電影人生大事的觀後感通用

當認真看完一部影視作品後，從中我們收穫新的思想，不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是小編精心整理的電影人生大事的觀後感通用，歡迎大家分享。

《人生大事》的好，不在於導演編劇多麼厲害。《讓子彈飛》不一定誰都拍的出來，而《人生大事》這樣的本子如果導演願意勤奮一點，想拍好不難。難的是如何試探一個國人都避而遠之的話題。

《人生大事》在話題性上可以説讓人耳目一新。一是國人比較忌諱死亡的話題，二是中國孤兒多且福利體系不健全，收養法律條文中的要求也是非常苛刻（如異性單方收養應有40週歲以上的年齡差等）。片子裏涉及喪葬、領養等話題就開創了一個較新的話題維度。

本片是新人導演劉江江的處女作，此前在事業單位上班，期間嘗試做編劇和導演，將自己親身經歷加一些社會想象組成了這樣一部電影。監製韓延，連續拍過《滾蛋吧腫瘤君》、《送你一朵小紅花》等片子，對於死亡的理解可能比很多導演深刻。二者合作並呈現出的《人生大事》充滿煙火氣，並沒給死亡這個話題鎖上沉重的枷鎖。

在《人生大事》中多少看得出致敬《入殮師》的橋段：一個是主角無法直面逝者，被師父手把手的教學和感化；另一處是對生前不尊重自己的逝者，依然堅持了職業操守為其處理後事。在本片中三哥面對粉身碎骨的老六，就很好的致敬到以上兩點。

也因為類似要素，本片很容易被拿來與日本電影《入殮師》比較。個人看來，片子對殯葬師這個職業的探討還只是淺嘗輒止。大量三哥和小文之間的感情描寫，更貼近是枝裕和講述非血緣“親情”的《如父如子》《小偷家族》等影片，死亡在影片中不是冰涼，“搭夥過日子”讓電影變得温和。

男主三哥，是片子中的平民“孫悟空”。早期因打架進了監獄，出獄後已與社會有些脱節。隨其家業從事殯葬師一職，看似步入正軌，卻依舊面臨八十一難：職業上被人瞧不起，感情上被人戴綠帽，家庭中甚至被父親貶到毫無地位，後來老太太戒指被冤、房本被洗等也暗示了此人生活事業中的不順，三哥是一個在別人白眼中生活的“怪人”。

女孩武小文，是片子中的平民“哪吒”。除了cos的一身哪吒扮相，生性桀驁的她就像是一隻刺蝟，咬人、噴飯、大鬧葬禮等將一個孩子的頑劣展現生動。同時她也是善良的孩子，如對外婆的緊隨不捨、幫莫三妹拉活等等。也因為寄養家庭的環境問題，小文在幼兒園也被老師、同學當做了異類。

三哥和小文，正如同《西遊》中的孫悟空與哪吒，起初是針鋒對麥芒，不打不相識。在走進彼此的世界後，二人不但罷手言和，甚至開始了互相的救贖。在小文進入三哥生活後，後者的生活有了方向，不僅工作在小文的無心插柳之下有了起色，合夥人關係以及父子關係都得以釋懷，自己也一改頹靡願意為之用心。

三哥為了安慰小文外婆的去世，編織了美麗的殯葬童話，自己的職業成為了“種星星的人”，去世的外婆就成了夜空掛着的星，這一方式也消解了幼童對親人離開時無法理解的心結。非常喜歡這互相取暖的設定，本來雙雙被周遭遺棄的三哥和小文，在浪漫的“殯葬童話”之下，可以一起仰望夜空中最大密度的星羣——那是愛着他們人。

電影中的'小細節也做的很好：三哥用燒了一半的紙錢點煙顯示了他的不羈和市井、鍾美美平淡的解釋外婆的死亡看得出舅媽家與外婆的疏離、老人無奈的活葬影射家庭問題、殯葬店隔壁的婚慶店就像是人生的兩個站點。

電影的劇情充實，敍事也相對飽滿，但吃虧在後面節奏不好，比如小文被送走後緊接着父親去世的電話打來、再比如父親骨灰通過煙花灑向天際時小文走丟的電話又跟着打來。雖能凸顯世事無常，但沒有閒筆或者過渡，事趕事的強戲劇性讓前半段塑造的故事到後面開始逐漸失真。

其實電影結束在小文生日時的鏡頭可能會更好一些：小文和三哥相擁而泣，“豆角”一遍遍播放着外婆的語音，鏡頭慢慢拉遠，出字幕和片尾曲。不用後續偏戲劇性的“尋親”橋段，樸實的講完兩個被遺棄者的和解，昇華逝者在身邊的思想，就夠了，片長也能撐90分鐘左右。

再説一下被很多人詬病的親媽出現，可能生加個親媽是為了好過審，從某種角度説也讓故事完整性得到了加強。但這種強戲劇性高密度的故事轉折如果真拍成電視劇可能更為合適，塞進一部電影就有種看《長津湖》的感覺：哪裏都是高潮，卻不知道高潮是哪裏。

關於三哥把小文送給親媽的橋段看的時候總覺得牽強，想了想也能幫這個橋段找補下合理性，即內心自卑的三哥會認為小文投靠這裏之前是沒有選擇的選擇，既然親媽來了送回那裏也許更適合；再者三哥的家庭成員描寫暗示了他是從一個缺乏母愛的環境中長大，那麼想到自己現在的處境，他也不願小文也從小缺失了母愛。總之這裏展開的有一些飽和了。

電影《人生大事》中除了朱一龍、楊恩又的出色表演，其他每個配角也都不拉垮，真好。它不一定能講到每個人的淚點上，但它填補了國內銀幕上的一些話題空白，就值得鼓勵。