《宋代詩畫中的政治隱情》讀後感作文

這是我讀過的外國人寫關於中國文化的最好的幾本書之一。先讀過的自然是瑞典人林西莉的《漢字王國》和《古琴》，還有韓國人金成熺寫的那本介紹中國染料的《染作江南春水色》。

這本更難讀些，因為是學術專着。讀這些書的時候，我總是在想，都是些外國人，怎麼會了解這麼多關於中國的東西，比我們絕大多數中國人都知道得多很多，這個問題一直都讓我糾結，就像我想教Andy學詩詞，他不很感興趣，我也很糾結。

姜斐德寫這本書，不但要了解中國宋代的書畫，還要對中國的傳統詩詞有較深的瞭解，而且還要融會貫通，瞭解中國的歷史、文化與書畫詩詞間的聯繫。這本書的內容，讀後，我覺得很有道理。

書畫藝術傳到宋代時，文人士大夫之流的文人畫開始流行，那種清淡深遠的意境，與當時作畫的文人士大夫所處的.背景情形相結合來看，你説在畫中、畫配詩裏沒有政治隱情，是很説不過去的。姜斐德從“千年瀟湘怨”開始説起，追述從舜帝、湘妃，屈原宋玉賈誼，到李白杜甫，韓愈柳宗元與瀟湘的淵源，再説到宋神宗時的政治變局，詩畫隱喻與相融的格局，瀟湘八景的出現與發展，以及之後的歷史事件、詩畫作者之間的酬答……等等這些，讓我們一點一滴地瞭解不僅僅只是書畫與詩詞之間的聯繫，還有歷史，掩藏在歷史後面的具體的那些偉大的詩人、文人士大夫們在詩畫之間所隱逸的感情。

我喜歡這本書，2010年11月7日購買，到2011年8月5日讀完，每次只能讀一兩頁，甚至有時候只讀了半頁，期間很多段落，我也是反覆閲讀了好幾遍。像我從書中瞭解到，杜甫，是在北宋王安石時代才被推崇為“詩聖”的;山水畫的高潮，是反映現實生活的寫實畫被朝廷重度打擊之後，才出現的;蘇軾和王詵之間的詩畫酬答與當時朝廷政治形勢的關係;關於律詩運用歷史典故隱喻來鍼砭時事，關於押某一首詩同樣的韻;還有關於四眠蠶的出現，至少在宋代還是三眠的情況(有蘇軾的詩句“人間何有春一夢，此身將老蠶三眠”);關於山水畫高遠、深遠、平遠的描述;還有書中所配的那些精美的傳世名畫，無一不讓我沉浸其間。

讀書，關於歷史文化，這些書籍，都是讓我點點滴滴地積累着所得……

　　一點瑕疵：

姜斐德引用了玉澗的配畫詩“四面平湖月滿山，一阿螺髻鏡中看。岳陽樓上聽長笛，訴盡崎嶇行路難。”姜斐德解釋“一阿螺髻”“指的是釋迦牟尼”，我猜想她可能沒有去過岳陽，不知道洞庭湖中的君山就像是螺髻的形狀，劉禹錫有“遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺”這樣的詩句。“一阿螺髻”應指的君山。

雖然説本書中關於宋代詩畫中的政治隱喻，還有那麼一、兩個地方講得有些牽強，但仍是不失為一本好書。