我最喜愛的一本書作文

比起塞萬提斯、莎士比亞他們，都德是不易被發現的，但也是容易記住的。舉個例子，他來到中國，只是緣於短短的《最後一課》，但這不經意的緣分，卻成了所有人記憶中的一葉，嬌小而又清脆晶瑩。

夏天我得到這本《磨坊書簡》，僅是封面就讓人輕鬆安謐了不少，這是一本24個短小篇章組成的薄薄的集子。可我竟然用去兩個月才合上最後一頁。

這一篇篇所謂的小説，我是想當作散文來讀的`，但即便如此，讀的過程中還是覺得敍事太簡單太拖沓，甚至在如此短的篇幅裏耗費幾大段描寫磨坊裏裏外外，這在我的閲讀經驗中是少見的。沒有懸念，沒有回覆，沒有陷阱，他的故事總是不留痕跡的平穩地描述開去，不放棄一切細節，甚至看來無關的瑣事。總是在不知不覺中，還沒來得及進入狀態便結束。倒也不是突兀的結束，一切都還在生活的軌道上，只是心在下一站等待吻合時，火車卻早已停在前一個終點。

讀完《科爾尼耶老闆的祕密》，臉上竟掛了兩道淚印。這提醒我，作者從容真實的敍述背後藏着一股暗流。不，這只是一湧小溪，一湧無孔不入，潛移默化的小溪，在閲讀中祕密包圍人心。從此一個無聲踏在田間的略帶傷感的都德在我的世界中誕生了。

都德的創作———我更願稱之為對生活從容體驗的結果———就象是對着文稿無意識的呼吸，觸不到停頓和跳躍，靈感和激動。因為作者根本就不是在寫作。他自己也説，他每天花更多的時間出沒在鄉間野裏，與普羅旺斯的人們交談，喝麝香葡萄酒，立在岬角享受海風的疲憊。然後只是在空閒的時候以另一種形式流露在紙上。

當然，如果只是這樣，是不足以侵入內心的。他又用一種別緻的難以名狀的傷感消化外部感官，將其掩藏在故事的表情下，在任何可能出現的地方出現，但不突兀，形成一股細膩的暗流。都德的文字似乎更願意與讀者保持親密的距離，既不拒絕閲讀，又不願引人沉湎其中。他更注重的是紀錄，而不是解釋，這不僅形成了故事的連續充實，也不可避免的帶來了被誤讀的危險。正是這些危險促成了讓讀者閲讀，誤會，再閲讀再誤會的理由之一。

這本集子在我看來，是沒有必要也不可以將每一篇都重複閲讀的，只需像都德夾起一本《蒙田》那樣帶上它旅行，心存暖意，閒來歇腳時翻幾頁；或是在書海中費盡周折後，上岸來，為自己衝杯卡布基諾，躲在太陽的蔭涼裏，摩挲那透着霧潤花香的紙張。都德不求我們理解他，只求我們閲讀到某一處驚喜地發現，嘿，那正是我的感覺！他偷了我的感覺！