景德鎮古瓷器鑑定

造型的鑑定

瓷器的鑑定，造型是一個非常重要的依據，不同時代燒製的瓷器，有着不同的造型特徵。一般來説，元代瓷器的造型特點是古樸敦厚，胎質厚重，大型的器物較多。因為器型的厚重不易摔壞，器型的較大盛放的東西也多，這與元代貴族統治者為遊牧民族的習俗有關。明代瓷器的造型不如元代古樸，但靈巧秀美，線條流暢。這是因為明代陶車旋坯代替竹刀旋坯，工藝水平的提高，促進了瓷器外觀的精美，器型的繁多。清代瓷器的造型端莊精緻，雍容華麗。這是因為清代康、雍、乾三朝社會穩定，經濟繁榮，瓷器的造型也異常多姿多彩。不同的生活習俗，制瓷技藝的提高，社會的穩定繁榮，賦予了元、明、清這三個時代不同的造型藝術風格。

而同一種類型的瓷器，不同時代的造型也是各不相同的。如宋代習見的梅瓶，口孝短頸、肩豐、下腹斂收，器身挺拔修長，有一種古樸秀美之感。元代的梅瓶，短頸加高、喇叭形，肩部更為豐滿，體型變大。明代的梅瓶，口改為卷脣口，肩豐而斜，下身略胖。清代的梅瓶，口大頸直，肩豐略平，下腹又有所加粗，失去了線條美。又如宋代就有的玉壺春瓶，元代是頸部細長，整個器型較為瘦長，這與宋代造型秀美的風格相符，而與元代敦厚的造型風格相左。明代玉壺春瓶的腹部、頸部都比元代短一些，器型比例協調。清代玉壺春瓶，短頸、下腹圓，器型穩重豐滿。

2.紋飾的鑑定

瓷器的紋飾與造型一樣具有鮮明的時代特徵，有些紋飾還是某一時代所特有的裝飾，這也為瓷器的鑑定提供了依據。元代瓷器的紋飾是層次豐富，圖紋繁密，主題突出，並有主題紋飾和輔助紋飾之分;明代瓷器的紋飾趨向疏朗簡約;清代瓷器的紋飾工整精細。而元代所特有的紋飾是，牡丹花的葉肥大而規整，連花紋 葉呈規矩的葫蘆形，邊線不相連的變形蓮瓣，中莖滿色的蕉葉紋;明代所特有的紋飾是，洪武時的扁菊紋、正反兩個一組的回紋，正德時的阿拉伯文裝飾，嘉靖萬曆時的花組字、雲鶴;清代所特有的紋飾是，康熙時的雙犄牡丹、大篇詩詞文字裝飾，雍正時的過枝花，乾隆時的色地軋道裝飾等，都是各時代最具特色的裝飾。

有些紋飾雖歷代沿用為傳統紋樣，但也各具時代特色。任榮興在《彩瓷》一書中論為：“元代龍紋形體細長，矯健有力，多呈小頭，細頸，三、四爪露骨有力;明代永樂、宣德時的龍紋氣勢威武，頭部變大，龍嘴上翹如豬嘴，身軀粗壯，龍爪呈五爪風輪形，粗壯有力;成化、弘治、正德時的龍紋變得温順而無野性，龍身細長，雙目半視，短髯上飄，多見蓮塘行龍、穿花龍，成化時還有一種銜靈芝花式尾的香草龍，造型較為特殊。明代晚期嘉靖、萬曆時的龍紋比較簡單草率，鼻作如意頭狀，龍鱗作曲線三角形。清代的龍紋雄偉健碩，頭部描繪仔細繁複、人面化，身軀粗壯，雙角鋒利。”

3.胎釉的鑑定

由於產地的不同，時代的不同，制瓷用的胎和釉也各不相同，這是鑑定瓷器的又一種有效方法。元代瓷器的胎骨厚重，底足一般多露胎、粗糙，有粘砂現象及雜質點，並有旋削痕，底部能見“火石紅”。明代早期胎骨瓷化程度差，胎色白中含灰、含藍或含紅，見僵胎;中期胎骨白淨細膩，燒製緊密，瓷化程度好，已不見僵胎。清代胎土淘煉嚴格，胎體減薄，露胎處潔白細潤，不見“火石紅”，中後期的胎骨尚佳，以後漸粗鬆，手感較輕，修胎欠精。

元代瓷器釉層較薄，一般白中閃青。明代永樂瓷器釉麪肥潤，白中含青，宣德釉色少數瑩白，成化釉色潤若脂玉，表面平滑光致，含小而密集氣泡。清代康熙釉色有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏鬆;晚期釉色大多數為細潤的'粉白色，有一部分為硬亮青色，釉胎結合緊密具有玉質感;乾隆釉色白中微青、氣泡細小，釉面光滑瑩亮。根據瓷器所繪的彩料不同，也可以鑑定瓷器的年代真偽。如明代永樂、宣德時的青花瓷器，使用進口的蘇泥渤青料繪畫，色澤濃豔，並有鐵鏽疤痕和暈散現象。成化、弘治、正德時的青花瓷器，使用國產平等青料(產於江西樂平)，清新淡雅。嘉靖、萬曆時的青花瓷，用回青料，藍中泛紫。清代使用的國產浙料(產於浙江)，上等品色澤青翠，次品泛藍灰色;國產明珠料(產於雲南)，靛青，髮色有層次。又如釉裏紅，元代大多呈紅灰，甚至黑灰;明代呈寶石紅;清代呈色明豔。

4.款識的鑑定

款識是指瓷器上刻劃或書寫的文字，有年號款、堂名款、吉語款、警語款、陶工款、干支款、花樣款等。款識盛行於明清兩代，特別是官窯器，由於有專人負責寫款，都具有一定的風格特徵，也是鑑定瓷器的重要依據。元代款識較少，多短語、吉祥語。明代官窯款識特徵前人歸納為：永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜。清代順治、康熙時盛行楷書款，雍正時楷書款多於篆書款，乾隆時篆書款多於楷書款，嘉慶以後篆書款成主流，同治、光緒、宣統三朝又恢復楷書款。明清的年號款還有一定規律性，絕大部分的年號款都寫上國號和皇帝年號。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。清代年號款除六字兩行排列外，還出現了六字三行排列。

5.工藝的鑑定

明代立器都採用分段拉坯，然後再粘接而成。如洪武時期的器物從內壁觀察，可見底的周邊有接痕，是器底和器身分開製作，故器物有掉底現象。明代中期以後，採用腹部粘接，在腹部外壁可見兩道接痕。到了清代，由於修坯工藝的提高，立器分段拉坯粘接的痕跡不明顯，甚至看不出來。又如明代永樂、宣德時盤，圈足較矮，外牆內斂，裏牆外斜，足端呈稜角狀，如刀切一般，用手很難抓起;清代雍正時的仿品則圈足較高，足端滾圓的“泥鰍背”狀，用手較易抓起。