現代舞的重要特徵盤點2016

現代舞的魅力，不僅是現代舞藝術的存在，更是所有現代舞者的生命伴侶。每個人內心深處都有無法言説的快樂或羞辱，有的連最親密的人都不可能會知道。現代舞，它將日常狀態的生活表達，精神追求，審美差異，社會生活的千姿百態，抽象的昇華為舞蹈藝術化的人體表情、姿態、動作，併成為一種特殊的肢體動作，就是所謂運動的身體語言，向觀眾傳達出某種情感、思想、精神、意境，使觀眾獲得審美體驗，產生的聯想，從而實現社會價值和藝術價值。

　　一、現代舞的審美突破 ：身體語言的“美”與“醜” ：

“運動的身體”乃現代舞之主體和重要特徵，用運動的人體去説，是現代舞表現的最主要手段。身體是我們最熟悉的皮囊，夾雜在物質和精神之間，社會觀念的影響，使舞者和現代舞作品具有了自我審美思辨的意味，這種意味是整個社會對於身體和身體語言存在的“美”或“醜”轉變觀察。現代舞就時常對醜陋的身體進行揭露與批判。長時間束縛的身體被來自內心的狂野震撼，被自由的審美觀念所吸引，從生活走向生命的舞蹈，體現出更豐富多彩的生活。因此現代舞的身體是返本歸真的寫實。

　　二、現代舞的身體語言：現代文化的言説方式：

現代舞的身體語言不同於文學語言，它更加抽象，其含義具有不確定性，也因此更加寬泛。它通常與形體造型、空間運動線，道具的利用及畫面調度等緊密結合，動作與動作連接之後的昇華，也是動作生成“新質”語言的過程。現代舞中有太多的現代文化的言説方式與審美欣賞都不再只停留在表層認識上，而是要滲透進入到所有在運動中的身體語言的本質裏，從中感晤現代舞身體敍述的真實意識.

　　三、現代舞的主體：人人都是舞者：

現代舞沒有框架，舞者不論年齡、性別、地區，都能在現代舞中找到自己，延續自己的生命。我們講自己的故事，一生的經歷，我們都認真、從容地演自己。那是屬於現代人擁有的自由舞者的空間。不要因為人家不喜歡、不理解就改變自己!人類肢體舞動時是最原始、最真誠、最即興的慾望。現代舞主張任何身體都可以是現代舞主體的工具、任何人都可以是舞者的觀念，主張擺脱歷史文化積澱、返回身體原點的觀念。現代舞者，可以是每一個民主、自由、平等的運動中人類的身體。一切社會的政治、文化、道德以及人的世界觀等意識形態問題都可以通過人的'身體傳遞出來。

運動、節律、生命，生命的存在與生命存在的感受結合成現代舞的主體與初衷，讓現代舞徹底地回到人、回到充滿個性的活生生的人的靈魂;讓現代舞迴歸到生命本身最原始的運動。以這種特殊的身體語言符號，揭示生命的本質。千萬別鄙視你的身體，別小看你尋常動作的企圖。人類最初就是憑藉動作的觸知與世界建立關係的，動作知覺經驗成了事物概念的基礎。因此，身體動作語言是人類一切知識經驗的基礎,一切運動的身體語言被視為舞蹈中的“文化體現”，現代舞的“主體支柱”.

　　延伸閲讀：現代舞的動作特徵

現代主義舞蹈，主要以其美學觀念特殊而與傳統藝術相區別。它以反對歷史悠久的古典芭蕾舞開始，進而對一切舞蹈傳統觀念，乃至要求背離一切公認的舞蹈原則，甚至使舞蹈變成一種非舞蹈的罕見存在。一代又一代的現代主義舞蹈家們不停地在花樣翻新上下功夫，以標榜自己在舞蹈上的新發現。於是，不僅各個舞蹈家問在舞蹈主張和舞蹈面貌上歧雜多樣，就是一個舞蹈家也常常提出幾種不同的舞蹈主張，創作出面貌不同的舞蹈作品來。美國現代主義舞蹈家海倫·湯米尼斯在其演出宣言中曾概括過這一舞蹈流派的與眾不同之處：它“不存在普遍的規律，每一個藝術家都在創造自己的法典。”這大約可以説明現代主義舞蹈的最主要特徵。

這一特徵在具體的舞蹈實踐中大致體現為：

(1)舞蹈者不穿芭蕾舞鞋與舞裙，不按古典芭蕾舞動作體系進行專業訓練，不必顧及已經存在的任何一種舞蹈形式以及公認的舞蹈法則，也可以不受形式美規則的限制，而任意設計任何舞蹈樣式;

(2)舞蹈中不必塑造人物形象，不必表現故事情節，不必表現生活場景，總之，舞蹈要排除“再現性”，而強化“表現性”，表現抽象的觀念，表現“自我”，表現內心的衝動，表現本能，表現潛意識，表現直覺、幻覺和夢境;

(3)舞蹈也可以不表現“自我"，而只是一種“純動作性”的表演，有了動作就有了一切，不要求動作體現什麼內容;

(4)儘量排除舞蹈創作人員在創作中的主觀作用，使創作不受意識的支配，而具有最大限度的任意性;

(5)舞蹈以內容失去客觀性為高，含義模糊，觀賞者認為表現了什麼就表現了什麼;

(6)舞蹈走向非舞蹈化，把人們生活中任何的動作都視為舞蹈;

許多現代主義舞蹈家倡導創新，倡導舞蹈充分表現人們的真情實感，併為之在技術上刻苦鑽研，豐富人體的表情手段，開發了人體表演新區，對於舞蹈藝術的發展起到了積極推動的作用。但是，現代主義舞蹈在理論上和實踐上的唯心主義、形而上學和違反藝術規律的表現也往往是十分突出的。