電影隱入塵煙觀後感（精選16篇）

今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節情緒沒有什麼波動了。

首先要對這部電影進行誇讚，是一部好電影。

電影裏面的農民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至裏面殘酷和温情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經歷過黃沙漫天，但小時候也經常看到黃土滿天飛，那是北方鄉村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最後醒悟，那是我生命的一部分，我要尊重它。

貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的地步，但是下牀走路不方便，大小便只能在屋子裏面解決。奶奶那兩年有老年痴呆，當時爺爺已經去世了，奶奶經常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，後來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一牆之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然後半夜奶奶也會起夜，現在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。

所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。

馬有鐵是一個老實巴交的農村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。

我們慶幸自己不是裏面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。

電影隱入塵煙觀後感8

“他們像麥子一樣，努力從泥土裏掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙，彷彿從來沒有存在一般。”

今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。

故事很簡單：馬有鐵（男主）的`父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂着頭。

馬有鐵是熊貓血，一個有錢老闆生病需要輸血，開着寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防髒的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你髒。

家裏的房子被村裏拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終於房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村裏的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不願意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。

唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，並説服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城裏領一套低價房用於自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身後。

貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市裏的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝裏，村裏人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的屍體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。

貴英死後，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在牀上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家裏餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最後，也只有任勞任怨的.瘦驢回頭看了他一眼。

電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什麼？”這個偉大的問題後，偶然聽到了馬頔的南山南，看着屏幕發呆的我才終於哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這麼幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。

本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。

或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎麼會不知道呢。

我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過温暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。

電影隱入塵煙觀後感9

《隱入塵煙》，這應該是今年評分最高的國產片了。一次次強拆，一次次搬家，一次次獻血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨着貴英落水被淹死而告終。

老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農村的邊緣人，不光不被村裏人重視，在自己家裏也受到歧視。他們走到了一起，老四對土地和所有生靈充滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋裏孵出來的小雞，愛房檐做窩裏的小鳥，當然他更愛那個願意跟他一起過日子的女人。農村的過日子可謂單調乏味，唯一的娛樂方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝裏抓的裹上報紙燒着吃的魚。

他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉軲轆打麥、揚麥。為了住進自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。

可是，當他們終於住進自己的土坯房後，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫院，也不願意去醫院，首先想到的是被窩裏捂捂發汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋後去找在地裏幹活的老四，可是因為頭暈一頭栽進村邊水溝裏再也沒有上來。

老四沒有哭出來，默默地把結婚照上的圖片截下來作為遺照掛在牀頭，默默承受了一般人承受不了的痛苦，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親手蓋的房子還是被剷車夷為平地，自己也好像“被上樓”了。

這些年，影視劇充斥着宮鬥、霸道總裁，什麼歡樂頌、女子圖鑑，雞娃內卷學區房的內容，對當代農村題材除了《鄉村愛情》幾乎沒有紀實性的作品，其實農村話題很多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，當然都不是很正面，但這才是真實的農村。

《隱入塵煙》就是寫實性的作品，海清為了演好角色，提前在甘肅農村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀錄片，但好在攝影配樂和情節足夠感人。很多藝術家年輕時要在大都市裏兜兜轉轉、幹天鬥地，晚年才寫或拍自己的家鄉，但有部分導演彷彿要一開始就要一輩子呆在自己的家鄉拍身邊的戲，比如賈樟柯，還比如本片的導演李睿雋，這應該也是一種“尋根”或“歸根”吧。

電影隱入塵煙觀後感10

看完以後後勁太大了心情久久不能平靜。全劇不説苦,卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透着絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，真實的讓人落淚，來於塵土，歸於塵土，生命是那麼堅韌，寄人籬下頭低在塵埃裏任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那麼脆弱，房子有了院子有了麥子收了包穀也收了小雞會下蛋了豬也有了，一場意外踉蹌跌入水中，永失所愛，生活已經很苦了，要帶着希望活下去。

電影的最後，貴英死了，有鐵還完了答應牧民的兩袋土豆，還完了春天借的十個雞蛋，還完了1570塊錢，放生了給自已幹了一輩子的驢，吃了和貴英一起養的母雞所生的最後一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的樣子！“早知道嫁給你這麼幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了。”“一輩子捨不得吃雞蛋，最後是用來壓農藥的苦。”“他們抽有鐵的血，還嫌他們髒”坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套着塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你不在了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒捨得扔的喜字。他無償給承包户獻血的時候還在為村民説好話,可是貴英卻死在了橋頭坐滿了人的水渠。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。“還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最後罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。

電影隱入塵煙觀後感11

從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得誇讚一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影裏的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得誇張，哪有人這麼窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，後有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看着更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。

影片沒有為了煽情而特地製造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動於有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此温暖陪伴。

“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

照相館裏，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至於除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶湧的愛意”，有鐵給貴英換上乾淨的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。

有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。儘管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，乾淨利落的帶着貴英曾經編的草驢追隨而去。

影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑藉我親手種下的小麥花印記。

電影隱入塵煙觀後感12

前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，彷彿回到了自己80年代的老家。

影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮鬥，生活裏小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。

影片的一些情節生動反映了這些特質。

場景一：男人自己製作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶着都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的着急、焦慮，急着搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子裏，只要有愛，就有樂趣。

場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，製作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子裏，也能走下去。

場景三：男主角幾次給那户有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要幹繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都説不出口，但這也是他人性裏真善美、感人的部分。

影片還有太多感人的場景，無法一一道來。

影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能説什麼？對來啄食它的麻雀，麥子能説什麼？對磨，麥子能説什麼？如果它有幸成為了種子，麥子又能説什麼？

這段話是這麼感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。願我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。

影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。

對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最後。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀歎，但也有歡笑，樂趣，也奮鬥過，因此也不無悔，生命充實而厚重。

電影隱入塵煙觀後感13

影片開篇就是方言，他們説話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆裏的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。

可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經殊為不易。

在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開後被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬製成的，磚縫也是用泥漿填充的，生於土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌迴歸土地，和農民一樣。

男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村裏人的説法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不願意花錢多僱車給兒子結婚搬家，就讓老四拖着頭驢進城。甚至後來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。

女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚裏（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，並且不能生育，身子骨也弱。

老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。於是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。

本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前後並沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影裏展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。

電影隱入塵煙觀後感14

我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在幹活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關係中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城裏買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市裏的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。

全片在敍事節奏上並沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默着去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敍事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯裏，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口説出一些很有道理的話，但他本人並不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世後雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最後也就義無反顧地沒有多加思考，望着貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。

老三説服老四以貧困户的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，後來真的去看房子接受採訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘牆蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人説麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能幹挨着；另一幕是夫婦二人一前一後播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑説種腳印來年長出好多腳印該怎麼辦，貴英則説腳長在地裏就哪都去不了了她可不願意。老四覺得人確實比只能長在地裏的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪裏去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。

無論是隻能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在説人，在説沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小説《牛是不説話的人》，也遵循了這樣一條線。

電影隱入塵煙觀後感15

看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裏卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。

整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裏被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裏。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟着三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住着一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線説了同樣被家人嫌棄的貴英。

話都沒有説過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了牀上，怕被嫌棄的她整晚坐着縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅着屁股對着煤爐烤了一夜尿濕的褲子。

馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脱下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂着疼愛，恨不得拿根繩着栓着貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。

電影隱入塵煙觀後感16

此刻才是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。

擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

《隱入塵煙》後窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。

這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。

而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

海清電話裏鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裏，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。

所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有着和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人羣牽引着離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛着淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裏的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。

當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算着利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。

立於土地，隱入四季。這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。