談愛麗絲的穿越觀後感

時間的祕密 ——談愛麗絲的穿越

在對存在主義有越來越多的認識以來，一向很想寫寫關於時光這個話題，但又似乎無從談起。海德格爾在《存在與時光》中説，一切存在論的問題的中心提法都根植於正確看出和正確解説了的時光現象，以及它如何根植於這種時光想象。

一向到前幾天看了《愛麗絲2》，讚歎導演的獨特視角與創意，如此契合我對時光的思考，於是正好有了一個從故事入手的角度來寫寫關於我所理解的時光的祕密。

每個女孩心中都有一個愛麗絲，對於這樣的一個經典童話，能夠拍出這樣的續集，無疑是向前邁了一大步。

如果説愛麗絲1充分代表了我們的童年，一個充滿全能感的兒童。那麼在2的開始，當愛麗絲從冒險壯麗的英雄之旅歸來，卻發現當開始回到現實，她要應對的是青春期自我身份認同的困惑。

從無限可能性的童話世界走到之後，我們需要直面的是長大。兒童是沒有時光感的。這部片子，十分巧妙的加入了時光這個核心元素，而將主角們帶入了成人世界。搞笑話語

事實上，很多的人，都未以前歷長大，而只是漸漸老了。

我想從影片所構築的雙重世界談起。首先，是我們的外在世界，這個世界由森然有序的時光所統治。滴答滴答，當你的時光到了，不會有分毫之差，無可變更，你的一切都會被剝奪。當然，你會被送到一個屬於你的位置。

影片將時光擬人化，十分生動形象的描述出了時光的本來性質。時光從來獨來獨往，鐵面無私。當愛麗絲來到森然有序的時光城堡，應對那由時針秒針構建的宏大的時光鐘塔，每一個懷錶都有其位置，死亡的必然不可逾越。這樣的場景，一種無好處與孤獨感油然而生。而這正是存在的既定。勵志作文

“一切你都無法改變。”時光先生對愛麗絲説。

然而，此時的愛麗絲並不能理解和理解。她還是那個充滿全能感的兒童，她拽着父親的懷錶，她的內心無法理解父親的離去，無法諒解母親的行為。她的自我正處在叛逆卻又充滿困惑而無法整合的時期。於是在應對現實的挫折下，她成了一個總往傢俱、鏡子裏鑽的接近於精神分裂的歇斯底里症患者。

於是，影片帶我們來到另一重世界，即我們的心理世界。

從意象中，鏡子和樹洞正是通往潛意識的大門，愛麗絲以一個“成人”的身份來到她的內心世界。在那裏，愛麗絲與自我的一個子人格——瘋帽子再次相遇了。瘋帽子，象徵着愛麗絲內心世界“情緒”和“能量”的代名詞。能量的高低在第二部中，表現為瘋帽子的臉色和髮色。第一部中，愛麗絲和瘋帽子的一段對話，恰恰是自我對“情緒”的對話，也道出了幾分哲理。

——這一切都是我腦海裏幻想出來的。

——那就是説我是不存在的了。

——恐怕是的，你只是我想象虛構出來的。我總是構想一個半癲半狂的人物。

——是的，是的。但是你也得是個半瘋半癲的人才能構想我。

——那麼我就是吧。

紅皇后和白皇后，正是愛麗絲內心分裂而無法整合的兩個個體的投射。當我們長大，發現世界並不是如第一部的童話世界那樣有簡單而黑白分明的善惡，而只是一切都有其因果而已。在缺少智慧而未到達成熟的自我之前，我們只能被限制在扮演單一而呆板的主角里。紅皇后一向扮演着長相兇悍、脾氣暴躁的loser主角，白皇后是正義甜美、乖巧善良的化身。直到我們回到最初的真相，我們才看到是什麼導致紅皇后日益敏感乖張，白皇后應對質問躲躲閃閃。

一切都來自童年的陰影所造成的影響。內在世界的時光，由我們自我決定。當不能理解和理解所發生的現實，我們的內心世界，就卡在了過去。我們內心的時光就停住了。瘋帽子卡在了沒有得到不懂表達的父親的認可而產生的誤解與遺憾中；紅皇后卡在了被冤枉的委屈無法申訴，陷入“為什麼沒有人愛我”疑問的偏執人格，她像極《被嫌棄的松子的一生》的主角；白皇后被卡在只能做個木偶般的好孩子，沒有勇氣去承認和應對自我不完美的黑暗面。

所有心理疾病的來源，是我們無法理解外在世界與內在世界的關係，以及完成它們的統一和自我的整合。於是，生命出現了斷裂。

我們看不懂這兩個世界的關係，總以為外在的時光是罪魁禍首。而事實上如果沒有了它的秩序，世界就崩塌了，我們也無從看清什麼是真正珍貴的東西。

愛麗絲內心始終無法理解父親的離去，她只想退行回去做父親的小女孩。她的內心衝突就如瘋帽子聲嘶力竭的絕望呼喊：你不是我的愛麗絲，我的愛麗絲是相信我的。對於現實的迷茫和執着於那些沒有辦法彌補的過去的遺憾，耗盡了瘋帽子的生命能量。而要解救他，勸解和否定是沒有用的，我們需要從內在去釋放這些能量。

為了完成自我的拯救，愛麗絲盜取了時光魔球開始了幻想與現實的'生命穿越之旅。

我們與時光的關係，正是療愈過程中十分重要的一點。從存在的角度進入諮詢，只有當來訪者對時光有了真正深刻的了知，其成熟的生命秩序才會被建立。

電影中的“時光”充分演繹了它的森嚴冷酷與温情智慧同在的兩個面。

“你跟時光賽跑是不會贏的。”

“你不論走到哪裏，我都會找到你。”

“你改變不了過去，但你能夠從過去學到些什麼。”

“不要與過去的自我照面，那會令一切被毀滅。”

“時光從不與人為友，但我願意記住你。”

電影中“時光”還成了紅皇后的情人，送她各種小禮物哄她開心，意味着時光是療愈創傷的藥品，然而當紅皇后執着的向它要時光魔球，“時光”卻毫無商量、鐵面無私的拒絕了她。並警告她，絕不要和過去的自我照面。這就好像，我們永遠無法兩次踏入同一條河流，那就是時光與存在的鐵律。因為一旦時光滯留，就意味着世界毀滅的時刻。

當你不尊重和承認時光，時光就是冷酷的敵人與小偷。當你為過去損失的時光而感到不滿，想要逃避死亡恐懼，因此產生遊離，結果浪費了超多的時光在自我的幻想裏。等自我突然意識到的時候，又認為幻想也浪費了自我的時光，加劇了自我”不行““糟糕”的自我認知，於是催眠了自我的痛苦在時光上的永久停留。這就是對時光的不尊重，時光會報復你，讓你變得更糟糕。只有當你意識到並放下過去，意識到死亡與生命相依存的事實，從容的理解死亡與喪失，時光才被得到尊重，遵從了存在的既定事實，承認了現實的秩序，也意味着從內在的混亂和痛苦中解脱，全然對自我負起了職責，從而獲得了自由。

看似矛盾的雙重世界，和諧的構築了生命的存在。

在紅皇后不顧時光的警告執意衝動的介入過去的世界，毀滅發生了。時光演繹了絕美的崩塌與靜止的畫面，永恆的死亡到來。愛麗絲此時已經領悟到了時光所告訴她的一切祕密，在她拿回時光魔球奔跑的過程中，她整合了內外世界，放下了全能感，擁有了客觀看待一切的潛力，完成了內在自我的成長。而直到最後一刻，一切依然都被凝固了。真正的改變發生在接納了喪失之後的臣服。直到這一刻，愛麗絲才算真正的穿越了喪失，放下了所有執着，治癒了自我。於是，她的內在世界重生了，那是時光外的時光，即無限與好處之所在。

於是我們看見，可變與不可變的兩個世界。在時光最嚴酷的存在秩序裏，我們事實上擁有建構內心自由的無限可能。也就是説，死亡與永生是同在的。我們的內心，擁有超越死亡的力量。這就是時光的祕密。

現實世界所發生的一切永遠不可改變，然而，在我們的內在世界，是由我們的經驗記憶所構成，它能夠被改寫。也就是説，你改變不了過去，但你卻能夠從穿越過去而學習到一些什麼。穿越過去，帶來了成長。我們真正所具有的，不是改變事實，而是轉化內心的力量。當瘋帽子意識到父親的愛與認可其實一向存在，和解化開了心結；當白皇后最後説出那句道歉，紅皇后最後願意放下過去，一切就有了新的開始；當愛麗絲的心智發生了成長，她便有了力量去全然理解和接納母親，不再對抗，而她的改變和成長也激發了她的母親改變的勇氣，母女共同新的生命啟航了。當我們開始理解了存在，真正願意讓過去成為過去，拿到了從過去吸收的資源，與當下達成和解，我們能夠改變的是未來。

時光是沉默的守護者。時光流逝帶給我們的不僅僅僅是滄桑和衰老，還把這些時光積累成最好的自我。只有我們內心世界的凝固與死亡，是比時光的死亡更悲哀；而內心世界的成長，也正是時光恆河中的全部好處之所在。

影片最後，當愛麗絲與瘋帽子告別，意思是她已完成了自我的整合，將不會再回來的時候，瘋帽子説了兩句意味深長的話：

“在我們記憶的花園裏，在夢想的宮殿裏，你我會再次相見的”。

“誰又分的清現實與幻想呢？”

實際上，我們永遠在兩個世界穿梭。真正的勇氣，是內心擁有足夠的力量，使我們不懼怕這個殘酷的世界。