CCTV朗讀者第5期完整版觀後感

央視一檔最新的節目《朗讀者》引發網友好奇，據悉這檔由董卿擔任製片人的節目還沒有開播就已經人氣十足，網曝胡歌、姜文、徐靜蕾等大咖都會加盟。下面是小編整理的關於朗讀者第5期完整版觀後感，歡迎大家參考!

文學作品“最正確的打開方式”，莫過於朗讀。通過聲音——這種語言最原始的表現方式，聆聽字句背後作者的情感表達，這樣才最真切動人。在信息爆炸時代，巨量信息流衝擊下，人們變得無暇朗讀，“碎片化”、“讀圖”等信息獲取方式擠壓着朗讀的存在空間。以至於我們一度忘卻了最後一次朗讀文章是在何時。

在這樣的時代背景下，今春電視節目“朗讀者”亮相銀屏，頗受關注。受邀嘉賓帶來自己的故事與選擇的文章，登台動情朗讀，分享自己的獨特經歷，喚醒觀眾的朗讀記憶，同時又將觀眾帶入各自情感世界，與其同哭同笑。

熱度背後，不乏熱捧：觀眾們通過這檔節目找到久違的朗讀體驗，將其視作文化精品。但面對日益萎縮的朗讀生活和國人並不高漲的讀書熱情，一檔電視節目，能夠拯救我們日漸遠去的朗讀嗎?或者，這樣一次文化嘗試，又能帶來怎樣的思考呢?朗讀者在繼續，朗讀的故事也在繼續。

不能忽視的朗讀危機

只有瀕危物種，才會受到保護;只有將近滅絕的動物，才屢次在銀屏亮相。人們不會關注一隻麻雀的生死，也不會顧及一隻牛羊的情感，往往因為其數量龐大，而且尋常可見。“朗讀者”出現，透露着一個事實——我們已經與朗讀漸行漸遠，一旦走出校園，可能終生也不會朗讀一篇文章。

2016年讀書日期間，2015年度國民閲讀調查的數據公佈：當年，我國國民人均紙質圖書閲讀量為4.58本，報紙和期刊閲讀量分別為54.76期(份)和4.91期(份)，電子書閲讀量為3.26本。與2014年相比，紙質圖書和電子書閲讀量略有上升，紙質報紙和期刊閲讀量均有不同程度下降。今年4月將發佈2016年相關數據，預計數字不會有太大波動。在閲讀已經不甚興旺的時代，聲情並茂，生動悦耳的朗讀更彌足珍貴。

朗讀不會滅絕，只會與我們漸行漸遠，直至我們想不起來最後一次捧起書本，高聲朗讀的記憶。隨着這種文學審美方式的落寞，以朗誦為代表的嚴肅文學閲讀難免相應縮減，加重了讀者與嚴肅文學間無形的隔閡。面對現狀，以電視節目面貌出現的“朗讀者”能做些什麼呢?

難以抹去的綜藝印記

濮存昕作為首位嘉賓來到“朗讀者”舞台，他回憶起鮮為人知的一段人生經歷：童年，他因跛腳被同學冠以“濮瘸子”的綽號，直到他遇到了一位醫生，幫他扔掉了枴杖，重拾信心。濮存昕説：“沒有他，就沒有現在的濮存昕。”生命的奇妙之處在於人與人之間的相遇，幸運的是相遇後發生的美好故事。因而他選擇朗讀老舍的《宗月大師》。在宗月大師幫助下，老舍開始上學讀書，改寫人生軌跡。作為表演大師，濮存昕的朗讀温暖而平和，動情之處也不露聲色。

其後，柳傳志朗讀了《寫給兒子的信》，演員王千x選擇朗讀《老人與海》，紅絲帶校長郭小平、漢字叔叔理查德·西爾斯等依次登場……特別是徐靜蕾在朗讀史鐵生作品《奶奶的星星》時，情深之處，淚流滿面，一度哽咽，很多觀眾為之動容。濮存昕式的温暖平和愈加稀少，而徐靜蕾式的“淚流哽咽”的動情故事逐漸增多。

不能否認的是，“朗讀者”策劃團隊賦予其最初的屬性是“文化情感類節目”，這個基本定位決定其第一功用是情感溝通，而非單純地朗讀文學經典。其最直接的目的是給諸位“朗讀者”提供表達情感的舞台，而非在舞台上賞析文學作品。因而，濮存昕的朗讀，表達的是自己的感恩，徐靜蕾的朗讀完成自己的追思，與老舍、史鐵生並無關聯。因而，那些催人淚下的場景，泣不成聲的字句，究竟是真情流露，還是舞台表演，就無足重要了。

孔子讀易經，韋編三絕，人們推崇這種完全沉浸式的閲讀，沒有過多情感附加其中，朗讀者享受純粹的讀書樂趣。朗讀帶來的第一感受應是快樂，而非眼淚。

朗讀動機與文化使命

“朗讀者”文化情感類節目的屬性判斷，決定了它不能承擔過多文化使命，至於“老舍”的“舍”字到底讀上聲還是去聲，《奶奶的星星》裏是否能加入襯字，並不是一檔電視節目要解決的。與其寄希望於電視節目的文化意義，不如大膽肯定電視節目的文化視野，畢竟，承擔文化責任的，是台下與電視機前每一位觀眾，書前每位讀者。幸運的是，“朗讀者”拋給我們這樣的問題：究竟我們為什麼要朗讀?

不經意間，一些朗讀者們透露出最初的朗讀動機：王千x提起出演《鋼的琴》的故事，人活着是為了精神;紅絲帶學校的校長郭小平登台，為33個艾滋患兒朗讀……96歲的著名翻譯家許淵衝最為直白且切中要害，談到自己一直以來在翻譯上的堅持，他激動地説“這個樂趣是別人奪不走的”，所以他每天為了翻譯仍舊堅持工作到凌晨三四點鐘，2007年曾被診斷為直腸癌，“被判”只有7年壽命。他笑呵呵地説：“人的壽命是可以掌握的，喜歡什麼就做什麼。”所以，他朗讀、翻譯、高齡帶病工作，並不為誰，只是喜歡這樣去做。純粹的朗讀，並不需要完整、複雜的動機與聲光電舞台效果，也不需故事陪襯與情感烘托，樂趣是最佳的朗讀動機與需求。

子曰：“古之學者為己，今之學者為人。”古代的學者為了提升自己的素養，而今日學者追求別人的評價。何兆武先生也有相似的一段話：“讀書不一定非要有個目的，而且最好沒有任何目的，讀書本身就是目的，過程本身就是最大價值，不能用功利標準來衡量。”將人為附加的功用、意義、情感摒除，剩餘的成分是最純粹的朗讀。

2016年3月，“全民閲讀”寫入“十三五”規劃綱要，同年12月，《全民閲讀“十三五”時期發展規劃》發佈，今後5年，全民閲讀將作為一項基本國策在全國範圍內長期深入推廣。閲讀的“復興”或能帶來朗讀熱度。“朗讀者”或許不是最佳解決方式，但它卻不失為解決並改進的有益嘗試，不失為嚴肅閲讀與文學朗誦的一次復興契機。與守在電視前觀看別人朗讀相比，我們是否更該去高校走走，到中學轉轉，聽聽最稚嫩的聲音朗誦，是否該翻出一本壓在櫃中的書籍，大聲朗讀出來呢?

在最新一期《朗讀者》中，李亞鵬不僅分享了自己陪伴女兒成長的故事，還朗誦了朱自清的《背影》，聽之讓人動容;而昔日“央視一姐”倪萍則講述了她多年為子求醫的心路歷程，並朗讀了自己寫的《姥姥語錄》，她飽含深情的聲音直抵人心。“讓我們一起去朗讀吧!”主持人董卿的這句話，把人們帶入一個久違的場景，也讓億萬觀眾感受到了文學的魅力、朗讀的“引力”。繼《中國詩詞大會》《見字如面》後，董卿以製作人、主持人雙重身份推出《朗讀者》，該節目在央視一套黃金檔一經開播，迅速爆紅，受到觀眾熱情追捧，在新春伊始就讓文化類節目迎來了一個小高潮。業內專家向記者表示，當下，文化生態越來越多樣化，觀眾不僅需要爆笑來解壓，更需要悠久的文化來滋養。正如著名翻譯家許淵衝在與董卿的訪談中講的一句話：“人生就是要創造美，享受美。”相信許老這句話，將成為更多人的共識。明晚，《朗讀者》第五期將在央視一套八點檔播出。

節目籌備一年多

《朗讀者》力求高而不冷

事實上，文化類節目並不是初次進入觀眾視野，從2013年至今，《漢字聽寫大會》《中國成語大會》《中國詩詞大會》三個“大會類”節目的大受歡迎，為《朗讀者》的面世做了足夠鋪墊。

首當製片人就推出了一個爆款，在董卿看來，這既是偶然也是必然，“一方面，大的時代背景在呼喚着更有文化品質的節目，另一方面也得益於我們這個節目籌備了一年多的時間，在怎樣把文化類節目做得高而不冷上花了一番功夫。”據節目組介紹，每次的台本都有將近100頁，都是董卿跟導演們凌晨4點左右收工，上午9點開始開工磨出來的'。

不少人形容《朗讀者》是電視綜藝的“一股清流”。有些專家認為，説它“清”，是因為《朗讀者》做到了形式清爽、內容清新、讓人內心清淨，讓觀眾恰如其分地感受文學的力量，引發共鳴，感受文學之美、聲音之美和情感之美，而這也正是節目火爆的文化密碼。

形式上，《朗讀者》每期設置一個主題，首先會分享一段人生故事，然後再朗讀一篇文字。這些文字是嘉賓一段人生經歷的投射，而不會顯得是兩張皮：故事是故事，朗讀是朗讀。兩者之間選擇一個很巧妙的切入點，這也是《朗讀者》的核心策劃所在。清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻點評：“《朗讀者》別具一格， 慢下來 用朗讀做電視，真是稀缺而有價值的電視文化。”內容上，朗讀者既有濮存昕、柳傳志這樣的名人，也有蔣勵、成都鮮花谷夫婦這樣的普通人，至於讀什麼，策劃之一的劉震雲認為，每個人都有朗讀的原動力，讀什麼不重要，重要的是為什麼要讀這段文字，這段文字會與我們產生怎樣的共鳴。執行總導演夏歡歡回憶説：“我們確定要請成都鮮花谷的夫婦，但讓他們讀什麼呢?董卿聽了他們的故事後，一下子就想到了朱生豪寫給妻子的《醒來覺得甚是愛你》。”這期節目播出後，他們的人生故事與朗讀被網友譽為最美麗的“遇見”之一，網友評價：“雖然沒有受過專業的訓練，不懂什麼朗讀技巧，但是他們那藴含着感情的聲音卻不停地撞擊着我的心靈。”

真情實感引發共鳴

文化類節目成為風向標

熒屏上，《朗讀者》等文化類節目異軍突起，激起了不少觀眾對詩詞、書信、朗讀等傳統文化方式的熱愛。這也呼應了董卿做《朗讀者》的初衷：“盡我們所能去做情感類的一種共鳴，去喚起大家對文學的一種認知和最温柔的記憶。”

《朗讀者》在帶領大家沉浸在文字的意境、享受人文藝術之美的同時，更滿足了不少觀眾的審美需求。當下，弘揚傳統文化，傳播社會主義核心價值觀成為時代主流，大眾迫切需要這方面的精神食糧。從朗讀的層面看，不是每一位朗讀者都能展現出專業高水準，但真正打動人的，是朗讀者結合個人獨特經歷所傳達的真情實感，與觀眾產生了精神上的共鳴。濮存昕那句“記住幫助你的人，有能力的時候去幫助別人”，迴應了人們內心對善的需求;而《願你慢慢長大》中，初為人母的張梓琳寄語孩子的“願你有好運氣，如果沒有，願你在不幸中學會慈悲。願你被很多人愛，如果沒有，願你在寂寞中學會寬容”所傳達的，則是人們內心對安靜平和的嚮往。“漢語之雅馴，文化之寬廣，情感之豐厚，全都在節目不疾不徐的節奏中漸次打開。”

不過董卿也説，這一小高潮的到來，並不能樂觀地視為文化類節目就迎來了春天。業內專家也表示，相較於娛樂類節目，文化類節目確實有一定的准入門檻，需要更精心的設計，也需要觀眾多一些耐心，多一點思考。但這起碼是個風向標，在一定程度上説明，人們永遠都有精神文化的需求，隨着文化自覺、文化自信的深入人心，這種精神文化需求還會有更強勁的表現。如果我們表現出高度的文化智慧，還會出現更多現象級文化類節目。