古書畫鑑定

古書畫鑑定，是一門很深奧的學問，鑑賞中有可言傳，也有隻能意會的。鑑定沒有公程式，方法種種，皆因人而宜。 ­

古書畫鑑定過程複雜。但是，材料與筆墨二點，是整個鑑定過程不可脱離的主題，二者並重，在鑑定過程中不可或缺。 ­

材料與筆墨，是形式和形象的關係。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，後者難意會。原因很簡單，對於“死”的東西，只要有充分的時間，科學的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鑽牛角不解之人。對於“活”的東西，不是時間能解剖其中之祕要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當然沒有大量的資料, 沒有淵博的知識, 是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。 ­

淺談材料. ­­

材料指的是書畫家創作以外的東西. 具體分紙(絹)質, 墨色, 顏料, 印泥四部分. 表面上看, 這四點沒有多大學説. 其實不然. 特別是在鑑定遠古書畫作品時, 材料的區分可以直接對某些膺品作出科學的論斷, 無須深入. 比如一幅明代的'書畫, 如果發現作品的材料不到年紀, 或者是新的, 就根本不用再深入研究. 要知道, 古人是不會用後人的東西.

材料學説基本可以概括成一定義:一點假即全假. 也就是説發現材料的其中一點是假的, 就可以斷定整件作品是假的! 至於書畫作品殘破接筆, 不能籠統概括混合其中, 應另開思路科學對待! 雖説材料一點假即全假. 但是, 材料真不一定作品真. 同時代的仿品, 老紙新作等膺品存世量巨大. 只有在肯定材料的基礎上, 鑑定才有必要深入研究. ­

值得補充的是, 新手對於一些用老紙,老墨,老顏料,老印泥製造的偽作, 會產生一定的疑惑. 其實這個疑惑是很天真的. 因為墨, 顏料, 印泥只有在紙質上使用之後, 經過長時間氧化, 才能真正體現出它的古氣, 現成使用這些老材料, 出來的效果其實和新材料相差無幾, 是很容易分辨的. 除了同時代的仿品以外, 現成的任何偽作是沒有古氣的. 總之, 材料是鑑定的基礎, 在鑑定過程中, 應嚴謹對待, 不可輕視. ­

淺談筆墨. ­

何為筆墨? 筆墨是作者創作之心境，筆墨是作品表達之語言. 筆墨可以反映出書畫的時代氣息, 個人風格. 鑑定一件作品, 首先要熟悉作品的時代氣息, 進而瞭解作者的生活年代, 活動場所. 然後研究作者不同年代不同的風格. 這些知識有些是必須掌握的, 有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久,名家輩出, 存世量巨大, 任何鑑定家不可能涉足中國書畫之全部. ­

作品的時代氣息, 是證實作者生活年代, 活動場所的前提. 我們知道, 在中國書畫發展史上, 同一個時代, 不同的地域, 都活躍着不同的書畫流派. 所以, 當熟悉了作品的時代氣息, 就可以深入分割研究不同地域的不同流派, 二者前後融會貫通, 從而達到鑑定的真正目的. 筆墨是鑑定書畫時代氣息的法寶, 也是鑑定的必經之路, 鑑定書畫時代氣息必須以筆墨入手. ­

作者的個人風格, 是很複雜的一個過程. 每個書畫家在不同的年代, 會出現不同的個人風格. 如果把某個書畫家某個時期的風格, 作為鑑定這個書畫家作品真偽的依據, 那就大錯特錯,容易進入鑑定的誤區, 出現誤判! 當然, 在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風格時, 可以先找自己熟悉的那一段風格, 採取靈活推理的方式，進行分析. 推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解, 分解.... ­

古人云：路漫漫其修遠兮, 吾將上下而求索。。。。。。書畫鑑定亦如是也 !­