聽流人水調子-夜箏對比賞析
聽流人水調子
王昌齡
孤舟微月對楓林,分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨,斷絃收與淚痕深。
這首詩作於王昌齡晚年赴龍標貶所途中。
夜箏
白居易
紫袖紅弦明月中,自彈自感闇低容。
弦凝指咽聲停處,別有深情一萬重。
注:
流人:流落江湖的樂人。
水調子:即水調歌,屬樂府商調曲。
分付:即發付,安排。
(1)第一首詩的第三句“寫嶺色,兼寫箏聲”,請對此簡要説明。(3分)
(2)簡要概括第二首詩中“彈箏者”的形象特徵。(4分)
(3)請分別賞析兩首詩結句的表達效果。(4分)
(1)實寫微月之下孤舟之上所見層層山嶺煙霧籠罩的迷濛景象,(1分)想象(虛寫)(1分)樂聲的凝重繁促。(1分)(共3分)
(2)①美麗優雅;②多情善感;③全神傾注;④演技高超。(每點1分。共4分)
(3)王詩:通過寫彈者哀切、聽者動容的細節,表現出彈者與聽者的天涯漂泊之苦。(2分)
白詩:從聽者聽曲感受角度加以襯托(側面描寫),寫出箏聲強烈的藝術感染力。(2分)(共4分)
對比賞析
《聽流人水調子》是唐代詩人王昌齡的一首七言絕句。這首詩大約作於王昌齡晚年赴龍標(今湖南黔陽)貶所途中,寫聽箏樂而引起的感慨。全詩通過交互對接的結構方式表達了詩人在貶謫途中悽清又幽暗的`心境。
《夜箏》這是一首寫音樂的小詩,在《琵琶行》中白居易已經洋洋灑灑地將琵琶演奏的動人效果表現得淋漓盡致,這首七絕同樣繪出了音樂之美。
“紫袖”、“紅弦”,分別是彈箏人與箏的代稱。以“紫袖”代彈者,與以“皓齒”代歌者、“細腰”代舞者(李賀《將進酒》:“皓齒歌,細腰舞。”)一樣,選詞造語十分工整。“紫袖紅弦”不但暗示出彈箏者樂妓身份,也描寫出其修飾的美好,女子彈箏形象宛如畫出。“明月”點“夜”。“月白風清,如此良夜何?”倘如“舉酒欲飲無管絃”,那是不免“醉不成飲”的。讀者可以由此聯想到潯陽江頭那個明月之夜的情景。
次句寫到彈箏。連用了兩個“自”字,這並不等於説獨處(詩題一作“聽夜箏”),而是旁若無人意思。它寫出彈箏者已全神傾注於箏樂情態。“自彈”,是信手彈來,“低眉信手續續彈”,得心應手;“自感”,彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自彈自感”把演奏者靈感到來的一種精神狀態寫得惟妙惟肖。舊時樂妓大多都有一本心酸史,詩中的箏人雖未能像琵琶女那樣斂容自陳一番,僅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使讀者想象無窮。
音樂之美本在於聲,可詩中對箏樂除一個籠統的“彈”字幾乎沒有正面描寫,接下去卻集中筆力,寫出一個無聲的頃刻。這無聲是“弦凝”,是樂曲的一個有機組成部分;這無聲是“指咽”,是如泣如訴的情緒上升到頂點所起的突變;這無聲是“聲停”,而不是一味的沉寂。正因為與聲情攸關,它才不同於真的無聲,因而聽者從這裏獲得的感受是“別有深情一萬重”。
詩人就是這樣,不僅引導讀者發現奇妙無聲之美(“此時無聲勝有聲”),更通過這一無聲的頃刻讓讀者去領悟想象那箏曲的全部的美妙。《夜箏》全力貫注的這一筆,正是《琵琶行》中“冰泉冷澀弦疑絕,凌絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲”一節詩句的化用。
但值得讀者注意的是,《琵琶行》得意的筆墨,是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫,而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載説:“絕句取徑深曲”,“正面不寫寫反面,本面不寫寫背面、旁面,須如睹影知竿乃妙。”(《藝概》)尤其涉及敍事時,絕句不可能像敍事詩那樣把一個事件展開,來一個鋪陳始末。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這裏對音樂的描寫只能取一頃刻,使人從一斑見全貌。而“弦凝指咽聲停處”的頃刻,就有豐富的暗示性,它類乎樂譜中一個大有深意的休止符,可以引起讀者對“自彈自感”內容的豐富聯想。詩從側面落筆,收到了“睹影知竿”的效果
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