2017喜劇的創作技巧有哪些

喜劇不一定自己是個有意思有幽默感的人，只要你是一個合格編劇，掌握技術，就能寫喜劇。這句話我同意一半。喜劇還是需要天賦的，但也是可以練出來的。大家如果是剛入門的編劇，或者資歷比較淺，想寫一個喜劇從哪裏入手。這就需要了解喜劇的規則。

　　喜劇分為性格喜劇和情境喜劇。

我們會把他分為喜劇性格和喜劇情境。什麼是喜劇性格?性格的喜劇有兩點，慾望和缺陷，喜劇反應的就是這兩點。愛情，金錢，被肯定，好勝心。當你為這些慾望付出不相稱的代價，喜劇效果就產生了。生活大爆炸，席二鐸就是典型慾望，要比所有人強，愛情慾望，澀女郎中的結婚狂。説話的慾望，慾望變成一根筋的時候，喜劇就產生了。

中世紀的宗教劇和愚人劇。還有溝通能力差，智力差，娘娘腔，神經大條，都能引起觀眾的反應。六人行。打橫炮，就是亂插話。

　　慾望和缺陷在正劇也存在，為什麼説是喜劇特徵呢?

喜劇的最大特徵就是間離，觀眾對主人公不產生同情和憐憫，就是無法代入。其實所有戲劇的核心，都是人物陷入困境，然後突破困境。困境有大小，有真假。喜劇性的困境，觀眾就不產生憐憫。我們經常想在喜劇中煽情，後來發現多餘，因為觀眾一開始就知道你要表現什麼，不用跟他解釋，觀眾的期待不在於此。所以對待煽情要克治，要高級。不然就是多餘的。

《美麗人生》不能讓觀眾在煽情中沉浸太久，要讓觀眾馬上脱離出來。你要在喜劇氛圍裏，把温情放進去，就能產生效果。

在具體操作中，喜劇性格有什麼趨勢。

正劇也是如此，人物越來越重口味了。故事越來越不好講。講故事是一門手藝技術。因為人的閲讀越來越方便，類型橋段看過的很多，應激遲鈍。所以得把人物做到極致。

　　怎麼樣做到極致?

生活大爆炸，做了四個極品宅男。人物一定要有特徵，要是喜劇性格的，獨特的。人物要鮮明獨特生動。最高境界是生活常見舞台不常見。鮮明，見過了一輩子忘不掉。獨特，你要想好在什麼樣的細節裏展現他的獨特。希爾頓，只能坐在特定地方，且要求光線角度。敲門，三下。《莫扎特》笑聲非常有特點非常天真，把莫扎特這個人物一下子符號化了。這就是特徵的重要性。

　　把特徵寫到極致。

但極致有個前提，就是接地氣。任何敍事文學，講任何故事都要接地氣。生活大爆炸，喜歡他的廣大羣體是技術宅，聰明不合羣，一根筋好勝心，極度沒生活自理能力。這種個人現在非常多，尤其現在失業率上升的時候，智商極高也是技術宅的'夢想。這其實是和現實很相關的。我寫的四個外星人宅家裏，我給他四個符號，沙發，睡覺，永遠不離開電腦和遊戲機，永遠在吃方便麪，特徵就是懶惰，懶惰到極點。因為懶得把按電梯按鈕，被關在電梯裏一個多小時。寫的時候我發現，生活中有這樣的人，但我寫到了極致。為了不做衞生把自己固定到沙發上。

　　這些其實都代表了本質的慾望。

喜劇性格的人，比一般人都要低，比如智力，體力，地位，處境，比如貓和老鼠。觀眾在這些面前有優越感得到滿足。喜劇人物還完成了我們的夢想，都在完成我們想做不敢做的事情，因為二，反而比我們更勇敢更有勇氣。有句話，人如果完全按照自己的想法生活，要麼是瘋子，要麼是一個傳奇。憨豆，阿甘，我們不光喜歡看憨豆，還喜歡看憨豆周圍人的反應，我們有一種快感，甚至想讓自己成為憨豆。

　　喜劇衝突

有兩種，任何人的衝突，比如卓別林，趙本山，都是和喜劇人物的衝突。還有一種是人和環境的衝突。憨豆，小小英國人。只有主人公是喜劇性格，周圍的人都是最正常的英國人。憨豆在裏面就攪合，都是我們想做不敢做的事情，這都是對刻板文化甚至體制的挑戰。這都死歐洲人的戲，這就有意思了，反應了人的不滿。這是兩種喜劇衝突方式，我們現在只有第一種，沒有第二種。

　　怎麼樣塑造人物性格?

這個手段不僅限於喜劇，但是在喜劇上更有效果。首先你要確定一種人物類型。這種類型可以是自卑自憐神經大條，吝嗇，這都是喜劇類型的，叫基本特徵。第二是用一句話來闡述這種性格。第三是寫一段話，比如某某是個自憐的人，自憐到何種程度，每段開頭都像一個八卦，這就是給人編故事寫人物小傳，你寫的都是最極品最能體現人物性格的故事。第四就是給他設計特徵，設計不斷強化行為貫穿的特徵，或者語言特徵。比如我設計的宅男沙發方便麪遊戲機。第五是寫一段戲，這段戲是這個人物和另外一個人物的戲，兩個人的衝突，寫完後你會發現，原來這個人是這樣的。這個方式是有用的，是個合格的喜劇人物，但是有些刻板。

喜劇情境。我做春晚發現，春晚做了三十年，一共有貳佰個小品了，幾乎把好的喜劇情境用完了。喜劇情境的核心就是誤會和巧合，就是一個人陷入困境。這是個規則不變的容器。比如喜劇類型的電影。有句話：好的故事都是一句話可以講完的，這個兩説，不一定。但是好我喜劇一定是一句話可以講完的。美國喜劇，憨直舞男，清潔的人打碎了舞男的魚缸，賠不起，接到電話，加裝舞男去賺錢，但是沒身材沒舞姿，一系列笑話。但是對方不是看舞姿，只是需要慰藉的説髒話成癖的女人……這就是典型的喜劇情境。

還有美國好萊塢片子，小偷把鑽石藏到某地，兩年後出獄去取鑽石，但這地方成了洛杉磯警察局，他於是假扮警察。……趙本山的拜年，是很合格的喜劇。用到了誤會，巧合。誤會為什麼不被説破，這是非常技術的。劇本中高級的，不是憋着不説，而是有非常紮實的理由。範偉擔心小舅子找麻煩，所以不説自己升值，這就是很充分的理由。誤會巧合，大家反覆一直用，用的太多，二觀眾看的更多，所以對編劇是很大的挑戰。編劇沙龍，如果有，是很好的形式，大家可以討論。美國很多都是靠團隊完成的。

喜劇情境，劉威的新房，怕丈母孃不滿意，瞞着説不是租的，是買的。丈母孃咄咄逼人，公公卻老實不會撒謊。我們看到，所有的喜劇，最後還是作用在人物關係上，進入情境裏，人物關係是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多。俊男靚女要穿過沙漠，都沒錢了。男人想讓女孩跳鋼管舞掙錢，但酒保卻看中了男孩，因為這是一個同性戀酒吧。男人扭扭捏捏，卻在大家鼓舞下很開心……這就是抓住了人物關係。

用好誤會巧合，最核心的，讓人陷入戲劇性困境，故事就來了。

　　喜劇創作中的問題。

現在有哪些東西是我們沒有克服的。喜劇不是單純的抖包袱和説俏皮話，不是講笑話。有的時候説什麼不重要，誰説很重要。六人行，你發現有的很好笑，語言對白本身很好笑。但有的台詞不好笑，你想一下人物就笑了，是他的狀態性格讓你笑了。一個從來不讀書的人，在圖書館女廁所做愛。喜劇性格是金手指，點石成金。一切都是人物。

　　我們習慣寫什麼人物呢?

我愛我家的樑天，這樣大忽悠，能張羅，辦事不靠譜，幹什麼什麼不成，這樣人的好寫。舞台不常見生活常見的，我們寫的不多。小人物樣的老幹部傳出緋聞很着急，這樣的。這樣人物少，是我們人物概念化比較強，我們首先會想寫的對不對，而不是好不好，這樣非常不好。我們寫一個花心的人，首先會想寫一個道德上有污點的人，寫成一個壞人，寫情聖，一般都是反面，但六人行的膠衣，就是一個單純善良的花心。我們一般用價值判斷代替了藝術判斷，這個僵化的思維模式我們一定要突破。

有人説，喜劇就是要把一些東西寫足。但我覺得有些時候，恰恰要剋制。國王的演講，醫生一直瞞着老婆給國王做矯正，老婆進來，看見國王和王后嚇壞了，這個情景一點不啥狗血把戲做足，做的非常剋制。這當然和戲本身的類型風格統一。但這種處理是很高級的。我們適當的留白是很有效的。

　　最後要談喜劇的品味。

我們説卓別林，他説過一句話，是對喜劇最經典的概括，我從人類的悲劇出發，建立我的喜劇體系。也就是最高級的喜劇是悲劇。喜劇和人最相關的是什麼，我寫的外星人沒任何特效和超能力，但四個思維特別奇怪。觀眾評價是四個極品屌絲。

這受歡迎是源於觀眾對生活的自嘲和對生活深刻的感受。周星馳和和卓別林都是小人物。我們把喜劇屏蔽掉的憐憫撿回來，我們會發現周星馳的東西全是悲劇。他寫了很多人性的陰暗面，社會體制，人生無奈，只不過是戲劇化的處理，就是把悲慘人生陌生化。人在囧途，就是一個悲慘屌絲的肆意表達，他的理想狀態會有悲哀在裏面，而不是我們想象的好笑。這就是喜劇的意義所在。