清平樂·春光欲暮原文及賞析
清平樂·春光欲暮
毛熙震〔五代〕
春光欲暮,寂寞閒庭户。粉蝶雙雙穿檻舞,簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨幃,玉爐煙斷香微。正是銷魂時節,東風滿樹花飛。
賞析
暮春時節,庭户天寞,粉蝶穿檻,疏雨黃昏。東風自暖,落紅成陣。此情此景,令人魂銷。閨中人獨自含愁,已無心腸料理玉爐香煙。這首詞通過春景的描寫,含蓄地透露了人物內心的離別相思之情。詩人以風華之筆,運幽麗之思。下詞寫得清新柔美,婉轉多姿。
當春光消逝落紅無數的時候,人們不免產生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、奼紫嫣紅的春光給人帶來生活的歡樂和美的享受,也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時節風雨花飛的背景下,抒寫閨中春愁,它所藴含的春思清韻,別有一番耐人尋味的意藴。上闋寫晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地説,春天的蜂兒蝶兒,多在日間和風日麗的花樹叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶,偏於晚天疏雨中穿檻而飛,其點綴天寞庭户,反襯閨中人孤獨境況的用心,不言而諭,粉蝶雙飛本是無意,但在有情人的心中,頓起波瀾,牽動春思:她對青春幸福的嚮往,對愛人的期待,通過這對比鮮明的畫面暗示給讀者。下闋寫閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中,天氣微寒,她獨倚帷帳雙眸含愁,任“玉爐煙斷香微”。只是當簾外閒庭中東風搖盪花樹,滿樹花飛如雨的景象才將她從痴迷中喚醒,春光匆匆歸去,不禁使她銷魂蕩魄。
毛熙震是花間派詞人,但這首詞的寫景相物多用白描,清麗疏淡,情味藴藉,與“花間”穠麗香豔、鏤金錯彩的風格迥異。作者寫的閨中人,不描摹其體態衣粧,不明言其多愁善感,除了“含愁”一句正面點明其期待與失望,再以“玉爐”一句烘托其期待已久,相思之苦,其餘各句,均於景物描寫中帶出她的形影與神態,這正是詞論家所稱道的`融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風花樹等景物,是最富於表現暮春清韻和閨中人春愁的典型景物,將它們和諧地組合起來,使下詞有了直觀的畫面,具有誘人的美感,情景交融,了無痕跡。前人論詞的章法,講究“短章藴藉”,言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄藴藉的佳作。它那情在言外的意藴,比起痛快淋漓的表白,更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風滿院花飛”一句,形象悽豔,含藴無窮。
毛熙震
[約公元九四七年前後在世]字不詳,蜀人。生卒年均不詳,約後晉高祖天福中前後在世。曾為後蜀祕書監。熙震善為詞,今存二十九首,(見《唐五代詞》)辭多華麗。
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