大提琴揉弦的論述和方法

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，後來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。下面是小編為大家帶來的大提琴揉弦的論述和方法，歡迎閲讀。

　　1.關於揉弦的論述

講授怎樣揉弦對老師來説是一個比較大的挑戰。對此有不一致的觀點。一些人説應該把手指聚成一團繞着按弦的手指給這個手指更多的力(補充力量)。另一些人説這樣做是錯誤的，因為這樣限制你的靈活性。Phyllis早先在她的書中已提出有趣的比喻：

1.如果你能使你的手臂放鬆，所有在你手臂上的脂肪將像凝膠物一樣的搖動!懸着變鬆。

2.你晃動你的左手就像搖骰子，你手中的每個骨頭就象會嘎嘎響!

3.“大提琴揉弦……，我想象2個平行約3英尺距離的牆壁，一個沒有重量的球被一面牆彈回來，然後彈到第二面牆上，緊接着球被第二面牆又彈到第一面牆上，循環往復。”

在書的第二冊有一些教揉弦的技巧，一種技巧是：在你的左手上放一個火柴盒，把它放在你的拇指和一指之間，平面晃動使這個火柴盒出聲;然後再把它放到一指和二指之間晃動是火柴盒出聲。

另外一種技巧是這本書上説的：“擦亮琴絃”，在你的琴絃上上下滑動你的手指，逐漸的縮短滑動的'距離，到不在滑動的時候你的手仍然在動(抖動)。

還有一種想象訓練也很好：“擦藥膏”。把你的中指指肚點在你前面的桌子上，想象你給桌子上擦藥膏，但是不要讓你的手指來回滑，感覺你的手指肚隨着骨頭來回伸縮，感覺你的一指關節點有些彎曲。注意你整個前臂的移動，感覺你的手臂是放鬆的，當你有了這個感覺的時候再嘗試在琴的指板上去感受。我甚至聽説一個男老師從男性的角度提出極個人的體驗，……。

Louis Potter在書中有兩頁對此的解釋，他強調揉弦完全是一種前臂的運動，不要只是手腕動，也不要只動你的手腕。Maurice Eisenberg在書中寫道，今天拉大提琴推薦跟着下面介紹的練習做：“把手指攥到手掌裏，前臂放在琴絃上的第二把位以至於袖口或手腕內側放在弦上，拳頭超過這幾根弦。上下摩擦手臂，慢慢地輕輕地做，來自肘部定向的有控制地移動”。

Victor Sazer在他的書中介紹了新技巧，“在大提琴的琴脖後的左手大拇指要前後一致 ，要堅定不移地揉弦。”揉弦的速度由於技術上和音樂的需要應該多樣化，在較低把位揉弦應該放慢並且揉弦幅度要比在高把位大，慢而大幅度地在高把位揉弦，發出的聲音很古怪;快而小幅度的在低把位揉弦則幾乎聽不出來。揉弦應該幅度大些速度快些而且還是聲音拉的大些才好。同樣音樂上説，揉弦應該依靠音樂的需要來變化，避免聲音的單調。當你的聲音變大時，揉弦幅度變大速度加快，然後開始漸弱，揉弦幅度變小速度變慢。此外，當你拉琴的時候你的手指手掌和肩膀不能太緊。

　　2.關於練習揉弦的方法

在“關於揉弦的論述”中，要明確大提琴揉弦是由左手的前臂帶動手腕，這也是大提琴作為中低音樂器的性質所決定，發音不像高音樂器靈敏，音的震動比較緩慢，而手臂肯定比手腕的自然力量大，所以在揉弦時，手臂是主動的，同時肩部一定要放鬆。

建議先從中指開始，然後各個手指依次練習。打開節拍機，前後搖動時，要合着節奏，4分音符一拍揉動一次，8分音符揉動兩次，16分音符揉動四次，節拍機的速度由慢到快來調整。這樣的揉弦是有控制的，依着音樂的需要來變化。

揉弦練習的方法有很多，大家可以試着探索，但是在演奏大提琴揉弦時，手臂的主動，卻是不變的原則。