十五夜望月作文

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家?

題中的“十五夜”，結合三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，《全唐詩》作《十五夜望月寄杜郎中》。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。

“中庭地白樹棲鴉”。月光照射在庭院中，地上好象鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭裏，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔之感，使人不由會聯想起李白的名句“牀前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“樹棲鴉”，主要應該十五夜望月

王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家?

是聽出來的，而不是看到的。因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿;而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧到最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。“樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝鍊，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。

“冷露無聲濕桂花”。由於夜深，秋露打濕庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩，那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧?這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。你看他選勸無聲”二字，那麼細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且豈只是桂花，那樹下的白兔呢，那揮斧的吳剛呢，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?詩句帶給我們的是多麼豐富的美的聯想。

明月當空，難道只有詩人獨自在那裏凝神注望嗎?普天之下，有誰不在低迴賞月，神馳意遠呢?於是，水到渠成，吟出了“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”。前兩句寫景，不帶一個“月”字;第三句才明點望月，而且推己及人，擴大瞭望月者的範圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然於家人離散，因而由月宮的悽清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃摯的`。然而，在表現的時候，詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切;而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊(“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義)。明明是自己在懷人，偏偏説“秋思落誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得藴藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人情痴，手法確實高妙。在煉字上，一個“落”字，新穎妥貼，不同凡響，它給人以動的形象的感覺，彷彿那秋思隨着銀月的清輝，一齊灑落人間似的。《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱歎有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非棠委婉動人。

十五夜望月

【中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花】

爬上屋頂，望月。

皎潔的月光冰冷地灑下一層白霜，透着夜淡淡寂寥。

龍眼樹上棲息着烏鴉，漸漸入睡。

夜的露水冷冷地飄灑下來，渲染沾濕了桂花，一股思念之心湧上心頭。

你還記得嗎?你説過，你喜歡這樣安靜、冰冷的月亮。

今夜，圓月高掛天空，你是否與我也在仰望着同一輪圓月，各自寄託心情。

今夜，好安靜，但是，還有月亮，陪我一起孤獨。

月亮似乎凍得發紫，躲在雲層裏。

一回望月一回悲，望月月移人不移。

月亮在慢慢移去，我想挽留，卻留不住，就像即將散去的友情，即使在努力，但是各自已經沒有共同語言，挽留是無用的。

【今夜月明人盡望，不知秋思落誰家】

如水的月波，印着我們的曾經。

你已經對這段友情不抱以懷念，但是，我還在傻傻地挽留着過去，儘管曾經有過傷痛。

心中抱着深深地思念之情，望着明月，寄託着自己的感情。

今夜，普天之下的人都在仰望那一輪明月，你也在看着吧。

不知你現在過得怎麼樣，一定都還好吧。

十五的月亮，因我們的曾經而滄桑悽美。

這是我們之間最好的結局吧。

也許我們真的不配在一起，命中註定要分開。

我一個人並不孤獨，因為有月亮，在聽我的訴説。

【小菊，如果你看到我寫的，原諒我吧，我知道是不可能的了，但還是傻傻地抱着一絲幻想，你曾經説過，不要對生活抱着童話，但是，我還是沒有長大】