電影劇本寫作基礎:構成人物

你怎樣才能把對一個人物的零碎和雜亂無章的想法變成為一個活生生的、有血有肉的人物呢?怎樣才能把他變成你能與之結為一體的人物呢?你如何給你的人物“注入生命”?如何去構成你的人物呢?

這是有史以來的詩人、哲學家、作家、藝術家、科學家和教士們反覆思索的問題。至今沒有確切的答案。它是創作過程之所以具有神祕感和魔力的一個重要因素。

關鍵的詞是“過程”。需要一種途徑去實現它。

　　一、要創作人物的來龍去脈

然後把內容注入其中。來龍去脈和內容——這些抽象的原則是你創作過程中珍貴的工具。它們構成一個概念。書中將要經常用到。這就是來龍去脈：

比如説一個空杯子。向杯子裏面看，杯子裏是一個空間。這個空間裏盛着咖啡、茶、牛奶、水、熱可可、啤酒或其它液體。這些液體就是杯子的內容。這個杯子盛着咖啡。杯子裏盛咖啡的空間就是來龍去脈。

想着這個，我們往下講這個概念就清楚了。讓我們從來龍去脈的角度來探討構成人物的過程吧。

1、確定人物的需求

在劇本的過程中，你的人物想要達到什麼目的或得到什麼東西呢?想要一百萬元錢?搶劫曼哈頓銀行嗎?要打破以上競速紀錄嗎?要象喬·沃伊特那樣到紐約去成為“午夜牛郎”嗎?要象《艾麗斯不再住在這兒了》中的艾麗斯那樣去實現到加利福尼亞的蒙特雷當一名歌手的長期夢寐嗎?要象理查德·德萊福斯(Richard Dreyfuss)在《第三類接觸》中那樣去搞清楚“究竟發生了些什麼”嗎?

這些全都是人物的需求。可以問你自己——你人物的需求是什麼?

2、做出人物的傳記

正如前面所建議的，你寫上三到十頁，多寫點也行，弄清你的人物是誰。為了有一幅清晰的圖景，你可能想從人物的祖父寫起。別管寫幾頁稿紙，你所開始的這個過程在創作的準備階段中還要繼續增長和發展。人物傳記是為你自己寫的，根本無需擺進劇本中去。它只是供你用來創作人物的工具。

人物傳記完成之後，就可以進入人物的外在生活部分了。你要從人物生活的職業的、個人的和私生活的等因素分別加以考慮。

來龍去脈——這就是起點。現在讓我們來探討什麼是人物的問題。

　　二、什麼是人物呢?

人都有什麼共同之處?

我們都是一樣的，你和我——我們都有同樣的需求、同樣的願望、同樣的恐懼和不安全感。我們都希望被人愛，希望得到人們的喜歡，希望能成功、幸福和健康。我們在本質上是一樣的。某種東西把我們聯繫在一起。

可是什麼東西把我們區分開來呢?把我們區分開來的是我們的觀點——我們怎樣看待世界。人人都有自己的觀點。人物就是觀點——即我們看待世界的方式。這是一種來龍去脈。

你的人物可以是作父母的.，因此就有“作父母的”觀點。他可以是一名學生，那就會用“學生的”觀點來看待世界。你的人物可以是政治活動家，就象《朱莉婭》 Julia)中的範尼莎·雷德格雷夫(Vanessa Redgrave)。那是她的觀點，她為之獻身。家庭主婦有其特殊的觀點。罪犯、恐怖主義者、警察、醫生、律師、富人、窮人、婦女——解放了的或反之——全都會表現出個人的和獨特的觀點。

1、你的人物的觀點是什麼?

你的人物是自由黨人還是保守黨人?他(她)是環境論者呢?還是人道主義者?或是種族主義者?是相信命運、天數或占星術的人嗎?是相信醫生、律師、《華爾街日報》或《紐約時報》的人嗎?或者是相信《時代週刊》、《人民報》和《新聞週刊》的人嗎?

你的人物對自己的工作持什麼觀點呢?對婚姻呢?他是否喜歡音樂?如果喜歡，喜歡的又是哪一種音樂呢?這些因素都成為你的人物的獨特而有機的組成部分。我們都具有某種觀點——要保證你的人物具有個人的和獨特的觀點。你創造了來龍去脈，內容就隨之而來了。

例如，你人物的觀點可能是認為不加限制地捕殺鯨魚和海豚的行徑是道德上的錯誤。他通過捐贈，提供志願服務，參加集會，參加請願，穿印有“救救鯨魚和海豚”字樣的汗衫等活動來支持這種觀點。鯨魚和海豚是地球上智力水平最高的兩種動物。有的科學家推測它們可能“比人更精明”。

科學資料證明海豚從未傷害或攻擊過人類的任何成員。還有許多關於海豚保護第二次世界大戰中落海的飛行員和水兵免受鯊魚的兇猛攻擊的故事。必須有一種方式去解救這些智力發達的生命形態。你的人物可能會以拒絕購買金槍魚來抗議商業漁民濫捕鯨魚和海豚。

要想辦法使你的人物以行動來支持自己的觀點並使之戲劇化。人物還是什麼呢?

2、人物還是一種態度

這也是一種來龍去脈，是展現人物觀點的一種感情和行動的方式。人物的態度是高傲的?還是卑下的?是個正面人物?還是反面的?樂觀的還是悲觀的?對生活和工作充滿熱情還是意志消沉的呢?

戲劇就是衝突。要記住：你越能清楚地確定人物的需求，就越容易給這些需求製造障礙。這樣就產生了衝突。這有助於你創作一條緊張而富於戲劇性的故事線索。

這在喜劇中也是一條卓有成效的規律。尼爾·西蒙的人物一般都具有一個能激發矛盾的簡單需求。在《告別了的姑娘》(The Goodbye Girl)中，理查德·德萊福斯扮演一個從芝加哥來的演員，他從一個朋友手裏轉租了一套紐約公寓套房，當他到那裏時，發現房間被朋友原來的同房(瑪莎·梅森 Marsba Mason 飾)和她的年輕女兒(奎恩·庫明斯 Qui-nn Cammings飾)佔了。

他想住進去，但她就是不搬。她聲稱這套間是她的，佔有在法律上總是佔上風的。這一衝突是他們關係的開端，它基於雙方各自都認為自己是“對的”。《亞當的肋骨》 Adam's Rib)則是另一種情況。在迦遜·卡寧(Garson Kanin)和路斯·高頓(Ruth Gordon)所寫的這個劇本里，史賓塞·屈塞(Spencer Tracy)和凱瑟琳·赫本(KatherineHepburn)主演兩個律師。

他們是夫妻，同時又是法庭上的對手。屈塞對一個被控向丈夫開槍的婦女(裘迪·霍莉黛 Judy Holliday 飾)進行起訴，而赫本則為她辯護。這是一個有關男女“權利平等”這一基本問題的出色的喜劇情場。這部影片攝於 1949 年，它預示了女權鬥爭運動，至今仍是一部經典的美國喜劇電影。

確定人物的需求，然後針對這一需求製造障礙。你對你的人物知道得越多，在故事結構中創作的尺度就越寬。