江湖兒女觀後感

看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？這時我們很有必要寫一篇觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編為大家收集的江湖兒女觀後感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

江湖兒女觀後感1

我從賈樟柯導演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒有兒女。

無論是斌哥還是巧姐，在經歷了許多變故之後，已不再年輕，相應的，他們那個年代的人，也已不再是兒女。想象着斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會覺得恍然如夢。然而，對於新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數。斌哥在癱瘓之後，窮守江湖禮節，在自己曾經的小弟的兒子眼裏，就是一個臭脾氣，對自己父親不敬的廢人。他曾經的輝煌和地位，只能靠現在的輝煌和地位維持，如果現在一無所有，那麼很殘酷，他信奉的“三十年河東，三十年河西”，別人同樣回以“君子報仇，十年不晚。”

未來是屬於年輕人的，斌哥再次出走依然會碰壁，因為他的江湖已經不存在了。他錯失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時代也沒有出頭。在更加信息化的時代，他看着導航都在發呆。大時代，總會有大潮流，而屬於小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過時代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時代的邊緣人物。

至於巧姐，有多少愛可以重來呢?她曾經的江湖可能就兩個人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥説：一個男人出獄沒有兄弟接，看着小弟寶馬豪車，自己很難平復。但是，他想過巧姐一個女人的處境嗎?很顯然，他沒有。巧姐遇到了小偷，遇見了見色起意的摩的司機，但他遇見最無情的是斌哥。從始至終，這個江湖都是男人的。是不平等的。是殘酷的，充滿變數的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無論怎樣，都會留下一個女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。

江湖已被時代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識，而是，那個江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過如此。江湖從來俠客不多，敗類不少。所以江湖險惡，退出方可保命。

我們都曾在江湖，遇到無數的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當我們不得不退出江湖，不再是兒女時，願那些散落在江河湖海的故人都能衣食無憂，感受温暖。

江湖兒女觀後感2

賈樟柯，導演，山西汾陽人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。

這不，賈導最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。

一句話觀感：值得一看，但大部分人可能並不喜歡。

賈導的電影雖大多聚焦於中國時代變遷，描繪時光之下流逝着的一些東西，但卻一點也不宏大。因為他電影中的人物全部來自一些邊緣羣體：混社會的，下煤礦的，經營加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉的`，等等。連最大牌的煤老闆，也是老闆中的邊緣人羣。

怎麼説呢，賈導電影中的人物給人一種特別真實的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個人。換句話講，真實到你會挑毛病，説現實中並不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經過了藝術化處理，賈導電影下的人物也不例外，只是這種處理沒能或者説也不想製造一種距離感。

問題就在這裏，大多數人看電影時圖的就是一個距離感，經歷一場幻夢，無論是喜是悲，都能放空心境，進而舒緩自己在現實世界中的壓力。無論是藝術片還是動作片，大抵不過如此。

但看這位一直用他老婆做女主角的賈導的電影，你逃脱不了現實。相反地，你會以一個現實觀察者的身份，重新經歷另一種現實，過去的，現在的，將來的，你經歷過的，你沒經歷過卻聽説過的，你沒聽説過卻設想過的，等等。總之，那是一種特別現實的感覺，現實到你會質疑其合理性。

所以，如果你喜歡遭罪，在現實生活的重壓之外，依舊願意經歷某種近乎真實的另一重現實的話，那我會建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。

似真非真，似假非假，看完了無甚大感覺，無非是快速經歷了一下過去，現在，以及可能的未來。沒有多什麼，也沒有少什麼，但會隱約覺得有種不一樣的東西，出現在自己的生活當中。

至於具體是什麼東西，當然是説不清，道不明，含混不清，只能等待時光的驗證。

江湖兒女觀後感3

一句江湖承載了多少兒女的“武俠”夢，只是現在已經不再是那個刀光劍影的時代，可我們的俠義精神該如何寄託。

在江湖、黑道與當今法治社會格格不入的情況下，賈樟柯的《江湖兒女》隨之也就被推上了風口浪尖，有人説這部電影有着反動色彩，有人説他故意醜化中國形象，而我卻感覺是他用江湖拯救了這些年經濟高速發展狀態下人與人之間逐漸消失的仗義情感。

接下來的一幕便是斌斌在路上被年輕的混混追打，在緊急關頭巧巧拿出了槍，在那個命令禁私槍的年代，為了她的“江湖人”開了兩槍，隨之入獄五年。巧巧的江湖義氣並沒有換來她想要的結局。出來之後早已物是人非，而她的“江湖人”也早已離開了故土。當她隻身前往斌斌所在的城市，只是換來了斌斌那句“我已經不是江湖中人了”，時代已經變了，人變了，但不是江湖變了。

在舊社會分崩離析的同時，人的感情也經不住世事變遷。用江湖情義為人處事的才算是江湖兒女，拋棄了情義，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖卻更體現在斌斌癱瘓後回到家鄉時候那無微不至的關懷。“你恨我嗎？”“對你無情了，也就不恨了”，這一句無情承載了多少江湖淚水。她忘了曾形單影隻的 去他鄉找他卻被拒之門外的時候了嗎，沒有。她始終逃不出這江湖，是他心裏永遠住着的這個宇宙，她只不過是這個宇宙中的囚徒。

水位在上漲，城市在消失；證件丟失，身份在消失；豪飲臉盆中的五湖四海，跨不過臉盆裏的災禍；礦場被傳遷邊疆，移民被迫流徙南方。這故事的背後，是消失的大半個中國。現代化進程的腳步一直加速前進，同時在這個高速化的現代，我們缺少的更是一些內心純樸的感情，社會太浮躁，我們對成功和財富也就趨之若鶩。影片中斌斌夢想着開礦發財，與之形成鮮明對比的是巧巧想在新疆安家立業、平平淡淡的過日子，這也就代表了兩種觀念在當時社會背景下的一種對抗。顯然，以巧巧為首的那份平淡已經被斌斌所代表的那種“發展”觀念所壓制。故事結尾斌斌的失敗，何不是一種對當下的反思？

江湖兒女觀後感4

很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠意的作品，看完之後絲毫沒有回味的餘地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。

作為擁躉，這是我第一次對賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因為頻繁接拍各種商業廣告，經營飯館而沒有太多時間，還是已經江郎才盡——戛納電影節沒有把大獎頒給它，證明了戛納的明智。

整部電影的故事很簡單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結。兩人曾經是情侶，後來巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌並沒有報恩，反而遠走他鄉，另結新歡。巧巧出獄後去重慶找他，但木已成舟。又是多年之後，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過憑的是義氣，並不是感情。最終，身體好轉的斌斌默默離開了……

故事簡單也罷，問題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭鬥毆、葬禮現場跳國標、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉移等對於表達主題毫無意義的場景都擺了上來，而這些場景都被我預先猜到了，並擔心他會擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認賈樟柯變得匠氣十足，炮製能力高超，但喪失了進取的心。

為此，看《江湖兒女》會感覺是又把《三峽好人》《天註定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無新意。我想説的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費了他們的演技和才華，賈樟柯本人應該為他們道歉。

《環球時報》總編輯看完後在微博上對這部片子頗有微詞，我還表示了質疑。不過，我看完它之後，迅速決定對他的批評表示支持。

賈氏電影風格雖有辨識度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應該閉嘴，我知道你們在拿錢消災，你們的良知不痛嗎?

總之，賈樟柯沒有進步，甚至在倒退，他如果不堅守初心，以真誠之心面對觀眾，可能很快就會被拋棄。