揚琴擊弦與彈力放鬆的方法
常用的擊弦法有以小臂關節為主動軸和指腕關節為主動軸兩種。現在着重介紹多數人所用的後一種。擊絃動作可分為“擊弦”與“回鍵”兩個動作,而這兩個動作的完成是瞬間即逝而難以分清的。以下僅供參考!
一、擊弦部位
擊弦的部位是以弦長的七分之一至九分之二處,即高音區是在距琴碼1.5公分至2公分,中音區約為2至2.5公分,低音區約為2.5至3公分的位置為最佳擊弦點,如擊弦點離琴碼太近,則擊音太硬,太遠容易碰到別的弦。鍵頭在擊弦時以中央偏後的位置為宜,同時鍵頭擊弦要落得平穩,而不要左歪或右斜,才能出音飽滿具有顆粒性。
二、單音細胞
構成揚琴音樂的單音細胞為揚琴“音點”,作為彈撥樂器之一的揚琴音點,必須具有顆粒性,為要達到這一要求,在訓練擊弦基本功時,就要使擊奏出來的每個單音細胞,既有骨頭又有肉,每個音點由音核和音肉兩部份組成,如奏出的音光有音核而無音肉,就會使人感到聲音過於乾硬刺耳,如奏出之音光有音肉而無音核,就會失去音點應有的顆粒性,因此在擊弦方法上就應注意指腕在擊弦時的彈力放鬆,才能使奏出之音剛柔適度,既有骨頭又有肉。
三、解體放鬆
演奏任何樂器,都必須在方法上注意放鬆,放鬆,才能使指腕關節轉動靈活,反映靈敏,動作迅速。人體的放鬆有兩種情況,一為解體放鬆,一為彈力放鬆。
解體放鬆,是人在睡眠狀態下,較為徹底的'放鬆,人在睡眠時手不能持物,也沒有動作,是靜態下的放鬆。而演奏揚琴時,既然有指、腕、肘、臂、肩的協調動作、而這些部位就在一定程度上有其相應的緊張度。所以演奏時需要不斷解決一個放鬆與緊張的辯證關係問題。為了解決這一問題,就需要在演奏時,用巧勁兒把擊絃動作中必要的緊張度,壓縮到最小限度,所以就需要用彈力放鬆法,使鍵頭在瞬間能有彈性而力度充實地打到琴絃上,使兩隻手在動態下求得放鬆。
四、彈力放鬆
在“擊弦”與“回鍵”兩個動作過程中,都要放鬆腕、臂,指的肌肉,只在鍵頭觸弦的一剎那,用巧勁很有彈性地對琴絃給以一擊,然後立即放鬆,這就是彈力放鬆。
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