如何做到美聲唱法的聲區統一？

美聲唱法的聲區統一原則，就是要求高、中、低三個聲區的發聲方法要一樣，聲音位置要一樣，音色、音量要一樣，那麼該如何使三個音區統一呢?下面就和小編一起來看看方法吧!

一、建立正確的聲音概念，避免錯誤的聲音導向

要使高、中、低三個聲區的聲音統一、和諧一致，首先要了解怎樣的聲音(共鳴位置、音色、力度)才是科學的、正確的，這就必須在頭腦中確立正確的聲音形象，形成區分發聲正誤的標準：有了判斷標準，才能在不懈地追求這個標準的實踐努力當中，去達到這個標準;

建立正確的聲音概念，不是朝夕之功可以完成的。有兩條必須做到：一是理淪上要有正確的認識：二是實踐中要有敏鋭的聽辨能力，善於利用聽覺分辨自己發聲的正誤，經過較長時間的訓練之後，就能逐步地確立正確的發聲概念。

聲區不統一，在大多數初學者的歌唱中，是較普遍存在的發聲現象。其中有許多歌者是因為發聲概念方面的錯誤導向所致。有的歌者認為：高聲區、中聲區和低聲區的共鳴位置或者説發聲方法是不同的。如：高聲區是頭腔共鳴，中聲區是口腔共鳴，低聲區又要用胸腔共鳴。這種三個聲區三種唱法的錯誤概念必然導致發聲方法上的混亂?盲目追求中聲區的口腔共鳴的效果只能使中聲區的聲音發白、發散，共鳴不集中，聲音位置低，聲音大部分落在口腔上，自己聽起來覺得聲音很大，很響，實則缺少泛音色彩，沒有穿透力，致遠性不強。低聲區的聲音發虛，而那些把中聲區唱得很重的歌者就更加難以唱高音了。在低聲區追求胸腔共鳴的歌者，往往把低音唱得很重，這樣容易使舌根緊，喉音重，聲音比較做作，不自然。而有些歌者，又容易把喉嚨撐得過大，躲開聲帶使 聲音比較沉悶、空洞，音域同樣無法擴展：在高聲區追求頭腔共鳴的歌者，如果中低聲區比較好，聲音應該是比較悦耳的。但是，如果中聲區用的是口腔共鳴，低聲 區追求的是胸腔共鳴，那麼也難以讓人相信他(她)在高聲區能夠獲得輝煌的頭腔共鳴，即便能有頭腔共鳴，他(她)的聲音也勢必很難達到聲區統一。

　　二、掌握基本的發聲技術，唱好過渡音

造成聲區不統一現象的原因，除了錯誤的聲音概念的誤導之外，對於初學者來説，很大一部分是由於發聲技術方面的`原因造成的。歌者在尚未掌握基本的發聲技術 寸，是不可能唱出音色一致、方法?—致、聲區統一的聲音來的。前面曾經説過，中聲區是歌者的自然聲區，比較而言，中聲區在技術上容易掌握，不需什麼特殊的 技巧，一般技術上的問題都出在高聲區或低聲區，確切地説，出在由中聲區向高聲區和低聲區的過渡上。美聲唱法把一個聲區與另一個聲區之間的幾個銜接音稱為過 渡音。唱好過渡音是歌唱發音的比較複雜的重要技術之一，過渡音的問題不解決，就不叮能達到真正的聲區統一。在過渡音的問題上，女聲往往是從中聲區向低聲區過渡時出現真假聲打 架的問題，而男聲大都是從中聲區向高聲區過渡時出現高音難的困難。這是因為，女聲天然的高泛音比男聲多(她們是以頭聲系統為主來進行歌唱的)，因此，女聲 從中聲區進人高聲區並沒有什麼特別的困難，有的幾乎沒有過渡音：而在中聲區下行進入低聲區時，假聲、真聲的過渡和聲音位置的保持、統一的問題就比較明顯一 些。男聲則恰恰相反，他們是以胸腔系統進行歌唱的，他們有較多的天然的低泛音，而缺少高泛音，因此，男聲在從中聲區進入低聲區時，一般都比較順利，幾乎沒 有過渡音的問題，而往往是從中聲區向高聲區過渡時出現困難。這在發聲的技術訓練中是個比較複雜的問題，在後文中還要專門論述。

美聲唱法的聲區統一是相對而言的，所謂相對的統一，就是説既然三個聲區是客觀存在着的，那麼，無論是從物理聲學的角度，還是從技術運用的角度而言，三個聲 區的差異同樣是客觀存在着的。例如，頭腔共鳴的感覺，在中低聲區寸，儘管自我感覺上仍是在頭腔位置上唱的，但無論如何也不可能有高聲區那樣明顯的泛音色 彩，而只能是一種混合共鳴，頭聲是愈往高音走，愈豐富、愈明顯。但是，聲區的差異性並不説明聲區不能統一，而正是因為有這樣差異性的客觀存在，才要求從技 術上儘量地做到聲區的相對統一，使整個音域裏的聲音儘可能地和諧一致，流暢自然，這是美聲唱法的重要內容之一。