現代舞舞者的動作特徵是什麼
現代舞追求返璞歸真,重現心靈深處最透徹的純粹思維,最重要還是解放身體,不要活在條條框框裏,每個人都可以是舞者,做自己的舞者。現代舞舞者的動作特徵是什麼?下面小編來給大家介紹,希望對大家有幫助!
1、舞蹈者不穿芭蕾舞鞋與舞裙,不按古典芭蕾舞動作體系進行專業訓練
不必顧及已經存在的任何一種舞蹈形式以及公認的舞蹈法則,也可以不受形式美規則的限制,而任意設計任何舞蹈樣式。
2、舞蹈中不必塑造人物形象,不必表現故事情節,不必表現生活場景,總之,舞蹈要排除“再現性”
而強化“表現性”,表現抽象的觀念,表現“自我”,表現內心的衝動,表現本能,表現潛意識,表現直覺和夢境
3、舞蹈也可以不表現“自我",而只是一種“純動作性”的表演,有了動作就有了一切,不要求動作體現什麼內容
4、儘量排除舞蹈創作人員在創作中的主觀作用,使創作不受意識的支配,而具有最大限度的任意性
5、舞蹈以內容失去客觀性為高,含義模糊,觀賞者認為表現了什麼就表現了什麼
6、舞蹈走向非舞蹈化,把人們生活中任何的動作都視為舞蹈
許多現代主義舞蹈家倡導創新,倡導舞蹈充分表現人們的真情實感,併為之在技術上刻苦鑽研,豐富人體的表情手段
開發了人體表演新區,對於舞蹈藝術的發展起到了積極推動的作用。
但是,現代主義舞蹈在理論上和實踐上的唯心主義、形而上學和違反藝術規律的表現也往往是十分突出的。
現代舞的基本特點
⑴現代舞的生活觀是寬容大度,樂觀向上,隨遇而安;它的藝術觀是求同存異,“八仙過海,各顯神通”。美國現代舞第三代大師默斯—堪寧漢曾説過:“如果你不喜歡別人的作品,那就編一個自己喜歡的好了。”
⑵量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的“巨匠”桂冠應該説是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構築起來的。她的同窗也曾指出:“你想編一個出色的舞蹈嗎?那麼,先編出100個糟糕的再説吧!”
⑶美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求;而在現代美學中,美更不是至高無上的概念。因此,美或者不美,不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺;格萊姆初出茅廬時,她那帶稜帶角,更帶着對即將到來的新時代之敏感的抽搐動作,曾被當時報界辱罵成“要麼是癲癇突然發作,要麼是分娩迫在眉睫”。但是幾十年之後,當整個世界都在運用她那痙攣性的表情方式之時,她的“收縮—放鬆”(Constraction—Release)動作原理則被當做是新時代的號角和新美學的代表了。
⑷新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關係。儘管新的不一定總比舊的好,但新的每每比舊的更有趣,更能喚起人們的注意。
⑸對現代舞作品,應該盡力避免是非曲直的判斷,尤其是在看遠離傳統觀念的後現代舞時更應如此。舞蹈是離經濟基礎和意識形態距離較遠的審美學,而不是倫理學。
⑹對現代舞作品,尤其是對那種以實驗為目的的新作品,包括學生的習作,最好不做價值高低的判斷,而應以竭力挖掘其創造的潛力,理解其創造的`動機為根本宗旨。
⑺一切舞蹈創作歸根結底,都是在有意無意地探索“舞蹈是什麼?”這樣一個哲學和美學命題。
⑻可舞性這個在古典舞中地嚴重問題,在現代舞中完全不成立,因為現代舞的概念如此寬泛,因為大自然在現代舞者的眼裏無一不是在跳舞,因為人的每種行為和每個動作無一不是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅—泰勒説:“我們缺少的不是動作,而是發現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。”
⑼思想性和哲理性一直是現代舞蹈家的重要特徵之一。而不再是那種只會模仿,而不思創造的藝人和匠人。
⑽有必要弄清現代舞的宗旨是大膽的實驗和嚴肅的探索,而不是廉價的討好或技術的炫耀。
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