東北二人轉文化

東北特色二人轉主要來源於東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話説：二人轉是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱“落子”，是北方的一種民間説唱藝術，邊説邊唱，且歌且舞。

　　歷史背景

東北是清朝的“龍興”之地，自古以來除遼東、遼西有少量漢人外，以白山黑水為中心的廣袤地區則是少數民族特別是滿、蒙等騎射、遊牧民族的天下。在康雍乾盛世期間，清朝實習嚴厲的“封關”政策，嚴禁漢人進入關東。康雍乾盛世過後，清朝的皇帝一代不如一代，國力日弱，加上外敵入侵，“封關”政策名存實亡，導致清後期和民國初年出現“闖關東”大潮，大批山東、河北人進入東北，“秧歌打底，蓮花落鑲邊”的二人轉就是“闖關東”的人從關內外帶至關外的。

　　首次出現

二人轉這個名字最早見於偽滿洲國康德二年（1934年）四月二十七日《泰東日報》第七版“……本城（阿城）三道街某茶館，邇來未識由某鄉邀來演二人轉者，一起數人，即鄉間蹦蹦，美其名曰‘蓮花落’，每日裝扮各種角色，表演唱曲……”1953年4月，在北京舉行的第一屆全國民間音樂舞蹈大會上，東北代表團的二人轉節目正式參加演出，從而二人轉這個名字首次得到全國文藝界的承認，並叫得越來越響。

　　流 派

二人轉自草創至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關係可上溯到清朝嘉慶末年。二人轉在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞並重。北路以黑龍江北大荒為重點，受當地民歌影響，唱腔優美。曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語。後來各流派取長補短，互相融洽，形成了今天的二人轉。二人轉的根，紮在東北農民的心裏。有的農民説“寧舍一頓飯，不捨二人轉”。今天，不但在東北的廣大農村和城鎮中流傳着，在河北、內蒙的部分地區，也有二人轉的演出活動。

　　演出形式

二人轉是東北的民間小戲。二人轉不只是兩個人轉。它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“羣”、“戲”四類。“單”：指“單出頭”，一個人一台戲，一人演多角。也有一戲一角一人演的，類似“獨角戲”。“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實的二人轉。二人演多角，敍事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。“羣”：過去把“拉場戲”也叫“羣活兒”。現在是指羣唱、坐唱或羣舞。“戲”：指“拉場戲”。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個人扮演角色的也叫“二人戲”。二人轉最初由男性演員表演，換裝成一旦一醜。以後出現女演員，由一男一女演唱，作簡單化粧。

　　表演手段

二人轉的表演手段大致可分為三種。一種是二人化裝成一醜一旦的對唱形式，邊説邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的."二人轉"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭；一種是演員以各種角色出現在舞台上唱戲，這種形式稱"拉場戲"。對於演員的表現手法，有“四功一絕”之説。“四功”即唱、説、做、舞；“一絕”指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調、勁；“説”指説口，以插科打諢為主；“做”講究以虛代實；而“舞”主要指“三場舞”。二人轉的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有“雙臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“輪腔打扭”及“碎抖花”等多種打法。

　　唱 腔

二人轉的唱腔，素有“九腔十八調七十二嗨嗨”之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。二人轉的表演，有“四功一絕”。四功是指“唱、説、做（或扮）、舞”，手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。唱詞以七言、十言句為主，兼有民歌長短句。説口包括説白和數板，多用韻白，單出頭語言風趣幽默，滑稽可笑；做功講究表演手段和動作；舞功以東北大秧歌為主，同時吸取民間舞蹈和武打動作。

　　劇 院

中國東北二人轉第一品牌的和平大戲院，是東北二人轉有史以來第一支頗具規模的民營二人轉劇團。1997年由東北二人轉領軍人徐凱泉先生創建，長春和平大戲院為東北二人轉的崛起與發展起到承上啟下的作用，第一次將東北二人轉送上央視熒屏，第一次將東北二人轉跨出省門，走向全國，第一次將東北二人轉參加國際性文化交流合作，如中法文化年等活動……