曲名，後用為詞牌名，又名“楊柳”“柳枝”。七言絕句之一體，四句三平韻。

⑵館娃宮：春秋時吳國宮名。據《越絕書》載，吳王於研石山置館娃宮。傳説西施至吳，吳王夫差築此宮以住西施。左思《吳都賦》：“幸乎館娃之宮。”此宮舊址在今江蘇省吳縣西南靈巖山上。《吳郡志》：研石山一曰靈巖山，上有吳館娃宮、琴台等。鄴城：三國曹操作魏王時的都城，故址在今河北臨漳縣西南，曹操曾築銅雀台在此。

⑶遠映征帆：指館娃宮外之柳，宮南即太湖，故云。近拂堤：指銅雀台之柳。堤，指魏王堤。

⑷“系得”句：寫柳絲牽繫着公子們迫切的歸心。意思是見柳而引起鄉愁。系：連結，拴着。王孫：貴族的後裔，泛指富貴人家的子弟。劉安《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”又：杜甫《哀王孫》：“腰下寶玦青珊瑚，可憐王孫泣路隅。”古時也表示對青年人的'敬稱，《史記·淮陰侯列傳》：“吾哀王孫而進食，豈望報乎？”此處代指遊子。意：《温飛卿詩集箋註》作“思”。

⑸“不關”句：意思是見芳草也會引起思歸之情，今見柳枝，同樣也產生思歸之情，不必與芳草有關。不關：不相關。一作“不同”。芳草：一作“春草”。

賞析：

這首詞寫思婦望着柳條而產生的紛繁思緒。“”首句寫柳樹所在之地，“館娃”和“鄴城”，都是古時與美女有關的地方，西施曾居於館娃宮中；鄴城有銅雀台，杜牧《赤壁》詩有“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”之句，曹操姬妾歌女，都住在此地。這裏用這兩個地名，不僅使人想見其樹，更想見住在那裏的美人。樹與人暗自映襯，柳的嬌美自在不言中，並含有思婦以美人自況之意。越覺己美，春思愈切，於是舉目眺望，所見只是遠近垂柳，拂堤映帆。次句寫江岸之柳沐浴春風，飄拂多姿，思婦由征帆而想起遠去的徵人。“館娃”和“鄴城”，一南一北，構成跨度很大的空間，配合着流水征帆、大堤楊柳，構成一幅廣闊渺遠的離別圖。而“館娃宮外”與“鄴城西”、“遠映征帆”與“近拂堤”，句中自對，則又構成一種迴旋盪漾的語調，渲染了一種別情依依的氣氛。

“系得王孫歸意切，不關芳草綠萋萋”二句，是思婦由柳條而產生的奇異想象：芳草可以使遊子懷鄉，柳條雖不是芳草，然而它也像芳草一樣碧綠，而且還有裊裊長絲，它足以牽住遠遊的人兒，使他思歸更切。這種意境是很新穎的。但上文既然説楊柳拂堤，枝條無疑是既柔且長，用它來繫住遊子的心意，又是一種很合理的推想。古代有折柳送別的習俗，“柳”與“留”諧音，折柳相贈，正是為了加強對方對於己方的繫念。有這種習俗，又加上柳枝形態在人心理上所喚起的感受，就讓人覺得柳枝似乎真有此神通，能繫住歸心了。由此在趁勢推進一層：“王孫遊兮歸不歸，春草生兮萋萋”，作者巧妙地藉此説芳草沒有能耐，反襯出柳枝神通之廣大。

這首詞不僅扣住《楊柳枝》這個詞調詠楊柳，而且加以生髮，決不沾滯在題上。詞中的楊柳，實際上是繫住遊子歸意的女子的化身。詞中處處有伊人的倩影，但筆筆都只寫楊柳；寫楊柳亦只從空際盤旋，傳其神韻，這是詞寫得很成功的地方。

楊柳原文、賞析13

原文：

酒泉子·楊柳舞風

五代：顧敻

楊柳舞風，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語，畫樓東。

錦屏寂寞思無窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

譯文：

楊柳舞風，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語，畫樓東。

錦屏寂寞思無窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

註釋：

楊柳舞風，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語，畫樓東。

錦屏寂寞思無窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

鏡塵生：久未對鏡梳粧，故鏡生塵。損儀容：因相思之苦而摧殘了美麗的容顏。

賞析：

這首詞寫閨婦春思。上片寫畫樓東的春景：柳、風、煙、雨、鶯，交織在一起，有聲有色。下片寫她因未得丈夫消息，淚珠常滴，容顏漸損，即“為伊消得人憔悴”之意。

楊柳原文、賞析14

眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 宋朝 王雱

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文

楊柳在風中擺動着柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進萬千春愁。海棠的花瓣還未像雨點般墜，梨花的白色花瓣已經如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經過去一半了。

而今往事實在難以重憶，夢魂歸繞你住過的閨樓。刻骨的相思如今只在那芬芳的.丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》註釋

眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調四十八字，前片三平韻，後片兩平韻。

弄輕柔：擺弄着柔軟的柳絲。

海棠三句：指春分時節。海棠常經雨開花，梨花開時似雪，故云。

難重省：難以回憶。

省（xǐng）：明白、記憶。

秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨居之所。

丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。

豆蔻：草本植物，春日開花。

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析

這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現了傷離楊痛苦和不盡楊深思。

“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。”上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄輕柔”字寫楊柳在春風中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時楊細軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔楊楊柳，大概是由於四月楊時候，垂柳楊頂端遠遠望去，宛如一抹淺綠楊煙雲。楊柳如煙這個比喻並不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思並沒有直接楊關係，卻用一個“織”字將二者綰合，彷彿楊柳能通曉人性。“愁”字楊出現．為整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人並未解釋。只是在寫完垂柳之後，他將筆觸轉向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。

“海棠未雨，梨花夢雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名詞活用作動詞，這句楊意思是説，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經過去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。

“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑藉迴歸楊魂夢，圍繞於女子所居楊值得懷念楊地方了。

“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達。這分明就是在感歎自己心底楊深情正像丁香一般憂鬱而未吐，但又是非常希望能和自己心愛楊人像豆蔻一般共結連理。整個下片楊意思是説，儘管一切楊夢幻都已失落，然而自己內心纏綿不斷楊情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創作背景

這首詞的具體創作時間不詳。王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，於是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。

楊柳原文、賞析15

[不詳]佚名《南歌子（楊柳連堤綠）》

?楊柳連堤綠，櫻桃向日紅。舜吟迎紫陌秋風，滿院殘花夾竹，煥煥脱簾櫳。荷葉排青沼，雲峯挨碧空。舉杯搖扇畫堂中，時聽笙歌消暑，思無窮。

註釋：

1、此詞調名原缺，據任二北《敦煌曲校錄》定為《南歌子》。

2、櫻桃向日紅：謂櫻桃向陽的一面已經泛紅。櫻，原作“纓”，據王重民校改。

3、舜吟：指唱着太平的歌曲。舜，堯天舜世，謂太平。

4、紫陌，錦繡般的原野。

5、秋風，西風，此指習習的涼風。

6、煥煥：緩鍰，輕慢的'樣子。

7、簾櫳：即簾子。櫳，原作“嚨”，據劉盼遂、孫貫文校改。

8、青沼：清澈的池塘。

9、挨：挨着、接着。謂插入雲端的山峯接着藍天。劉盼遂校為“蔟”，攢聚的意思。

10、畫堂：用彩色繪飾着樑柱藻井的房屋，作品中多指內室。韋莊《浣溪沙》：“畫堂簾幕月明風。”

賞析：

這是一首抒寫消夏閒情的詞作。盛夏季節，楊柳連堤，櫻桃豐熟，蓮葉碧翠，山秀池清。詩人手搖薄扇，耳聽笙歌，消暑取樂。真是無限風光，無邊情致。全詞色彩調配十分鮮豔：綠楊柳、紅櫻桃、紫陌、青沼、碧空、翠嶂、構成一幅絢麗多姿，風光旖旎的水彩畫，讀來宛若身處畫中。

説明：

敦煌曲子詞多創作於晚唐五代間，但因作者及創作時間難以準確考證，故暫歸類於五代十國時期。