綺羅香·詠春雨賞析

綺羅香·詠春雨賞析1

　　綺羅香·詠春雨 宋朝

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

　　《綺羅香·詠春雨》譯文

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

　　《綺羅香·詠春雨》註釋

綺羅香：史達祖創調。

做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。

冥迷：迷濛。

粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋濕，飛不起來。

西園：泛指園林。

鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。

杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。

官渡：公用的渡船。

謝娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

　　《綺羅香·詠春雨》賞析

史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧詞，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：並不對所詠之物進行細緻、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜明。力詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有着筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意藴，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春、鮮明、生動的感受。王國維説讀這類作品如“霧裏看花，終隔一層。明（《人間詞話》）道着了這類作品的弱點。

詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，並由力傳達作者的情感。史達祖力詞即是如力。

上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜温暖的花兒受到摧殘，悽迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷見使而成。“做冷欺花明，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日明兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是説春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，着重刻畫的是春雨的靜態；下句説春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現讀者面前。同時，又用一“愁明字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。

以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種悽麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它明兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流明，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裏借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。

這兩句因詠物而融入閨情。“佳約明的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁明字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。

下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶湧，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒於煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閒情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細緻、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峯。 “和淚謝娘眉嫵明一句，詞筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裏借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。力句寫物擬人，含藴極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峯形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒明的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看明的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脱離枝葉，帶着愁意，隨着流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流明之感。

最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。“記當日門掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門明。“剪燈深夜語明，則脱胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪着燈花見膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的產物。作者化用前人詩詞，靈活通脱，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷歎歡聚長敍已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經過如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一春。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡明的地步。

綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字説出“雨明字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張炎認為力詞好在； “收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句明。這是有一定道理的。

綺羅香·詠春雨賞析2

　　原文

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

　　賞析

史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：並不對所詠之物進行細緻、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物”的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有着筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意藴，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王國維説讀這類作品如“霧裏看花，終隔一層。”（《人間詞話》）道着了這類作品的弱點。

詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，並由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。

上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜温暖的花兒受到摧殘，悽迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是説春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，着重刻畫的是春雨的靜態；下句説春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一“愁”字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。

以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種悽麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流”，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裏借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。

這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。

下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶湧，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒於煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閒情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細緻、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峯。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裏借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含藴極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峯形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看”的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脱離枝葉，帶着愁意，隨着流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流”之感。

最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。“記當日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”。“剪燈深夜語”，則脱胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對”詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪着燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的產物。作者化用前人詩詞，靈活通脱，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還藉此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷歎歡聚長敍已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡”的地步。

綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字説出“雨”字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在； “收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是有一定道理的。

綺羅香·詠春雨賞析3

《綺羅香·詠春雨》

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

古詩簡介

《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，羣山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不着“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

譯文

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

註釋

①綺羅香：史達祖創調。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用於詩詞。如秦韜玉詩：“蓬門未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽修詩：“綺羅香裏留佳客，弦管聲來颺晚風。”詞調即取以為名。

②做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。

③冥迷：迷濛。

④粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋濕，飛不起來。

⑤西園：泛指園林。

⑥鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。

⑦杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。

⑧官渡：公用的渡船。

⑨謝娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

賞析/鑑賞

史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：並不對所詠之物進行細緻、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物”的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有着筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意藴，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王國維説讀這類作品如“霧裏看花，終隔一層。”（《人間詞話》）道着了這類作品的弱點。

詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，並由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。

上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜温暖的花兒受到摧殘，悽迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是説春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，着重刻畫的是春雨的靜態；下句説春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一“愁”字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。

以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種悽麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流”，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裏借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。

這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。

下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶湧，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒於煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閒情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細緻、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峯。“和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裏借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含藴極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峯形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看”的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脱離枝葉，帶着愁意，隨着流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流”之感。

綺羅香·詠春雨賞析4

綺羅香詠春雨①

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路③。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

「註釋」

①綺羅香：史達祖創調。

②冥迷：陰暗朦朧。

③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。

④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。

⑤謝娘：唐李德裕歌妓，後泛指一般歌女。

「譯文」

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

「譯文二」

製造寒冷欺侮百花，帶來煙霧籠罩柳樹，一灑千里暗暗地催春歸去。整日裏昏暗迷濛，像滿懷憂愁時而飛飄時而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺花粉變沉，迴歸南浦的飛燕喜銜濕潤泥土。妨害最大的是誤了情人約會，寶馬香車到不了杜陵路。

極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又兇猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠的山峯隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠湧動，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裏剪着燈花悄聲細語。

「評點」

這首詞詠雨，通篇不見“雨”字，但句句寫雨，細緻地描寫了春雨之冥迷，為讀者展開了一幅濛濛絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。

上片寫院中春雨。前三句運用擬人手法，傳神地寫出春雨的特徵。説春雨“欺負”百花、“困住”柳樹、“催送”春天，從側面表現出春雨讓人不知喜愁的特徵。“盡日”兩句，將視線轉到人身上，寫春雨的迷濛好似人的悵惘，綿綿無盡。“驚粉重”四句寫燕子、蝴蝶在春雨中的姿態，極富想象力。末三句寫春雨對生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費了佳約。

下片前三句寫郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無際，潮水湧動湍急，難以找到過江的渡船，隱隱流露出難以回鄉的感傷。“隱約”兩句寫雨中山峯，在煙雨濛濛中，遠望羣山隱隱如美人的愁眉。此二句構思新穎，讓人覺得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“製造”出來的，重點仍是刻畫春雨。“臨斷岸”四句為對仗句，寫的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”二句。詞人通過改寫名句，表達了自己內心對春雨的感悟。

全詞句句不離所詠之物，處處點染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的傑作。

「賞析」

這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用擬人手法，寫春雨帶來寒冷，花柳也畏懼。接着從正面描寫春雨的陰暗朦朧，然後寫物與人對迷濛春雨的感受。下闋集中寫春雨中的別怨。先寫作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，沒有人跡，遠山如美女之眉。“梨花”句用李重元《憶王孫》“雨打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩意，餘韻裊裊富有情致。

這首《詠春雨》，因詞人見過多次春雨，感受過它，心有所領悟，乃將雨聲化為詞聲。春雨“偷”走了盛開的鮮花，美好的時光，情人的約會，但還有美好的回憶長存，結尾“剪燈深夜語”句，是李商隱《巴山夜雨》中名句“何當共剪西窗燭，共話巴山夜雨時”的精煉，一樣的情懷。多少人的心中存有“剪燈深夜語”的甜美回憶啊！

這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極為精彩。全篇沒有一個“雨”字，而是從多方面，由遠到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現綿綿絲雨編織成的迷濛境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的'意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個側面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫物與人對春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉到自己身上，側重寫春雨中無限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子着想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評最為精當：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手”。

綺羅香·詠春雨賞析5

綺羅香·詠春雨

朝代：宋朝

作者：史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，翦燈深夜語。

譯文及註釋：

譯文

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

註釋

綺羅香：史達祖創調。

做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。

冥迷：迷濛。

粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋濕，飛不起來。

西園：泛指園林。

鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。

杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。

官渡：公用的渡船。

謝娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

賞析：

這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用擬人手法，寫春雨帶來寒冷，花柳也畏懼。接着從正面描寫春雨的陰暗朦朧，然後寫物與人對迷濛春雨的感受。下闋集中寫春雨中的別怨。先寫作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，沒有人跡，遠山如美女之眉。“梨花”句用李重元《憶王孫》“雨打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩意，餘韻裊裊富有情致。這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極為精彩。全篇沒有一個“雨”字，而是從多方面，由遠到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現綿綿絲雨編織成的迷濛境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個側面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫物與人對春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉到自己身上，側重寫春雨中無限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子着想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評最為精當：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手”。

綺羅香·詠春雨賞析6

“記當日、門掩梨花，剪燈深夜語”的詞意：記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裏剪着燈花悄聲細語。

出自史達祖《綺羅香詠春雨》

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路③。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

「註釋」

綺羅香：史達祖創調。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用於詩詞。如秦韜玉詩：“蓬門未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽修詩：“綺羅香裏留佳客，弦管聲來颺晚風。”詞調即取以為名。

做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。

①綺羅香：史達祖創調。

②冥迷：陰暗朦朧。

③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。

④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。

⑤謝娘：唐李德裕歌妓，後泛指一般歌女。

譯文

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

「譯文二」

製造寒冷欺侮百花，帶來煙霧籠罩柳樹，一灑千里暗暗地催春歸去。整日裏昏暗迷濛，像滿懷憂愁時而飛飄時而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺花粉變沉，迴歸南浦的飛燕喜銜濕潤泥土。妨害最大的是誤了情人約會，寶馬香車到不了杜陵路。

極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又兇猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠的山峯隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠湧動，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裏剪着燈花悄聲細語。

譯文3：

春雨帶着寒意灑向大地，好像在欺侮盛開的鮮花，濃濃的霧靄籠罩着柳樹，是否讓柳樹感到睏乏？一灑千里的綿綿細雨，彷彿是催促着春光快快歸去。終日裏滴滴瀝瀝，時下時停，令人增添愁緒。那淋了雨水的蝴蝶驚歎自己的翅膀太重，棲宿在西園再不敢輕飛。那春燕卻喜歡雨水濕潤了泥土，不斷飛向水邊銜來春泥築新巢。然而春雨最妨礙與佳人的風流約會，道路泥濘，那裝飾華麗的馬車無法到風景勝地赴約。

極目遠望，濛濛細雨中江水浩渺，更加上春潮晚來湍急，難以尋到渡船。雨霧中隱隱約約的遠山，宛如含淚的秀美好看的眉峯。來到高聳陡峭的岸邊，只見綠波高漲，無數飄落的紅花帶着怨愁漂流而去。還記得當初也是這樣的雨天，我們把梨花掩在門外，剪着燈燭深夜裏悄悄訴説着柔情蜜意。

賞析：

《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，羣山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不着“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

這首詞詠雨，通篇不見“雨”字，但句句寫雨，細緻地描寫了春雨之冥迷，為讀者展開了一幅濛濛絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。

上片寫院中春雨。前三句運用擬人手法，傳神地寫出春雨的特徵。説春雨“欺負”百花、“困住”柳樹、“催送”春天，從側面表現出春雨讓人不知喜愁的特徵。“盡日”兩句，將視線轉到人身上，寫春雨的迷濛好似人的悵惘，綿綿無盡。“驚粉重”四句寫燕子、蝴蝶在春雨中的姿態，極富想象力。末三句寫春雨對生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費了佳約。

下片前三句寫郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無際，潮水湧動湍急，難以找到過江的渡船，隱隱流露出難以回鄉的感傷。“隱約”兩句寫雨中山峯，在煙雨濛濛中，遠望羣山隱隱如美人的愁眉。此二句構思新穎，讓人覺得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“製造”出來的，重點仍是刻畫春雨。“臨斷岸”四句為對仗句，寫的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”二句。詞人通過改寫名句，表達了自己內心對春雨的感悟。

全詞句句不離所詠之物，處處點染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的傑作。