關於安妮寶貝的最新經典語錄

酒精和香煙,它們帶來的撫慰,非常細微私人,獨自的時候,互相依存。

生命裏有很多定數,在未曾預料的時候就已擺好了局。

生命若開始知足,本身亦已經是一場浪費。

這世間許多享受世俗幸福的人,會覺得別人若與他們的生活有細微不同,便也是極大的罪惡。

生活似乎是虛假的,卻又這樣的真實,並重重包圍,讓人喘不過氣。

所有的不捨都是因愛而生。若我們無愛,便會獲得風清月朗。只是這無愛,總是要經歷諸多磨難離合,才會讓情轉薄轉淡,直至寂靜。

遺忘會讓我們得到內心的平靜.

我喜歡豐盛而濃烈的活，即便是幻覺。但幻覺太靜，亦沒有温度。

也許我們都是無法給彼此未來的人。也許彼此都已經喪失愛和被愛的能力。是兩個被時間摧殘得面目全非的殘廢的人。

我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，有些事情能夠心甘情願，有些事情一直無能為力。我愛你，這是我的劫難。

不相信愛情。卻相信世界的某處有一個人。一直等在那裏。只是不知道會何時何地出現。總是快樂而孤獨的等着他。也許這樣就可以過了一生。

當他想愛一個人的時候，他可以愛。如果不想愛，他就可以不愛。換言之，他可以愛上任何一個人。也就是他無法愛上任何一個人。---《末世愛情》『世界的末日。她再次聽到他的聲音。她轉過身去。發現後面空無一人。』

人越年長,便會逐漸對身邊的人越來越淡然。很多人出現了,又消失了,猶如坐看雲起雲落。實在沒什麼可以解釋説明。朋友有離有合,愛人此起彼伏,很多感情目的不純,去向不明,對待不善。我們手裏能夠有的感情,歸根到底是幾個人的事，打開台燈，在燈火闌珊的夜裏，我開始翻開《蓮花》一書，自己慢慢的沉了進去，忍不住的把一些句子勾畫了下來，雖然也許選取的時候很差，但是還是發出和大家共同欣賞。

死亡是真-相，突破虛假繁榮。突然明白，別人怎麼看你，或者你自己如何地探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時間。你要知道自己將會如何生活。

如果我們在這個世間的光明已謝，是否會前往另一個地方。

所有的生活都敞開在天地大海之間，存在的方式自然而然，就如同這個村莊已經存在了上百年一樣。

這使他在很多年後，即使在成功的表相之上，也始終圍繞着一股懷才不遇的惘然氣質。彷彿他的生命一直在兩個背向而行的矛盾界面之間猶豫不定，並未找到正確和安穩。

安逸而富裕的旅行愛好者，需要的是他們良好的自我暗示心理狀態。他們拉幫結夥，喧囂娛樂，留下一堆空易拉罐和塑料袋的垃圾之後，滿足而歸。他們並不需要大自然，在其中也一無所獲。事實上，穿越大峽谷最基本的設備，也就只是三雙膠鞋。這是旅行的本質：你的意願，然後站起來啟動腳步出發。如此而已。

長年在城市裏生活的人會成為依賴性的城市動物，需索城市提供的豐富功能來建構生活，使生活在熟悉的表相之上，按照慣性中順水而下。但我習慣與它保持距離。

在旅途中你必須習慣身體伴隨物理空間的移動。內心流動紛繁的意識和景象，卻更感覺到它的內向思蝨…經常在天還未亮的時刻起牀趕路。蒼茫天地之間，星光暗淡，霧氣潮濕 ，人依舊覺得瑟縮，但必須出發前往下一路。

我從來沒有見過比寫作更為孤立的事情。那也許因為我本身是一個孤立的寫作者。我一直不知道這種孤立原來是驕傲的。它是我自己的事情。

我不覺得這個城市裏能夠有愛情。人們已經習慣把感情放置得很安全：掌握完全的控制權。不讓對方知道自己的內心。不表達對彼此的需要。不主動，也不拒絕。他們只相信自控自發的絕對行動。相信現金。相信時間。如果有什麼東西要以貿然的姿態靠近，那麼將會被義無反顧一腳踢開。

必須接受生命裏註定殘缺和難以如願的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個世間。有一些無法抵達的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法佔有的感情，無法修復的缺陷。

他知道自己看到的輪迴之前的她，和輪迴之後的她，將會是同一個樣子。她的恆定性在於構成她身軀和靈魂的質料，是他不得融合無法理解卻觸手可及的物質。他觸摸到她的温度，伸手進去，穿越而過。這些温暖而透亮的膠質，伸展自如，卻從來不能被掌握。它們彷彿是經由漫長的不為人知的淚水和留戀，膠着凝固而成，最終冷卻成形為一面清清亮亮的鏡子，讓她站在他的對面。他伸出手，撫觸在上面。看到他與她。

有些人即使在認識數年之後都是陌生的。彼此之間總似有一種隔膜存在，彷彿走在河的兩岸，遙遙相對，不可觸及。而有些人在出場的一瞬間就是靠近的。彷彿散失之後再次辨認，大腦皮層裏存留的記憶，依舊數據分明，沒有差錯。那種近，有着温暖真實的質感。可以剛剛見到，就與之擁抱。心裏有熟悉的言語，待與他訴説，又並不焦灼急迫……即使彼此的路途交匯之後也是各有終點。我在拉薩邂逅善生，我與他都是晦澀內向的人。但是我們彼此確認，能夠開始旅途，互相交付內心回憶。這是一種直覺。

與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花。那是屬於月光和陰影的情緣。

有人説眾生如同池塘中的蓮花：有的蓮花在超脱中盛開，其他蓮花則被水深深淹沒沉淪於黑暗淤泥。有些蓮花已接近於開放，它們需要更多的光明。在這本小説裏，寫到不同種類生命的形態。就如同寫到不同種類的死亡，苦痛，和温暖。他們的所向和所求，以及獲得的道路。如果任何路途必須獲得終局，那麼它應該被認作是一種順乎其道的安排。

缺陷是靈魂的出口。

人的內在性格，決定他們對事情處置的態度不同。有些進入迅速。有些滲透緩慢。有些若即若離，趨向消極沉默之後，再回頭衡量。看似變化多端的進程，接近完美主義的作風。總是在不斷調校與人與事之間的距離，讓時間篩選和過濾掉，一切在最起初無法判斷其珍重性，且可能實質也並不堅定的事物，最終留下來的`，就是合適的、長久的東西。

簡單的例子，想想這幾年的生活中，在身邊緩慢消失掉的那些人，那些已經沒有音信且自己不想起也沒有留戀的人。他們就是這樣被篩選和過濾掉的。

生活越發的寂靜。

等待所有應該消失或趨向消失的人，自動地迅速或者緩慢的消失。——《素年錦時》

曾經一扇扇推門去試探,用盡力氣.現在知道,所要選擇的,也許是採取何種姿勢等待.有些門如果打不開,它不是你的道路.有些門即使敞開着,也不一定是你的道路。

對生活的境遇,我們只能用命運來解釋一切,以此最終使自己獲得平靜.並且依舊相信命運無可辯白的公正性。

一個人若想能控制他人,必然要先能夠控制自己.這個規矩,對任何事情都適用。

花卉如人一般,也分平實有效或華而不實.而人總是會更鐘愛佔有期限不長久的東西。

美好女子的定義是 ,她若走進人羣之中,如同遺世獨立,突兀的存在會讓他人立時感覺空氣發生變化。而普通人一走進人羣,如同水滴匯入海洋,不見痕跡.這定義不免偏執,卻很分明,並且和五官無關。

植物一樣的人是好看的。他們經歷獨特,但所言所行,絲毫沒有浮誇。待人真誠實在,有一種粗率的優雅。人生觀是開闊而堅定的,自成體系,與世間也無太多瓜葛。

所謂的朋友的意義,不過是錦上添花的熱鬧。每個人內心的深淵,如果有痛苦回憶或者其他,始終只能是自己臨崖獨立,對峙這壓力.他不可能讓旁人來參觀這深淵,人與人之間的理解完全南轅北轍,也很少有憐憫。大抵就是如此。

有時候不瞭解本質的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真-相，不瞭解本質的人，確實幸福的。——《七月和安生》

原諒自己所穿越的,所徒勞過的,所抗爭過的,所忍耐過的,它們是一種創傷,同時也很光亮。

如果度過漫漫長夜，日光照耀的時候，我知道我將記得你。

你要尋找的，只是彼岸的花朵，盛開在不可觸及的別處。

我們的生命，就是以不斷出發的姿勢得到重生。為某些只有自己才能感知的來自內心的召喚，走在路上。無法停息。

我只是用了很多種方式嘗試拯救我自己。想讓自己看起來和旁人一樣幸福。但是。我仰起頭看暮色中清涼的天空，我説，但是後來我發現，我們始終只能生活在寂靜的絕望之中。只是大部分人並不自知。