《村居》全詩翻譯賞析

夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。

[譯文] 夕陽西下老牛歸來時,牛背上不見有人卧，卻馱着個寒鴉，老牛與寒鴉一起回來。

[出自] 北宋 張舜民 《村居》

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。

註釋：

陂（音“悲”）田：積水塘附近的田地。

榆錢：即榆莢，形如錢，色白成串，故俗稱榆錢。

槿花：又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。鄉村多以之為籬，花早開晚落。

兩兩：成雙成對。兩兩歸：指牛馱着烏鴉一同回村。

譯文：

村居的遠處是流水潺潺，環繞着山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風光。槿花稀疏，一樹榆錢早就隨風而去了。暮色朦朧，老牛緩緩歸來。牛背上並不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。

賞析：

這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現了詩人閒適恬淡的心境。

“水繞陂田竹繞籬”，遠處，淙淙溪水環繞着山坡上的層層梯田；近處，搖曳的翠竹環繞着短短的籬笆。由遠及近寫來，竹、籬之內的茅舍宛然在目。首句寫景中已點了“村居”之題。兩個“繞”字用得妙，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起。音韻流美，情味悠長。

“榆錢落盡槿花稀”，那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。筆觸由籬外轉到籬內，寫出山村農家庭院內的風光。這句景物描寫中已表現了季節特徵。

“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，隻立着兩兩悠閒自在的寒鴉。“寒”字，點出這是深秋季節。夕陽牛歸，這是前人詩中多次出現過的景象。《詩經王同君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來。”王維《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。”這些詩句都描寫了這種田園風光，而且都用了以動寫靜的手法，以得得的牛蹄聲襯出山村的靜謐。此詩在牛背上點出兩兩寒鴉，就更富詩情畫意了。同時期的'幾位詩人都寫過這種景象。例如蘇邁的斷句説：“葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉向遠村。”（《津逮祕書》本《東坡題跋》卷三《書邁詩》）、賀鑄《快哉亭朝暮寓目》詩説：“水牯負鴝鵒”（《慶湖遺老集》）。寒鴉本是易驚善飛的，而現在竟然兩兩悠閒地立於行走中的牛背上，這是內藴極為豐富的一種境界。蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁》一詩説：“野雁見人時，未起意先改。君從何處看，得此無人態？無乃枯木形，人禽兩自在！”鴉立牛背正是寫出了“兩自在”的“無人態”。畫面上雖只出現了牛和鴉，但值得注意的是這裏還有一位沒有入鏡頭的“人”——“村居”的詩人。因為牛的怡然自得，牛和鴉的相得無猜，這種“自在”，“無人態”的鏡頭的拍攝人正是這位“村居”者。牛和鴉的“自在”，恰是看牛和鴉的“村居”者的“自在”，所以，牛背寒鴉這個鏡頭中融進了村居者——詩人的閒適恬淡的心情，從而構成渾融和諧的動人意境。

總起來看，此詩景真情真，給人以恬靜的美的享受。詩風疏野沖淡，自然而又自然。孫聯奎《詩品臆説》説：“有真性故有真情，有真情故有真詩。”對於此詩，我們也可作如是觀。

賞析二：

《村居》是張舜民其代表作之一。詩裏所描寫的是一幅靜謐談雅，又帶有一縷清寂氣息的秋日村居圖。

“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉換，由遠景轉到近景。村居的遠處是流水潺潺，環繞着山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就隨風而去了。所以院落內儘管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。

“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風·君子役》）然而詩人並不去重複前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術形象：老牛自行歸來，牛背上並不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閒自在，站立牛背，寒鴉之靜附於牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構成新穎的畫面。宋人詩力求生新，於此可見一斑。“無人卧”三字是不是贅筆呢？為什麼不直説：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人卧”是頓筆，引起讀者提出問題：那麼到底有什麼東西在牛背上呢？於是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在目。沒有這一頓挫，則太平直，缺少韻致了。牛揹負鳥這一景象，與張舜民時代相近的詩人也曾描寫過。如蘇邁的斷句：“葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉過別村”（見《東坡題跋》捲上《書邁詩》），賀鑄的“水牯負鴝鵒”（《慶湖遺老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。張舜民此詩顯然意境更高。一是融進了自己的感情色彩。牛背寒鴉，體現了鄉村生活的寧靜和平，但作者使用“夕陽”、“寒鴉”來渲染氣氛，在靜謐之外又籠上一層淡淡的閒愁。二是刻劃形象更為細膩生動。“帶”與“兩兩”相互配合，則牛的怡然自得，牛和鴉的自然無猜，神態畢現。看似淡淡寫來，卻已形神兼備、以形傳神。

寧靜，是這首小詩的基調。前兩句選擇的是綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。後兩句卻是變換手法，以動寫靜。牛蹄得得，行步遲遲，有聲響也有動態，但是沒有破壞環境的和諧統一，奧祕就在於動作的遲緩，聲調的單一。這顯然與王維的山水詩如《山屋秋瞑》、《鳥鳴澗》等手法相同，以動寫靜，更顯其靜。

此詩通過細緻地觀察生活，以清雅自然的語言，勾勒出新穎的形象，表達了詩人悠閒寧靜而又略帶清愁的心情，構成了渾成和諧的意境，給人以優美的藝術享受。